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        淺析華金·羅德里戈《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》(第二樂章)的技法特點(diǎn)

        2016-12-06 04:57:16黎子驊
        北方音樂 2016年21期

        黎子驊

        淺析華金·羅德里戈《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》(第二樂章)的技法特點(diǎn)

        黎子驊

        西班牙作曲家華金·羅德里戈所創(chuàng)作的吉他協(xié)奏曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》因其獨(dú)特的優(yōu)美旋律,及其所具有的繁復(fù)技巧與音樂性,被譽(yù)為三大吉他協(xié)奏曲之一。本文試圖對(duì)其令人心醉神馳的第二樂章技法進(jìn)行分析、總結(jié)和歸納,從中加強(qiáng)對(duì)羅德里戈寫作技法特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)與掌握,并總結(jié)其對(duì)二十世紀(jì)吉他音樂的重要意義。

        吉他協(xié)奏曲;柱式和弦;“重復(fù)”技法

        序引

        華金·羅德里戈(Joaquín Rodrigo Vidre),于1901年11月22日在西班牙薩貢托(巴倫西亞),是古典音樂作曲家和鋼琴演奏家,盡管由于早年因病失明,但他卻取得了巨大的成功。在他輝煌的長達(dá)60多年的創(chuàng)作生涯之中,為包括協(xié)奏曲中的各種樂器,如吉他、管弦樂、鋼琴和聲樂等寫過許多作品,此外還譜寫了60多首歌曲、合唱和器樂曲,以及舞臺(tái)劇和電影音樂。羅德里戈的作品被認(rèn)為是屬于二十世紀(jì)最流行的音樂,尤其是《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》(Concierto de Aranjuez),被認(rèn)為是西班牙音樂和吉它協(xié)奏曲中頂尖級(jí)的作品。

        這首改編自十七世紀(jì)作曲家桑斯(Gasoer Sanz)的舞曲的吉他協(xié)奏曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》,亦稱《阿蘭胡埃斯之戀》,由羅德里戈于1939年的冬天在巴黎完成。因?yàn)樽髑冶旧聿⒉皇且晃患葑嗉?,所以在譜寫本曲時(shí)曾得到了馬德里音樂學(xué)院吉他系教授愛德華多·塞恩斯·德·拉·馬薩(Eduardo Sainz de la Maza)的幫助。后來本曲被題獻(xiàn)給這位西班牙吉他演奏家,于1940年11月9日于巴塞羅那首演并獲得了巨大成功。全曲洋溢著快速節(jié)奏與悠揚(yáng)旋律,各個(gè)樂章的主題都有明顯的西班牙民族風(fēng)格,恰到好處地展示了西班牙吉他的手法與特色,以及吉他與管弦樂隊(duì)的音色甚至音量,應(yīng)該如何恰當(dāng)好處地結(jié)合等問題,都獲得了圓滿的解決。

        樂曲總共分為三個(gè)樂章,第一樂章為充滿生機(jī)的快板,D大調(diào),6/8拍子,奏鳴曲式。第二樂章為慢板,b小調(diào),4/4拍。第三樂章為優(yōu)雅的快板,2/4拍子與3/4拍子,為回旋曲式。

        一、《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第二樂章技法特點(diǎn)

        (一)第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)

        一首音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)相當(dāng)于一個(gè)人的骨骼架構(gòu),作為音樂作品的結(jié)構(gòu)形式,能很好地體現(xiàn)出作曲家的整體構(gòu)思和布局。在眾多作曲家長期的創(chuàng)作過程中,有一些具有共性的樂曲結(jié)構(gòu)寫作程式和一些共同的音樂作品的結(jié)構(gòu)原則被大多數(shù)作曲家所接受采用,并進(jìn)行了歸納,從而產(chǎn)生了我們今天所熟知的各大曲式結(jié)構(gòu)。其中的并列原則、再現(xiàn)原則、回旋原則、奏鳴原則、套曲原則等在音樂創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用,從而被音樂理論家所歸納出來并進(jìn)一步作為音樂創(chuàng)作的指導(dǎo)。

        本曲第二樂章調(diào)性行進(jìn)為b小調(diào)—A大調(diào)—b小調(diào)—E大調(diào)—A大調(diào),4/4拍子慢板。樂章為復(fù)三部曲式(A+B+A+C+A+尾聲),但由于、部所表現(xiàn)出的情感氣氛與部如出一轍,因此本樂章也可視作一種另類的變奏曲式,樂章具體結(jié)構(gòu)如下:

