本刊編輯部 Editorial Department

泰特美術(shù)館

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泰特美術(shù)館，現(xiàn)已成為英國最受歡迎景點(diǎn)之一，以其獨(dú)特魅力風(fēng)靡世界。本文從泰特歷史發(fā)展角度出發(fā)，分別介紹了泰特美術(shù)館四個(gè)重要部分——泰特英國、泰特利物浦、泰特圣艾夫斯和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，講述了每個(gè)美術(shù)館誕生的故事，讓讀者更進(jìn)一步了解泰特美術(shù)館的歷史起源和發(fā)展脈絡(luò)，以及它在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的重要角色。

泰特，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，歷史，發(fā)展

泰特美術(shù)館是接受英國政府文化媒體與體育部（DCMS）資助的非政府公共機(jī)構(gòu)，除此之外，它還擁有一個(gè)董事會(huì)、多個(gè)國際委員會(huì)及基金會(huì)的支持。博物館的使命是讓公眾更好地享受和理解十六世紀(jì)至今的英國藝術(shù)以及當(dāng)代國際藝術(shù)。

泰特的收藏涵蓋繪畫、雕塑、素描、攝影、電影、視頻、裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)。同時(shí)，泰特保存了從1900年至今的英國藝術(shù)檔案，這些材料包括手稿、信件、日記、筆記本、素描本和其他藝術(shù)作品，比如照片、剪報(bào)、一些即時(shí)印刷刊物、海報(bào)、電影、錄音資料和管理記錄。檔案館選擇性地收藏了和早期英國藝術(shù)以及和泰特藝術(shù)品有密切聯(lián)系的當(dāng)代國際藝術(shù)作品，珍藏了泰特自己的檔案。

1-2新泰特現(xiàn)代美術(shù)館

管理

尼古拉斯·塞羅塔是經(jīng)過首相同意，由董事會(huì)任命的現(xiàn)任館長。他是泰特的會(huì)計(jì)主管人，負(fù)責(zé)理事會(huì)的日常運(yùn)作。管理團(tuán)隊(duì)協(xié)作董事制定泰特的戰(zhàn)略發(fā)展方向。

董事會(huì)和泰特的高層員工一起為泰特制定政策、設(shè)立戰(zhàn)略發(fā)展方向。董事會(huì)監(jiān)控美術(shù)館的管理，理事們是公共利益的捍衛(wèi)人。

董事會(huì)全權(quán)代表泰特，對(duì)并購和資源分配有決定權(quán)，監(jiān)控組織對(duì)既定目標(biāo)的執(zhí)行情況，確保公共經(jīng)費(fèi)。董事會(huì)由一系列的下設(shè)機(jī)構(gòu)、咨詢委員會(huì)以及和泰特有聯(lián)系的慈善機(jī)構(gòu)和附屬機(jī)構(gòu)支持。

泰特董事會(huì)由十四名成員組成，其中的十三人經(jīng)過公開競選后由首相任命，其中一人由國家美術(shù)館董事會(huì)任命。相應(yīng)地，泰特董事中的一人也在國家美術(shù)館董事會(huì)占有一席之位。根據(jù)1992年的《博物館暨美術(shù)館章程》，泰特理事會(huì)中至少有三人必須是活躍藝術(shù)家。理事會(huì)中的其中一名成員將被推選為主席。董事會(huì)主席和成員的職責(zé)與英國政府文化媒體和體育部的管理協(xié)定一致。

而作為非政府公共機(jī)構(gòu)的理事，他們也同樣受到中央政府部門企業(yè)管理相關(guān)條例的約束。作為慈善理事，泰特理事還得遵守2011年的慈善條例，以及適用于慈善理事的一般法。

作為為泰特運(yùn)營負(fù)責(zé)的法律實(shí)體，董事會(huì)需要承擔(dān)相關(guān)的民事責(zé)任和刑事責(zé)任。

泰特董事的職務(wù)任免通常是四年一次，可以連任一屆，但目前按照慣例，藝術(shù)董事任期只有一屆。

董事職位空缺會(huì)登在媒體和政府支持的公職人員網(wǎng)站上，以便讓更多人知曉。

1小學(xué)生和路易斯·布爾喬亞的腿

泰特歷史

1897年，泰特第一次開館的時(shí)候只有一個(gè)展館，展示了少量的英國藝術(shù)收藏品。今天，泰特有四個(gè)主要的展館用以展示從1500年至今的英國藝術(shù)和國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏品，大約有接近七萬件藏品。

1889年，造糖工業(yè)家亨利·泰特把他的英國藝術(shù)收藏品獻(xiàn)給了國家，而國家美術(shù)館已經(jīng)沒有空間可用于收藏。因此，創(chuàng)立一個(gè)致力于英國藝術(shù)的新美術(shù)館成為了當(dāng)務(wù)之急。選址由此開始，這個(gè)美術(shù)館不僅能收藏亨利·泰特的饋贈(zèng)，還要能容納其他英國藝術(shù)家的作品。

1892年，前米爾班克監(jiān)獄的所在地被定為新英國國家美術(shù)館的選址。囚犯從之前的監(jiān)獄被送去澳大利亞，但在1890年，這座監(jiān)獄已被拆遷。

