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        乾隆皇帝的審美喜好是怎樣的

        2016-12-10 22:45:03吳捷
        讀者欣賞 2016年12期
        關(guān)鍵詞:乾隆皇帝乾隆瓷器

        吳捷

        乾隆皇帝在位60年,清代進(jìn)入經(jīng)濟(jì)文化高度發(fā)展的繁榮時(shí)期,清宮院畫水平及工藝美術(shù)品的制作收藏也進(jìn)入發(fā)展的繁盛期,達(dá)到了有清一代的頂峰。乾隆朝院畫及宮廷工藝美術(shù)品是這一時(shí)期歷史文化的重要載體,不僅反映了當(dāng)時(shí)欣欣向榮的經(jīng)濟(jì)文化,也反映了乾隆皇帝的宮廷生活方式及審美情趣。

        目前保存下來的清代院畫和清宮工藝美術(shù)珍品主要收藏在北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院,除此之外,國內(nèi)各地博物館及私人藏家也有一些收藏。關(guān)于乾隆朝院畫及工藝美術(shù)品的文字記載,主要集中在乾隆朝《清代內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》中,檔案詳細(xì)地記錄了當(dāng)時(shí)畫院處、如意館、玉作、琺瑯作、牙作、繡作、鑲嵌作等皇家作坊每天承做的各類活計(jì)的情況。筆者通過翻閱這些檔案史料,發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝對(duì)藝術(shù)品的偏好有如下特點(diǎn)。

        喜歡鮮艷亮色

        從乾隆朝內(nèi)廷收藏、制作的瓷器、漆器、玻璃器等工藝美術(shù)文玩珍品的顏色來看,亮紅、茜紅、明黃、寶藍(lán)、官綠等明亮顏色數(shù)量相對(duì)較多,可見乾隆皇帝對(duì)鮮艷明亮的顏色很有偏好。例如:

        乾隆元年(1736年)玻璃廠:三月三十日,太監(jiān)毛團(tuán)傳旨:著將紅色、黃色玻璃小瓶做二件。腰圓小盒做一件。紅色、黃色、綠色小鼻煙壺做幾件。

        乾隆元年(1736年)大器作:十月二十九日,司庫劉山久,七品首領(lǐng)薩木哈來說:太監(jiān)胡世杰交紅漆彩金穿花鳳碗十六件。傳旨:著鑲銀里。

        乾隆六年(1741年)匣作:十一月十三日,司庫白世秀來說,太監(jiān)高玉等交亮藍(lán)玻璃花瓶一對(duì),盛假果玻璃碗二件,亮紅玻璃膽瓶一對(duì),酒黃玻璃花觚一對(duì),葫蘆蓋罐一對(duì),葫蘆壺一對(duì)。傳旨:著配木胎糊錦座。

        工藝品紋飾多細(xì)密復(fù)雜

        乾隆朝造辦處制作的瓷器、漆器、象牙制品等文玩飾品,其紋飾多細(xì)密繁復(fù),極其精致。乾隆常常親自參與到工藝品制作的過程中:最初畫紙樣、木樣,先交他過目,經(jīng)他批準(zhǔn)后方可動(dòng)工,對(duì)不符合他品位喜好的,皇帝會(huì)提出具體的調(diào)整意見,非常細(xì)致。例如:

        乾隆元年(1736年)琺瑯作:五月二十日,司庫劉山久、七品首領(lǐng)薩木哈將燒造的亮藍(lán)玻璃軟琺瑯鼻煙壺二件持進(jìn),交太監(jiān)毛團(tuán)呈進(jìn)。奉旨:“鼻煙壺上花卉畫得甚稀,再畫時(shí)畫稠密些,俱各落款。”

        乾隆三年(1738年)五月六日,江西制造處往宮里送來汝釉花觚、廠官釉六孔瓶、萱花把蓮五寸盤、龍泉釉糖鑼洗等瓷器小樣。乾隆看過,下旨:“著將龍泉釉糖鑼洗交余唐英,照此釉水燒造。另改花樣萱花靶蓮五寸盤,將盤心內(nèi)花樣放大些,花紋俱各畫細(xì)致些。”

