馮 娜

(魯東大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 山東 煙臺(tái) 264000)

小說(shuō)的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

馮 娜

(魯東大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 山東 煙臺(tái) 264000)

并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代主義小說(shuō)常用的結(jié)構(gòu)，都是打破傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間、因果順序來(lái)摹寫(xiě)空間化了現(xiàn)代社會(huì)的敘述方式，但彼此區(qū)別。本文先介紹了兩種結(jié)構(gòu)，然后從敘述結(jié)構(gòu)和小說(shuō)主題意義兩方面對(duì)二者的區(qū)別進(jìn)行論述。明確二者的區(qū)別有助于讀者把握現(xiàn)代主義小說(shuō)的敘述技巧，深入領(lǐng)會(huì)作品的主旨。

并置結(jié)構(gòu);雙重結(jié)構(gòu);敘述方式;主題意義;區(qū)別

引言

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)重視時(shí)間與歷史，現(xiàn)代主義小說(shuō)重視空間與并置。現(xiàn)代主義小說(shuō)反映的是支離破碎、光怪陸離的現(xiàn)代生活，因此現(xiàn)代主義作家認(rèn)為要使作品更加真實(shí)地接近生活，就不能按傳統(tǒng)的邏輯思路安排故事情節(jié)，而應(yīng)該通過(guò)片段進(jìn)行自然的過(guò)渡與銜接，將場(chǎng)景描寫(xiě)的順序敘述變?yōu)椴粩嗲袛嚅W回。并置、雙重結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間和因果的線性結(jié)構(gòu)，被現(xiàn)代主義小說(shuō)家廣泛使用。但二者有區(qū)別。

1 并置結(jié)構(gòu)

1.1 小說(shuō)并置結(jié)構(gòu)內(nèi)涵和特點(diǎn)

現(xiàn)代主義小說(shuō)常把在空間上無(wú)因果關(guān)系的缺少前后相繼的時(shí)間性的事件并置在一起，看起來(lái)像是同時(shí)發(fā)生的、給人一種建筑式的感覺(jué)，這種敘事方式就是并置結(jié)構(gòu)。(《從卡夫卡到昆德拉》，吳曉東，2003)并置是美國(guó)文學(xué)批評(píng)家約瑟夫·弗蘭克在現(xiàn)代主義小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)踐中于1945年提出的創(chuàng)作批評(píng)概念。但他所說(shuō)的并置僅指意象和暗示、象征和聯(lián)系的并置，吳曉東認(rèn)為這種對(duì)并置的理解狹窄了些，除了意象、短語(yǔ)的并置外，也應(yīng)包括結(jié)構(gòu)性并置，如不同敘述者講述的并置，多種故事的并置。故事的并置其實(shí)是西方小說(shuō)的老傳統(tǒng)了，如《十日談》，它的整體結(jié)構(gòu)是并列結(jié)構(gòu)，幾個(gè)故事像糖葫蘆一樣并列串在一起，又像是橘子，并置的各個(gè)部分像一瓣瓣的橘瓤以毗鄰的方式緊挨著，每一瓣地位都是同等的，而且不四處發(fā)散都集中在同一主題上也就是橘子核上，有一定的中心和深度。并置結(jié)構(gòu)作為敘事技巧在文學(xué)創(chuàng)作中刻意打破、淡化和消融時(shí)間順序，從而突出和強(qiáng)調(diào)原本敘述中前承后繼的時(shí)間性所不能達(dá)到的共時(shí)性的空間效果，沖破了傳統(tǒng)的藩籬。

1.2 并置結(jié)構(gòu)

易艷萍在《論?？思{小說(shuō)中的并置手法》一文中提出“我們不妨把意象和短語(yǔ)的并置稱(chēng)為微觀并置，把結(jié)構(gòu)性并置稱(chēng)為宏觀并置”。

宏觀并置又可分為不同敘述者講述的并置(又稱(chēng)多重角度敘述法，多重式人物有限視角)，多重故事的并置和對(duì)位法。不同敘述者講述的并置就是每個(gè)敘述者提供的視角都是有限的，他們對(duì)同一件事給出不同的甚至矛盾的看法和解釋?zhuān)┯邪衙總€(gè)人物的看法結(jié)合起來(lái)反復(fù)參照才能全面理解小說(shuō)的內(nèi)涵和意義。多個(gè)故事并置就是不同的人物講述幾乎沒(méi)什么關(guān)系的幾個(gè)故事。宏觀并置法中最新穎最具實(shí)驗(yàn)性的是對(duì)位法。文學(xué)家將互不相干的兩個(gè)主題、各自獨(dú)立的兩種題材安排在同一部書(shū)里，二者相互比較、映襯，使讀者的思維不斷在兩極往返游移，在雙重觀念的影響下產(chǎn)生立體感受。

微觀并置手法也叫“蒙太奇”手法，最常用的表現(xiàn)形式是：1)“活生生的對(duì)照”，“沒(méi)有過(guò)渡機(jī)制，而是要讀者去確認(rèn)兩者之間的聯(lián)系?！?)“閃回”。把筆觸伸向過(guò)去和現(xiàn)在，并將過(guò)去和現(xiàn)在交織在一起來(lái)回穿梭，依照心理時(shí)間重新安排。3)復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，指反復(fù)出現(xiàn)的從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的意象。這種蒙太奇總在故事的重要時(shí)刻出現(xiàn)，意在加強(qiáng)小說(shuō)的主題思想或表達(dá)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。