西德尼·RJ·史密斯是新美術(shù)館的建筑師，他的設(shè)計(jì)就是我們今天所看到的美術(shù)館大樓——有宏大的門廊入口和中央像神殿一樣的穹頂。頭戴鋼盔手持盾牌及三叉戟的女子雕像屹立在米爾班克入口的山墻頂端，旁邊有一只獅子和一只獨(dú)角獸。

自美術(shù)館開館以來，米爾班克就有七處主要的延伸建筑大樓。在第一個(gè)15年，米爾班克的面積就擴(kuò)大為原來的兩倍，包括增加的7個(gè)房間，由建筑師W·H·羅曼·沃克設(shè)計(jì)、藝術(shù)古董商人J·J·杜維恩（約瑟夫先生）資助，用于展示特納獎(jiǎng)的房間。

到1917年，美術(shù)館的職權(quán)范圍發(fā)生了變化。它主要收藏從1500年至今的英國藝術(shù)和國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏品，羅曼·沃克再次被任命設(shè)計(jì)新的現(xiàn)代外國美術(shù)館，該項(xiàng)目由約瑟夫·杜維恩的兒子羅德·杜維恩資助。

2達(dá)利亞·馬丁鳥彩色有聲電影片長7分30秒2001

泰特美術(shù)館（泰特英國美術(shù)館）

1932年，美術(shù)館正式更名為“泰特美術(shù)館”，這個(gè)名字自美術(shù)館開館以來就廣為人知。1937年，新的杜維恩雕塑美術(shù)館開業(yè)。該美術(shù)館由羅德·杜維恩資助，約翰·拉塞爾·柏蒲、羅曼·沃克、吉爾伯特·詹金斯設(shè)計(jì)，這兩間有著300英尺長圓弧頂?shù)拿佬g(shù)館是英國最早展示雕塑的公共美術(shù)館，因此所有的房間都安上了電燈，確保無論在什么樣的天氣條件下，美術(shù)館都可以開放到下午五點(diǎn)。

1955年，泰特美術(shù)館成為了完全和國家美術(shù)館獨(dú)立的機(jī)構(gòu)，大家討論的重點(diǎn)成了如何增加美術(shù)館的展覽空間。理查德·盧埃林·戴維斯設(shè)計(jì)的位于東北角的延伸區(qū)域在1979年開館。同年，美術(shù)館把附近一所廢棄的軍用醫(yī)院利用起來，用以修建由詹姆斯·斯特林先生設(shè)計(jì)，克勞爾基金會(huì)資助的克勞爾美術(shù)館。該館于1987年開放，第二年，它就贏得了英國皇家建筑師協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。

泰特利物浦美術(shù)館

在19世紀(jì)80年代，泰特的館長艾倫·波尼斯一直致力于創(chuàng)造一個(gè)“北方的泰特”，而這個(gè)項(xiàng)目隨后也被公眾所熟知。這是一個(gè)有著鮮明特色的美術(shù)館，充分展示了現(xiàn)代藝術(shù)，并且鼓勵(lì)年輕觀眾通過生動(dòng)活潑的教育項(xiàng)目來參與其中。

1菲利達(dá)·巴洛無題：翻轉(zhuǎn)的房子22012

利物浦廢棄的艾伯特碼頭的一個(gè)倉庫被定為新美術(shù)館的選址。這個(gè)碼頭曾經(jīng)塞滿了來自亞洲的貨物，像茶葉、絲綢、煙草和烈酒等等。

1985年，詹姆斯·斯特林承擔(dān)了設(shè)計(jì)位于利物浦的新泰特美術(shù)館的重任。他的設(shè)計(jì)保持了原美術(shù)館的外觀，卻把建筑的里面格局變得簡單有序，使其成為展示現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)館。在1988年5月，它開始向公眾開放。

2007年，特納獎(jiǎng)在美術(shù)館成功舉辦，這是特納獎(jiǎng)首次在倫敦以外的城市舉辦，以此揭開2008年，泰特利物浦美術(shù)館作為“歐洲文化之都”系列活動(dòng)的序幕。每年都有逾60萬游客參觀泰特利物浦美術(shù)館，這無疑鞏固了其在現(xiàn)代藝術(shù)方面在歐洲展覽的重要位置。

泰特圣艾夫斯美術(shù)館

圣艾夫斯是一個(gè)位于英國西南海岸的科沃爾郡小鎮(zhèn)，看起來，這似乎不太像一個(gè)大規(guī)模的美術(shù)館。然而，它與藝術(shù)的淵源可以追溯到維多利亞時(shí)期，那時(shí)候，許多藝術(shù)家被這個(gè)地方得天獨(dú)厚的光照條件所吸引，紛紛前往圣艾夫斯畫畫寫生。與這個(gè)小鎮(zhèn)有聯(lián)系的藝術(shù)家包括芭芭拉·赫普沃斯、瑞姆·嘉博、阿爾弗雷德·沃利斯以及馬克·羅斯科。