        前段時(shí)間網(wǎng)上流行的一則帖子中將雍正和乾隆兩朝的瓷器做對(duì)比,從而評(píng)斷得出,雍正審美偏好素凈清雅,乾隆愛好重彩“農(nóng)家樂”。雖然從活計(jì)檔可以看出,乾隆朝確實(shí)出了很多裝飾繁復(fù)、色澤鮮艷的瓷器等工藝美術(shù)品,但并不能說明乾隆只認(rèn)準(zhǔn)繁縟華麗的風(fēng)格,清宮這一時(shí)期收藏制作的清雅素凈的藏品也很多。不過,雍正時(shí)期粉彩瓷器和顏色釉的水平登峰造極,以至于乾隆朝瓷器的創(chuàng)新只能在繼承傳統(tǒng)品類的前提下走向工藝繁復(fù)和趣味性。而其中景德鎮(zhèn)督陶官唐英供職兩朝,因此,在造瓷工藝上,雍正、乾隆兩朝的瓷器具有延續(xù)性。

        另外,歐洲彼時(shí)興盛的巴洛克和洛可可風(fēng)格傳入中國,對(duì)當(dāng)時(shí)的宮廷藝術(shù)裝飾也產(chǎn)生了很大的影響,因此這種繁縟華麗的審美可以說是在當(dāng)時(shí)世界范圍內(nèi)流行的。我們也不能因喜好繁復(fù)或素凈來評(píng)判一個(gè)人審美水平的高低。

        人物寫真常用西洋畫法

        據(jù)內(nèi)務(wù)府活計(jì)檔載,乾隆朝如意館繪畫活計(jì)集中為:裝飾宮室別院的各種尺寸的繪畫“貼落”、扇面、瓷器、玉器等花樣,戰(zhàn)事歷史、重要事件的紀(jì)實(shí)性繪畫,帝王、后妃等的肖像畫等。這些作品中有很大一部分是寫實(shí)風(fēng)格的寫生,有花鳥、山水以及人物肖像等。

        乾隆年間留下了大量的肖像畫,主要是乾隆自己的御容像,包括朝服像、便服像、行樂圖等:乾隆十九年(1754年)十月傳旨著西洋人王致誠畫油畫御容一幅,熱河掛;乾隆二十四年(1759年)傳旨著王致誠畫御容射吊瓶一幅;乾隆二十七年(1762年)傳旨金廷標(biāo)起稿著郎世寧用白絹畫御容一幅;乾隆三十五年(1770年)七月傳旨著艾啟蒙畫穿朝服御容一幅;乾隆五十五年(1790年)十月傳旨繆秉泰畫圣容三幅,著如意館畫夏朝冠一幅、冬朝冠二幅,往細(xì)致里畫。后宮的妃嬪、親王、大臣的畫像也不在少數(shù)。例如:乾隆五十一年(1786年)十二月二十九日接得郎中保成押貼,內(nèi)開十一月二十日軍機(jī)處傳奉旨著繆秉泰于二十一日畫協(xié)辦大學(xué)士??蛋踩硐褚环?,其應(yīng)用紙料,著如意館預(yù)備。再現(xiàn)在油畫半身像一百一幅,俱寫銜,不必寫贊,欽此。

        這些人物肖像畫多請(qǐng)郎世寧、王致誠、艾啟蒙等西洋畫家或?qū)W過西洋畫技法的中國畫家執(zhí)筆創(chuàng)作,采用油畫技法或者中西結(jié)合的線法畫,最大程度地畫出人物的逼真面容和形態(tài)。

        審美品位兼容并包,西學(xué)東漸

        綜觀乾隆朝畫院處、如意館收藏裝裱的古畫及畫家創(chuàng)作的繪畫作品,可以看出乾隆繪畫品賞趣味有南北并容、雄秀兼收的特點(diǎn)。乾隆朝內(nèi)廷收藏了許多南宋畫院院體畫家,如李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等的繪畫,皇帝本人大量題詩品鑒其作品,并稱:“王履謂‘馬、夏之畫麤而不失于俗,細(xì)而不流于媚,有遠(yuǎn)韻而無鄙格,證之亦復(fù)不爽?!毙蕾p馬、夏雄渾遼闊的藝術(shù)風(fēng)格,曾題《李唐滕王閣圖軸》:“家將軍法能津逮,蔚紙雄渾青出于?!背詹赝?,乾隆還著畫院畫家大量仿李、唐、馬、夏雄渾的“北派”筆意。例如:

        乾隆九年(1744年)畫院處:十月初六日,司庫白世秀、副崔總達(dá)子來說太監(jiān)胡世杰傳旨敬騰齋方勝床屋內(nèi)對(duì)玻璃鏡大掛屏,著唐岱、孫祐合筆仿李唐用宣紙畫大畫一張,欽此。十二月初五日,司庫郎正培面奉上諭著唐岱、孫祐做李唐畫《寒谷先春雪景》大畫一張,用大宣紙。

        同時(shí),乾隆皇帝也十分贊賞以董其昌為代表的“南派”清秀畫風(fēng),如意館裝裱活計(jì)中有不少董其昌畫派的作品。他曾在《董其昌關(guān)山雪霽圖》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)題過一個(gè)大大的“秀”字。乾隆對(duì)“雄”和“秀”兼具的審美觀,實(shí)際上也是一種南北兼容、集大成的審美取向。

        另外,隨著中西交流,不少歐洲傳教士進(jìn)入宮廷供職,給清皇室?guī)砹宋鞣降目茖W(xué)、文化和技術(shù),也帶來了西方美學(xué)的影響和滲透,而乾隆對(duì)此的態(tài)度是接納并歡迎的。例如:

        乾隆三十三年(1768年)油木作:六月初四日,催長四德、筆帖式富呢呀漢來說太監(jiān)總管王常貴交西洋磁花罐一對(duì)、西洋磁香爐一個(gè)、西洋白磁胎人獸三件,傳旨著配座,其爐配蓋,欽此。于本月初六日,催長四德等將香爐一件配得座蓋樣交太監(jiān)胡世杰呈覽,奉旨照樣準(zhǔn)做,欽此。于本月初十日,催長四德等將西洋磁花罐一對(duì)畫得座紙樣一張、西洋白磁人物三件,配得木作樣一件交胡世杰呈覽,奉旨俱照樣準(zhǔn)做,欽此。

        乾隆四十四年(1779年)二月十四日,員外郎五德、催長大達(dá)色來說太監(jiān)鄂魯里交紫檀木邊油畫玻璃插屏一對(duì),傳旨將玻璃拆下有用處用,抹樣交如意館畫藍(lán)色西洋畫,欽此。于四十五年(1780年)五月十一日,交出宣紙艾啟蒙藍(lán)色畫二張,傳旨在插屏上托貼,欽此。

        由上可見,乾隆皇帝對(duì)文玩工藝品的制作和收藏追求從材質(zhì)、做工、紋飾到實(shí)用性等各個(gè)方面的十全十美,并將自己的喜好和審美情趣貫徹其中。在制作材料上要求極高,把全國各地最好的各種材料都收入宮中。乾隆二十四年(1759年),清廷平定了回部大小和卓之亂,第二年即著其開始進(jìn)貢品質(zhì)優(yōu)良的玉料,由此為皇家玉器工藝的發(fā)展提供了豐富的原料。而如意館西洋畫家所用的油畫材料,更是從歐洲特別采購的。此外,清廷對(duì)各種文玩工藝品的做工也十分講究,最初畫紙樣、木樣,先交皇帝過目,皇帝批準(zhǔn)后方可動(dòng)工。數(shù)量、名稱、紋飾、包裝等環(huán)節(jié)都要按照皇帝要求行事,有時(shí)一件器物要?dú)v經(jīng)幾年才能完成。

        正因?yàn)槿绱?,乾隆朝院畫和宮廷藝術(shù)品的制作可謂達(dá)到了登峰造極的高度。而這些藝術(shù)珍藏品從色彩搭配、紋飾選擇、藝術(shù)風(fēng)格到文化內(nèi)涵又無處不體現(xiàn)著乾隆皇帝作為個(gè)體的審美標(biāo)簽。鮮艷、華麗、繁復(fù)、精細(xì)的裝飾體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮昌盛,南北兼容、西學(xué)東漸的審美態(tài)度源自于乾隆皇帝深厚的個(gè)人修養(yǎng)和廣博的見識(shí)與胸襟。

        乾隆在少年和青年時(shí)代接受嚴(yán)格良好的教育,熟讀儒家經(jīng)典,得到名師福敏、蔡世遠(yuǎn)、朱軾等的教導(dǎo),研經(jīng)習(xí)史,作文吟詩,又熱愛書法、繪畫、文玩,精嫻音律,熱心園林建筑,全面通曉中國的傳統(tǒng)文化。因而,他對(duì)藝術(shù)品的審美和追求既符合中國儒家文化的傳統(tǒng),又吸收和體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史背景下,中西交流所帶來新事物、新思想的活力和精華。

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