        (二)淺析《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第二樂章作曲技法特點(diǎn)

        《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第二樂章作為吉他史上最令人流連忘返的旋律,即使全樂章是以慢板演奏,卻并未帶給人深沉刻板的感覺,其中更以其幽怨若泣的主題旋律最能表現(xiàn)出其哀婉的情感。

        1.旋律線條與琶音奏法的結(jié)合

        樂章開始于吉他的掃弦撥奏出的b小調(diào)主和弦,本文把這類稱作琶音材料。這種琶音奏法的柱式和聲在作品的進(jìn)行與發(fā)展過程中雖然有一些間斷,被一些線形材料所替代,但是總體來說,這種材料是始終貫穿全曲的。六個(gè)音的柱式和音始終貫穿全曲,盡管在作品中秉承了曲子一開始出現(xiàn)的柱式和音的外形特點(diǎn)(指的是多個(gè)音的縱向排列),但從內(nèi)部音程關(guān)系分析,此處卻不止有最初柱式和音中的純四度和大三度的音程關(guān)系的存在。

        這種柱式琶音材料的特點(diǎn)是,在和音進(jìn)行中既有共同音的聯(lián)系,在其音高中又有著線形變化(譜例1)。

        譜例1:

        譜例2:

        譜例3:

        為了更直觀地顯示出這些柱式和聲材料的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的線性變化與旋律線的關(guān)系,將原譜進(jìn)行多個(gè)聲部的拆分,分成上、中、下三個(gè)聲部(如譜例2所示)??梢杂^察到,作為和弦的主要構(gòu)成音是聲部進(jìn)行的基本音,大多數(shù)的時(shí)候是完全保持不動(dòng)的。其次,在保持不動(dòng)的和弦音的這個(gè)基礎(chǔ)上,有一條隱伏的旋律線出現(xiàn)在高聲部,而這條隱藏著的旋律線恰好與譜例3弦樂組的旋律線形成了呼應(yīng)。

        在幾乎貫穿全曲的這類琶音奏法的柱式和音的襯托下,使得各段主題變得更細(xì)致,也使得層次更加分明。

        2.主題重復(fù)的音色變化

        全曲主題總共在吉他、管樂組與弦樂組都有出現(xiàn)以及進(jìn)行各自的發(fā)展。主題首先主部A加了弱音器的弦樂組的伴奏下,由英國管以p力度奏出。為了鞏固樂曲主題,并達(dá)到深化音樂形象,緊接著主題以吉他獨(dú)奏的方式,加以裝飾性的變化作加花重復(fù)對(duì)前面的英國管所吹奏的主題作出呼應(yīng),使得主題更富有生氣。

        主題旋律:

        加花重復(fù)的吉他主題旋律:

        同樣的主題旋律動(dòng)機(jī)在插部B的副部主題中變化重復(fù)出現(xiàn),如以下譜例:

        這種上行模進(jìn)手法在全曲中經(jīng)常運(yùn)用到,使得旋律帶有層層遞進(jìn)的特點(diǎn),表現(xiàn)出緊張的情緒,并令旋律性更強(qiáng),讓人不斷回味。

        通過分析主題的各種發(fā)展,我們可以容易的看出主題旋律的簡單易懂的線條,在修改的篇幅不太的情況下,通過如力度對(duì)比、不同樂器的音色對(duì)比以及運(yùn)用模進(jìn)手法,使旋律產(chǎn)生了各種起伏變化,這些幾乎相同的旋律結(jié)構(gòu)可以有著不同的表現(xiàn)。重復(fù)手法的運(yùn)用,令到本來極為優(yōu)美連貫的主題旋律更通俗易懂。本來各部各自的主題都有著主題旋律的影子,重復(fù)手法的運(yùn)用進(jìn)一步的加強(qiáng)了聽眾對(duì)旋律的印象,可以使得聽眾對(duì)旋律充滿了回味。

        3.貫穿樂曲的華彩段

        《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第二樂章中的C部是樂器吉他的華彩段。吉他作為西班牙的一種民族樂器,它的音色極其富有西班牙的風(fēng)格特色。在這一段為吉他所編寫的華彩段落中,各種技法使得吉他這種樂器發(fā)揮得淋漓盡致。

        在這樣的異常燦爛絢麗的旋律中,始終有一個(gè)低音在貫穿整個(gè)旋律(如譜例中所示)。這種在旋律中插入一個(gè)固定音高的手法,不僅能很好的保持了旋律在高低聲部的平衡,還能打破聽眾對(duì)旋律走向的期待感。同樣的手法也運(yùn)用在之后的發(fā)展中,如下面譜例中的#D音就是為了達(dá)到同樣的特點(diǎn)與效果而作為固定的保持音的。

