余思

新中國(guó)成立前，上海的連環(huán)畫(huà)作者包括繪人物者、繪背景者、繕文者（當(dāng)時(shí)還無(wú)正式文學(xué)腳本，大都由繪人物者設(shè)計(jì)畫(huà)面，繕文者配文），不過(guò)一二百人，卻形成了四大派。這四大派的主角被當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫(huà)讀者和出版者譽(yù)為“四大名旦”，即沈曼云、趙宏本、錢(qián)笑呆和陳光鎰。

那時(shí)候，一本連環(huán)畫(huà)出版以后，其銷(xiāo)售量、受讀者歡迎的程度，總是繪人物的作者起決定作用。在繪人物的作者中，“四大名旦”署名編繪的連環(huán)畫(huà)最受讀者歡迎，銷(xiāo)售量比一般連環(huán)畫(huà)要多一兩倍。這四大派使連環(huán)畫(huà)有了迅速的發(fā)展，進(jìn)入到一個(gè)旺盛期。如今，這些前輩藝術(shù)家的作品更成為連迷們熱衷收藏的對(duì)象，可謂受到了幾代人的追捧。

直到20世紀(jì)五六十年代，相繼出現(xiàn)了“四小名旦”，即趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)，以及“南顧北劉”顧炳鑫、劉繼卣等一大批優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)畫(huà)家。連環(huán)畫(huà)的風(fēng)格，迎來(lái)了新的嬗變時(shí)期。

沈曼云（1911-1978年）

沈萬(wàn)三 ? 沈曼云

上海市吳淞人，幼年讀過(guò)私塾，從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，尤其對(duì)當(dāng)時(shí)上海灘發(fā)行流通的香煙牌子上的繪畫(huà)人物十分感興趣。他經(jīng)常四處收集各式香煙牌子作為學(xué)畫(huà)范本，看戲之后也常常將舞臺(tái)表演默畫(huà)下來(lái)。其畫(huà)作在學(xué)校中小有名氣，被美術(shù)老師和同學(xué)稱贊為全校美術(shù)課的“一只鼎”。

1925年，14歲的沈曼云拜上海灘老一輩連環(huán)畫(huà)家劉伯良為師，正式學(xué)習(xí)連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。自老一輩畫(huà)家身上學(xué)習(xí)技藝和創(chuàng)作手法，在磨礪畫(huà)技數(shù)年之后，他于1928年開(kāi)始大批量創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，并以武俠題材帶滑稽色彩的連環(huán)畫(huà)爭(zhēng)取讀者。其繪畫(huà)風(fēng)格比較浪漫，屬于變形夸張漫畫(huà)式。由于他熟悉歷史，善于學(xué)習(xí)，不但在書(shū)名方面反復(fù)推敲，盡量做到通俗易懂、雅俗共賞，而且在畫(huà)面的分幅和構(gòu)圖上也有獨(dú)到之處，使得作品故事具有更強(qiáng)的完整性和連續(xù)性，文畫(huà)配合也更默契?！疤依畈谎裕伦猿甚琛?，沈曼云編繪的連環(huán)畫(huà)很快擁有了穩(wěn)定的讀者群。30年代，沈曼云除了繪畫(huà)出版連環(huán)畫(huà)外，還開(kāi)館授徒，講授連環(huán)畫(huà)的繪畫(huà)技藝和技法。沈曼云有過(guò)硬的文學(xué)和歷史功底，也經(jīng)常自編自繪一些歷史題材的連環(huán)畫(huà)，宣揚(yáng)傳統(tǒng)美德，講述英雄故事，先后創(chuàng)作了《濟(jì)公傳》《十八羅漢收大鵬》《七個(gè)紅面孔》《八個(gè)黑面孔》《路遙知馬力》《第一英雄》《沈萬(wàn)山》《霓兒》《豹兒》《虎兒》《審頭刺湯》《公主與獅子》《豪俠馬青鋒》等一大批膾炙人口的連環(huán)畫(huà)作品。

趙宏本（1915-2000年）

筆名張弓、趙卿，原籍江蘇阜寧，長(zhǎng)居上海。他自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1932年到上海民眾書(shū)局投師學(xué)畫(huà)連環(huán)畫(huà)，初仿朱潤(rùn)齋的風(fēng)格，后逐漸形成自己的風(fēng)貌。早在30年代便在業(yè)界嶄露頭角，被譽(yù)為連環(huán)畫(huà)“四大名旦”之首。趙宏本早期的代表作有《海京伯大馬戲團(tuán)》《七俠五義》等。1937年，連續(xù)創(chuàng)作了《海國(guó)英雄》（鄭成功的故事）、《戚繼光》《張巡殉國(guó)》等贊頌民族英雄、抨擊侵略者的作品，以及《雷雨》《弱女》等進(jìn)步現(xiàn)實(shí)題材作品。1940年，趙宏本出面組織了連環(huán)畫(huà)人聯(lián)誼會(huì)，并協(xié)作繪制了《嘉定三屠》等宣傳反暴政、反侵略的連環(huán)畫(huà)，后又繪制了《阿Q正傳》《表》《上海即景》《天堂與地獄》《愛(ài)迪生》《少年筆耕》（選自意大利名著《愛(ài)的教育》），以及《史可法》《梅花嶺》《揚(yáng)州十日》等具有進(jìn)步意義的作品。新中國(guó)成立后，趙宏本創(chuàng)作了《趙一曼》《血淚仇》《救災(zāi)》《英雄樹(shù)》《武松醉打蔣門(mén)神》《將相和》《白蛇傳》《桃花扇》等一大批作品。

