馮應馨

莫讓喪尸成事實

馮應馨

不論是喜劇、悲劇，故事片、恐怖片，影視作品的背后都有指向對現代文明的反思。

這一期要介紹一部比較沉重的影片?！陡叫小肥且徊宽n國拍攝的恐怖片，10月份幾乎有半個月的時間都在被它刷屏。這部影片雖未在國內正式上映，但也沒能阻擋人們從各種渠道尋找片源，一睹為快。

沒有黑暗，依然不寒而栗

故事發(fā)生在韓國的高鐵上，一位在基金公司任職的父親為了達成女兒在生日時想要見到母親的心愿，連夜從首爾出發(fā)，帶她去釜山和自己的前妻見面。同時，一位滿身狼狽的女子在車門關閉前最后一個趕上了車，也正是她給列車帶來了滅頂之災。

女子被喪尸所傷，隨著血液的循環(huán)她也將異化。韓國人設定的喪尸角色類似于中國的僵尸，見人就咬，尋聲而行。不同的是，喪尸速度極快，夜伏晝出，趨光而行。雖然脫離了黑暗所帶來的場景渲染，但影片依舊能讓觀者不寒而栗。隨著列車上的乘客越來越多被咬噬異化為喪尸，如何在一個狹窄密閉的車廂環(huán)境中幸免于難，考驗著每一個在場者的勇氣和價值判斷。孩子、老人、孕婦、青年，學生、流浪者、基金經理、公交公司主管，不同年齡、不同身份的人都在極盡所能謀求生路，而隨著喪尸隊伍的瘋狂壯大，車廂里僅存的幸存者又開始內部分裂，自相殘殺。觀影者不禁感慨：真正險惡的是人心，比喪尸更加瘋狂。

題材本身更具現實感

但筆者卻覺得不盡然。

是什么逼迫眾人走上了如此危險的境地？是病毒，是能讓整片區(qū)域淪陷，除了逃避，沒有任何方式防御的病毒。在此狀況下，與其說考驗的是人類本性之善惡，不如說是動物性的應激自保，一時的反應并非常態(tài)，也并不適用于做價值判斷。而相比于個人行為，題材本身更值得關注。

病毒從何而來？

影片的開頭，是成片死魚的池塘；其后，從過路的卡車司機的口中得知，政府試圖控制某種疫情，殺掉健康的豬和病豬一起填埋；緊接著，一頭鹿被這輛行駛的卡車所撞，當車開走后，鹿若無其事地重新站立，混濁的眼睛表示它已感染病毒成為喪尸，側面反映政府防疫失敗，病毒大范圍擴散。

隨著影片的繼續(xù)，我們從基金經理間或與下屬及友人的通話中得知，病毒最早被一家生物制藥公司所泄露，這家公司本已行將破產，經由其公司的注資得以

存活。發(fā)生泄露事故后，公司又掩蓋了此條新聞，并迅速操作股票交易，成功退出，卻對瘋狂傳播的病毒不管不顧。

病毒肆虐與環(huán)境危機

筆者從前總是將病毒與細菌混為一談，但自從和它打過一次交道后，才真正意識到自己大大小看了它。去年秋天，剛滿一歲的兒子不知何種原因突然出現持續(xù)低燒，整日沒有一點兒精神，丁點兒的食物，甚至水，都會引起強烈的嘔吐和腹瀉不止。更為痛心的是，此病無藥可醫(yī)。身為父母者，除了少量多次地為孩子補充鹽水和流食，再沒有其他辦法。醫(yī)院告知，該病屬于輪狀病毒感染，病程7天，其后恢復如常。那7天想來真是一場惡夢，不論白天黑夜，小家伙幾乎坐臥不寧，只在疲乏至極時稍微合眼，然后在病毒又一次的進攻下哭著醒來。

病毒雖然也具有傳染性，但與日常所見的細菌卻有本質不同。它是一種非常微小的生命體，結構極其簡單，卻同樣具有遺傳、變異、進化的能力；它高度寄生，完全依賴宿主獲取物質和能量；它很古老，甚至比人類的出現還早很多；此外，病毒還擁有超強的適應能力和變異能力，能適應不同環(huán)境，我們之所以談病毒色變，也正因如此。

《漢江怪物》《鐵線蟲入侵》《流感》……不僅韓國一地，近年來，全球以病毒感染為背景的影視作品層出不窮，比如《綠巨人》《蜘蛛俠》等，也同樣是因為生物研究出現紕漏而導致人類DNA變異，陰差陽錯地獲得超能力。不論喜劇、悲劇、故事片、恐怖片，影視作品的背后都有指向對現代文明的反思。

社會的發(fā)展和科技的進步，讓人類接觸到了更為廣大的領域，獲得了更為豐富的體驗，但也伴生出了更為不穩(wěn)定的危險因子。我們種多數人應該還對非典記憶猶新。這一全國性的真實恐慌，就是因為人們貪食野味感染寄生于蝙蝠的病毒，而深層原因則是人類打破了自然界穩(wěn)定的生態(tài)關系，粗暴地干預了其他物種的生活。

艾滋病、禽流感、埃博拉……這些稍一疏忽就會瘋狂肆虐的高致病、高致命的疾病，不也是另一種形式的喪尸嗎？《釜山行》中，幸存的小女孩和孕婦最終在歌聲中走進了防御成功的釜山，給人們留下了一個灑滿陽光的結尾。而現實中，以環(huán)境變化而造成人類變異的故事設定，之所以一再受到熱捧，有自洽的邏輯，也有科學的解釋，更有現實的緊迫：沒有誰想在眼見為實的那一天，對著喪尸流眼淚。