        除此之外,在中段的旋律發(fā)展中再次出現(xiàn)了主題旋律的動(dòng)機(jī):

        在華彩段中加入主題動(dòng)機(jī),與華彩段旋律互相交映,是的聽眾在對(duì)華彩段充滿留戀的同時(shí)又重新產(chǎn)生了對(duì)主題的印象,對(duì)接下來的主題早再現(xiàn)充滿了期待。

        在這個(gè)表情濃郁而內(nèi)容頗有深度的華彩段落即將結(jié)束之前,三次用強(qiáng)烈的輪掃弦奏法演奏的音型表現(xiàn)出了極高的技巧和濃厚的感情色彩。

        如此急速和強(qiáng)烈的柱式和弦,不斷的在高聲部交替重復(fù)變化的小二度音程,都揭示著接下來將是全曲的高潮。

        因?yàn)橐陨系母鞣N簡單而又細(xì)膩的技法特點(diǎn),都使得音樂變得更通俗易懂。各部分的主題旋律的互相交替與呼應(yīng)使得旋律更加優(yōu)美而深刻。在總體上也與《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的其余兩個(gè)樂章作了情緒上的統(tǒng)一和呼應(yīng)。

        二、結(jié)語

        《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》是華金·羅德里戈的代表作,因其帶有一種西班牙式的憂傷,優(yōu)美難以言喻的旋律,以及隨處所散發(fā)的浪漫色彩與奔放活力。用羅德里戈自己的話說,在這首曲子里描繪的是“充滿粉憂郁的弗朗西斯科·德·戈推的印象,是把貴族與普通人觸合在一起的18世紀(jì)西班牙宮廷的面貌氣‘不論在感情還是形式上,’把古典式的和大眾化的都熔合在一爐之中”。

        自十九世紀(jì)以來,吉他的音量始終不及其它樂器,故其極難在管弦樂團(tuán)中與樂團(tuán)共同演奏,因此作曲家們固然理解吉他是一件表現(xiàn)力相當(dāng)豐富、音色優(yōu)美的樂器,但卻始終不敢輕易嘗試為吉他寫作協(xié)奏曲。這部以吉它為主奏樂器的作品,以管弦樂隊(duì)來伴奏的形式是十分罕見的。不過這首到處充滿著悠揚(yáng)旋律的樂曲,各個(gè)樂章的主題都有明顯獨(dú)特的民族性格,并且恰到好處地展示了西班牙吉他手法與情感特色,以及吉他與管弦樂隊(duì)的音色乃至音量,應(yīng)如何恰到好處地結(jié)合等問題,都獲得了非常圓滿的解決。

        《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》問世之后,不但為二十世紀(jì)的吉他音樂開創(chuàng)了一個(gè)偉大的契機(jī),也因?yàn)榇饲烤哂兄鴱?fù)雜的演奏技巧以及對(duì)音樂性的高度挑戰(zhàn),多年以來始終是演出頻率最高的吉他協(xié)奏曲。同時(shí)此曲也被視作對(duì)吉他演奏家們的最好的試金石,被譽(yù)為三大吉他協(xié)奏曲之一。在羅德里戈之后,受到《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的影響,許多著名的作曲家也都開始嘗試為創(chuàng)作吉他協(xié)奏曲,無數(shù)部新的佳作就此問世,至此吉他音樂的歷史也因而正式邁入一個(gè)百花齊放的黃金時(shí)代。

        [1]維森特·巴亞·普拉[西].華金·羅德里戈生平與作品.人民音樂出版社.

        [2]華金·羅德里戈.阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲.原版總譜.

        黎子驊(1990-),男,廣東佛山人。2013年于星海音樂學(xué)院作曲系本科畢業(yè),師從李方教授和陳藝嶠老師。大學(xué)畢業(yè)后跟隨著名作曲家鄧偉標(biāo)學(xué)習(xí)音樂制作。2014年11月至2016年9月到德國富克旺根藝術(shù)大學(xué)進(jìn)修學(xué)習(xí),師從Weiwei Lan老師和Volker Nies教授。主要作品有:鋼琴曲《Blah Blah》、《散步》《業(yè)》(鋼琴與簫);室內(nèi)樂《Hexe-Nacht》《玩具》;交響樂《無名》《劍俠情》等。創(chuàng)作方向?yàn)殡娪耙魳?、?dòng)漫音樂。

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