錢(qián)笑呆（1912-1965年）

祖籍江西，出生于江蘇阜寧縣。原名錢(qián)愛(ài)荃，7歲便隨父親替人畫(huà)肖像（水墨畫(huà)），后家鄉(xiāng)逢災(zāi)年，16歲赴上海謀生。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，經(jīng)人介紹畫(huà)起連環(huán)畫(huà)。他擅繪文戲，尤以古裝仕女題材最受歡迎。錢(qián)先生下筆多為單線白描，所繪仕女筆觸細(xì)膩纖秀，人物體態(tài)輕盈秀麗，在當(dāng)時(shí)連環(huán)畫(huà)界自成一家，他的作品也因此擁有較多的家庭婦女讀者。代表作品有《青樓淚》《紅樓夢(mèng)》《洛陽(yáng)橋》《佳人殉節(jié)》《孤女春秋》《梁氏三姐妹》《泣殘花》《清宮秘史》《釵頭鳳》《天仙配》《荊釵記》《賣(mài)油郎》《昭君和番》等。

1962年，擅長(zhǎng)畫(huà)猴的趙宏本先生和以仕女畫(huà)聞名的錢(qián)笑呆先生合作創(chuàng)作了連環(huán)畫(huà)《孫悟空三打白骨精》。這是一部強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、堪稱里程碑式的大作;更因?yàn)閮晌淮蠹腋髡顾L(zhǎng)，珠聯(lián)璧合，尤為可遇而不可求。這部作品運(yùn)用了廣受喜愛(ài)的白描繪畫(huà)技法，畫(huà)面動(dòng)靜相宜，線條剛勁而婉麗，衣紋組織和山石皴法都具有濃郁的古樸風(fēng)味，在藝術(shù)上達(dá)到了很高的水平。1963年舉辦的全國(guó)第一屆連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，這部作品被評(píng)為一等獎(jiǎng)，后又以英、日、德、法等國(guó)文字出版發(fā)行。

陳光鎰（1919-1991年）

江蘇南京人。他從小來(lái)滬當(dāng)學(xué)徒，起初在上海一家印刷廠學(xué)工商美術(shù)，繼拜名畫(huà)家徐詠青為師?？箲?zhàn)爆發(fā)時(shí)，曾自繪自費(fèi)印刷抗日小畫(huà)報(bào)販賣(mài)，后因緣際會(huì)結(jié)識(shí)了老一輩畫(huà)家何伯良，畫(huà)了第一部280幅連環(huán)畫(huà)《獅兒》，出版后很受歡迎。陳先生的作品多以滑稽搞笑題材為主，繪畫(huà)手法也多是略帶變形夸張，主人公常常在闖禍中產(chǎn)生笑料，情節(jié)曲折生動(dòng)。主要代表作品有《?！贰侗贰队辍贰堆贰犊茖W(xué)封神榜》《小皮匠》《金玉樓》《杏兒救主》《亂世小俠》《洋囡囡》等。因其別開(kāi)生面、詼諧滑稽的風(fēng)格，他的作品深受兒童讀者的歡迎。

趙三島（1919-1997年）

曾用名趙三濤，少年時(shí)因?yàn)榧邑毊?dāng)過(guò)學(xué)徒，20歲開(kāi)始步入連環(huán)畫(huà)專業(yè)的行列。1939年前后來(lái)到上海，受同鄉(xiāng)畫(huà)家嚴(yán)紹唐的影響，開(kāi)始進(jìn)行連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。他當(dāng)時(shí)十分敬仰老一輩畫(huà)家朱潤(rùn)齋的畫(huà)風(fēng)，平時(shí)刻苦自學(xué)繪畫(huà)，無(wú)師自通。久而久之，他的繪畫(huà)技法日漸成熟，在當(dāng)時(shí)的上海灘享有連環(huán)畫(huà)“四小名旦”的贊譽(yù)，紅極一時(shí)，作品甚至遠(yuǎn)銷(xiāo)到香港和南洋群島等地。代表作品主要有《三極三絕技》《白云觀奪劍》《鐵戟江山》《一發(fā)千鈞》《二打八里莊》《三斗牛天王》《弓》《小俠王阿三》《以德報(bào)恩》《浮生六記》《嚇倒離間計(jì)》等。