使用并置手法所得到的整體比所有局部的總和更大，成功運(yùn)用有效地使作品無(wú)序的形式成為內(nèi)容，拓展了小說(shuō)的空間范圍，擴(kuò)大了作品的藝術(shù)容量，使小說(shuō)蘊(yùn)含更深刻的思想意義。

2 雙重結(jié)構(gòu)

雙重結(jié)構(gòu)除了指小說(shuō)敘述結(jié)構(gòu)還指小說(shuō)的雙重主題結(jié)構(gòu)。

雙重?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)是指在敘事所提供的某一環(huán)境中，由兩條或以上的線索互相交織在一起，有利于作者從多角度和全方位來(lái)揭示主題，并理清事物潛在的矛盾與沖突。康拉德小說(shuō)《黑暗的心》打破傳統(tǒng)敘事的單一模式，運(yùn)用雙重結(jié)構(gòu)從各角度講述故事中的故事，形成一個(gè)立體的框架結(jié)構(gòu)。主要敘述人為故事人物馬洛，最后部分又是通過(guò)人物“我”讀馬洛寫(xiě)給“我”的信的方式講述出來(lái)。在馬洛敘述過(guò)程中，“我”是一個(gè)聽(tīng)眾，但不時(shí)會(huì)出現(xiàn)干擾聽(tīng)眾，提醒他們這只是在聽(tīng)故事。而事實(shí)上，“我”的出現(xiàn)與消失帶來(lái)了一次次視覺(jué)轉(zhuǎn)換。通過(guò)“我”，讀者了解到了馬洛的一些行為。

小說(shuō)主題亦具有表層和深層的雙重結(jié)構(gòu)。表層小說(shuō)文本的語(yǔ)言?xún)?nèi)容交代了人物關(guān)系網(wǎng)以及故事情節(jié)，但只是作品深層意義結(jié)構(gòu)的載體和工具；意義的深層結(jié)構(gòu)才是小說(shuō)的宗旨。

3 小說(shuō)的并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別在小說(shuō)組織結(jié)構(gòu)和主題意義兩方面。兩種并置結(jié)構(gòu)——宏觀并置和微觀并置又可被細(xì)分，卻沒(méi)有短語(yǔ)、意象等的微觀雙重結(jié)構(gòu)。嘖嘖嘖中主題結(jié)構(gòu)。

3.1 作為小說(shuō)敘述結(jié)構(gòu)的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

沒(méi)有短語(yǔ)、意象等的微觀雙重結(jié)構(gòu)，但有短語(yǔ)、意象等的微觀并置結(jié)構(gòu)。雙重?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)與宏觀并置中的不同敘述者講述的并置接近卻不同，前者指小說(shuō)中主要敘述者講述的自己的故事中又包含了他人的故事，形成框架式的敘述，如《黑暗的心》中的“我”是聽(tīng)馬洛講故事的人，馬洛講述了自己當(dāng)船長(zhǎng)的故事又嵌入吉姆的故事，形成有主次敘述層的雙重?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)；后者則是小說(shuō)中的幾個(gè)人物從自身認(rèn)識(shí)、立場(chǎng)出發(fā)對(duì)同一事件的敘述，讀者只有把這些敘述綜合才能認(rèn)識(shí)完整的故事。

3.2 主題意義的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

雙重結(jié)構(gòu)還指小說(shuō)的雙重主題，卻很少幾個(gè)主題的并置。小說(shuō)《洛麗塔》通過(guò)男主人公亨伯特沒(méi)完沒(méi)了的講述和辯解，讀者看到了故事表層的各種關(guān)系和情節(jié)，而在文本下隱匿的是作為社會(huì)秩序代表的警察、法官以及家長(zhǎng)的一種巨大力量以及人如何能突破現(xiàn)實(shí)理性的制約實(shí)現(xiàn)個(gè)人愿望的深層結(jié)構(gòu)。這就是小說(shuō)主題意義上的深層和表層的雙重結(jié)構(gòu)。

4 總結(jié)

研究介紹了并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵和區(qū)別，主要論述了雙重結(jié)構(gòu)和不同敘述者的并置敘述的區(qū)別，不同敘述者的并置敘述是多個(gè)人物從不同視角對(duì)同一事件進(jìn)行描述，只有綜合所有敘述才能對(duì)小說(shuō)意義全面掌握；雙重結(jié)構(gòu)則是小說(shuō)的外層敘述者敘述內(nèi)層敘述者的故事的框架結(jié)構(gòu)。雙重結(jié)構(gòu)還指小說(shuō)的表、深層雙重主題，而并置結(jié)構(gòu)主要指小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)。

[1] 李慧軍.論《洛麗塔》的雙重結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)內(nèi)涵[J].學(xué)術(shù)交流第七期，2008年7月.

[2] 吳曉東.從卡夫卡到昆德拉[M].生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2003年.

[3] 易艷萍.論?？思{小說(shuō)中的并置手法[J].湖南經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào),第16卷第1期,2005年1月.

馮娜(1987-)，女，漢族，河南省駐馬店市平輿縣，碩士研究生在讀，山東省煙臺(tái)市魯東大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，英美文學(xué)方向。

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