泰特自1980年接管由芭芭拉·赫普沃斯管理的博物館和雕塑公園以來，就與圣艾夫斯建立了密切的聯(lián)系。在十九世紀(jì)八十年代中期，泰特決定在這里修建一個(gè)美術(shù)館用以展示在圣艾夫斯生活和工作的藝術(shù)家作品。

1988年，一個(gè)可以俯瞰博斯米爾海灘和大西洋的舊煤氣廠被定為美術(shù)館大樓的選址。建筑師埃爾德雷德·埃文斯和大衛(wèi)·沙來夫的設(shè)計(jì)被選中，這個(gè)設(shè)計(jì)保留了舊煤氣廠的外形以及后來成為美術(shù)館中心的圓形大廳。

美術(shù)館的修建工作始于1991年，由當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)、亨利·摩爾基金會(huì)、歐洲區(qū)域發(fā)展基金會(huì)資助。泰特圣艾夫斯美術(shù)館于1993年開館，僅在6個(gè)月的時(shí)間里，美術(shù)館就接待了逾12萬參觀者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)期一整年5萬的目標(biāo)。從那以后，美術(shù)館每年平均接待游客數(shù)量均保持在24萬人次左右，這是一個(gè)非常了不起數(shù)字。

目前，圣艾夫斯美術(shù)館正在計(jì)劃一項(xiàng)激動(dòng)人心的發(fā)展計(jì)劃，這將為美術(shù)館提供更好的展覽空間、更新的教育區(qū)域以及更完善的游客設(shè)施，為理解圣艾夫斯藝術(shù)家聚集地的寶貴文化遺產(chǎn)提供更廣闊的視野。個(gè)漂亮的渦輪大廳，足足有35米高，152米長，旁邊有一個(gè)鍋爐房和獨(dú)立的中央煙囪。然而，從1981年起，這座仍然在運(yùn)作的倫敦電力分站就被世人看成是一個(gè)可有可無的地方。

1996年，設(shè)計(jì)計(jì)劃揭曉，緊隨其后的便是英國合作伙伴再生機(jī)構(gòu)1200萬英鎊的巨額撥款，把這個(gè)地方買了下來，接著相關(guān)工作啟動(dòng)，龐大的機(jī)械被移走，這棟樓又恢復(fù)到了最初的鋼鐵磚房結(jié)構(gòu)。渦輪大廳成為一個(gè)獨(dú)具特色的入口，向參觀者展示里面的空間，而鍋爐房則變成了美術(shù)館。

2000年5月，泰特現(xiàn)代美術(shù)館開館，已經(jīng)接納游客逾4000萬人次，現(xiàn)已成為倫敦三大景點(diǎn)之一，每年創(chuàng)造1億英鎊的豐厚經(jīng)濟(jì)收入。

2009年，泰特再一次與赫索格和德梅隆合作，啟動(dòng)了一個(gè)進(jìn)一步發(fā)展泰特現(xiàn)代美術(shù)館的項(xiàng)目，改造后的泰特現(xiàn)代美術(shù)館將把發(fā)電廠里廢棄的油箱利用起來，增加美術(shù)館空間，提供更多更完善的游客設(shè)施。

美術(shù)館之家

得益于河畔新美術(shù)館的建立，米爾班克的美術(shù)館可以重新回歸英國國家美術(shù)館的最初角色。為了完成這一目標(biāo)，一項(xiàng)世紀(jì)發(fā)展計(jì)劃得以實(shí)現(xiàn)，為這個(gè)地方帶來了10個(gè)新美術(shù)館，有5個(gè)翻新美術(shù)館和一個(gè)在阿特伯里大街上極具特色的新入口。

2000年，隨著河畔新美術(shù)館的開業(yè)，這4個(gè)美術(shù)館被賦予了全新的名字：泰特英國美術(shù)館、泰特現(xiàn)代美術(shù)館、泰特利物浦美術(shù)館和泰特圣艾夫斯美術(shù)館。

現(xiàn)在，一系列的修建項(xiàng)目正在緊鑼密鼓地進(jìn)行著，為進(jìn)一步的擴(kuò)大和發(fā)展美術(shù)館。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館

1992年11月，泰特的董事會(huì)宣布他們準(zhǔn)備在倫敦為國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)建立一個(gè)專門的美術(shù)館。1994年，新美術(shù)館地址選在泰晤士河畔的一個(gè)舊發(fā)電廠。第二年，瑞士建筑師赫索格與德梅隆接受任命，把發(fā)電廠改造成美術(shù)館。他們的提案最大程度保留了建筑的原貌，這是他們方案成功的決定性因素。

這座具有標(biāo)志性特點(diǎn)的發(fā)電廠由賈爾思·吉爾伯特·斯科特先生設(shè)計(jì)，建于1947到1963年間，修建工作分為兩個(gè)階段。它有一

Tate Gallery

Tate Gallery has already become one of the most popular tourism attractions in Britain, winning itself the world fame. This article introduces the four major parts of Tate Gallery——Tate Britain, Tate Liverpool, Tate St.Ives, and Tate Modern respectively, telling stories of each gallery’s origin, which helps the readers gain a better understanding of the history and development of Tate Gallery, and its significant role in modern and contemporary art as well.

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