顏梅華（1927年-）

號(hào)雪庵，師從陳光鎰。顏先生本是蘇州人，從業(yè)連環(huán)畫(huà)后長(zhǎng)期定居上海，在40年代后期已位列中國(guó)連環(huán)畫(huà)“江南七雄”之一。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期，他所創(chuàng)作的《群英復(fù)國(guó)記》是當(dāng)時(shí)有名的激勵(lì)人心之作。顏先生的作品題材廣泛，技巧全面多變，筆下人物極富性格神采。其代表作品有古典之作《比目魚(yú)》《白秋練》《白蛇傳》，農(nóng)村題材《風(fēng)云初記》《小伙子們》，少數(shù)民族故事《一幅僮錦》，還有《智取生辰綱》《誤入白虎堂》《抗擊老沙皇》《三叉口》和《張飛審西瓜》等。

筆如花（1911-1976年）

又名盛煥文，祖籍江蘇省江陰市。青年時(shí)期曾從事工藝美術(shù)創(chuàng)作。1931年轉(zhuǎn)入連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域創(chuàng)作，三四十年代先后創(chuàng)作了七八十部深得廣大讀者喜愛(ài)的連環(huán)畫(huà)作品。他擅長(zhǎng)古典題材的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，其筆下的仕女形象和繪畫(huà)風(fēng)格頗有特色，有“筆派”之稱。先后創(chuàng)作了《牡丹花》《戀之夢(mèng)》《江湖女俠》《寒江雪》《現(xiàn)代夫妻》《雙珠鳳》《再相逢》《新紅樓夢(mèng)》《新杜十娘》《巧合姻緣》《二朵花》《俠女雪恨》《龍圖大俠》等作品，前后收徒近20名，并創(chuàng)辦藝海書(shū)局，進(jìn)一步推廣連環(huán)畫(huà)藝術(shù)。

徐宏達(dá)（1920-1986年）

江蘇鎮(zhèn)江人。他酷愛(ài)美術(shù)，擅長(zhǎng)連環(huán)畫(huà)、油畫(huà)，于1938年辭去上海電報(bào)局工作，投師錢(qián)笑呆先生學(xué)藝。勤學(xué)苦練，1940年離師自立，為上海各書(shū)局創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)。其處女作《白相大世界》出版后，即博得讀者的喜愛(ài)，引起各家書(shū)局的廣泛關(guān)注。隨后陸續(xù)創(chuàng)作出版了不少連環(huán)畫(huà)作品。代表作有《小陳與王先生》《濟(jì)公活佛》《為國(guó)爭(zhēng)光》《天燈》《天羅地網(wǎng)》《孔雀膽》《功成身死》《洋涇浜小俠》《活捉閻羅王》《秦始皇》《弱者女人》等。

上海顧炳鑫（1923-2001年）與天津劉繼卣（1918-1983年）也因?yàn)樵谖辶甏慕艹鰟?chuàng)作而被并稱為“南顧北劉”。兩個(gè)人不僅幾乎同時(shí)進(jìn)入連環(huán)畫(huà)界，也幾乎是同時(shí)在業(yè)界獲得廣泛聲譽(yù)。以“甘草朽木”為筆名的顧炳鑫，銳意求新，將多種不同的創(chuàng)作手法融入連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作之中，每一次都有佳作誕生—全國(guó)第一屆連環(huán)畫(huà)獲獎(jiǎng)作品《渡江偵察記》采用鉛筆素描，《藍(lán)壁毯》則用的是鋼筆素描，《黎明的河邊》采用黑白畫(huà)，第一版《英雄小八路》嘗試以中國(guó)水墨畫(huà)來(lái)表現(xiàn)……

劉繼卣為“天津八大家”之一的“土城劉家”后裔，秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長(zhǎng)畫(huà)鳥(niǎo)獸而聞名于中國(guó)畫(huà)壇），在作品中描繪鳥(niǎo)獸可謂得心應(yīng)手，技高一籌。其“劈筆絲毛”技法，由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫(huà)技法發(fā)展而來(lái)。《水簾洞》《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕！

除上述幾位大家之外，董天野、賀友直、屠全楓、盧漢、朱光玉、王弘力、史殿生、韓和平、謝京秋、趙明鈞、康學(xué)武、汪觀清、華三川、王叔暉、程十發(fā)、范曾、王亦秋、朱潤(rùn)齋等在連環(huán)畫(huà)界也是不得不提的藝術(shù)家?？芍^丹青代有妙手出，各擅勝場(chǎng)繪連環(huán)。這些藝術(shù)家的不倦求索和用心創(chuàng)作，傳承和發(fā)展了中國(guó)的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)。那一本本小冊(cè)子，曾經(jīng)讓幾代人愛(ài)不釋手。如今，那些捧讀連環(huán)畫(huà)度過(guò)童年、少年時(shí)期的人長(zhǎng)大了，這些珍貴且難得的經(jīng)典之作更成了他們美好的記憶。