程 呈
(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)
淺析梵高油畫語言
程 呈
(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)
文森特·威廉·梵高荷蘭后印象派畫家,是后印象主義的先驅(qū),他成熟時期的作品色彩干凈明亮,對比強烈,筆觸有力而清晰,并深深影響了二十世紀藝術(shù),尤其是野獸派和表現(xiàn)主義。梵高出生在一個荷蘭的牧師家庭,他以自己獨特的畫風,特有的筆觸以及明亮的顏色,成為后世人們不斷學習和研究的對象,他的作品多是自然寫生,題材多與鄉(xiāng)村有關(guān),在用色上明亮大膽,典型的梵高藍和黃色,在作品中反復出現(xiàn)使用,而筆觸更是堅挺有力,仿佛一切都是旋轉(zhuǎn)翻騰著的漩渦,給人無與倫比沖擊力和吸引力,仿佛畫中畫旋轉(zhuǎn)的筆觸像一個個漩渦吸引著我。
梵高;油畫;題材;色彩;筆觸
梵高的作品,多是室外寫生的鄉(xiāng)村題材,這與的他出身和生活環(huán)境有很大關(guān)系,由于沒有錢來請模特和買靜物,所以畫的都是身邊生活中常見的一些事物,他也有一些人物的半身像和頭像寫生和一少部分靜物。而最有特色的就是梵高比較早的開始繪畫夜間的景色。早期的他多是臨摹,在題材上沒有什么特定風格,直到接觸日本浮世繪和一些具有東方色彩的作品,和結(jié)實埃米爾、西涅克、高更等人后,便轉(zhuǎn)向室外陽光下的寫生,在題材和風格上也有了自己的印記。
人們所熟知的梵高一般是從了解他的《向日葵》和《星夜》兩幅作品開始的,這其實也是他鄉(xiāng)村靜物題材和風景題材的代表,“他對他眼中的文明人——農(nóng)民懷有深厚的感情,并把自己看做農(nóng)民的畫家,他還熱衷于野外寫生,他喜歡平民的一切:向日葵、麥田,甚至還有那鳶尾花、豌豆花、絲柏和橄欖樹等。”這與他的生平經(jīng)歷有關(guān),因為現(xiàn)在梵高的存世作品多創(chuàng)作于阿爾時期和圣雷米時期,這兩個時段他是在法國南部的小鎮(zhèn)阿爾和距阿爾25公里的圣雷米,這里遠離都市的喧囂,鄉(xiāng)村的平靜安詳讓梵高可以靜下心來欣賞這一切。在阿爾,這里陽光明媚風景秀麗,梵高很快喜歡上了這里,他開始進入了瘋狂的創(chuàng)作時期,由于受印象主義和后印象主義的影響,他更加直觀的追求陽光下的自然景物。就如景雪竹所說“在梵高的繪畫中,自然意象也是出現(xiàn)較多的部分,日出、日落、閃電、雷鳴、星夜、鄉(xiāng)村、土地、花園等都是其重要的創(chuàng)作對象?!逼渲斜容^典型的鄉(xiāng)村風情《麥田與柏樹》在題材上延續(xù)鄉(xiāng)村風景,圣雷米陽光明媚,村子周圍大片金黃的麥田與翠綠的柏樹交相輝映,柏樹蜿蜒向上即平衡了畫面又為整幅畫增添了張力和延伸感,遠處的山和天交為一體,大幅空間留給天空,旋轉(zhuǎn)的筆觸與天空云彩完美的結(jié)合,給人無限的空間感和想象力,把鄉(xiāng)村常見的美景表現(xiàn)的唯美生動而又澎湃。
梵高作品中的色彩分界線就是在他接觸日本浮世繪藝術(shù)之后,在這之前的色彩沒有太多的顏色傾向和色彩情感,在大量臨摹浮世繪作品之后,他的調(diào)色板漸漸明亮起來,作品中開始大量使用藍色,綠色和黃色。他的畫作給人如陽光透過彩繪玻璃般的絢爛感覺,連奧利埃也評價說,“梵高的繪畫所用的外部材料與他的創(chuàng)作性特質(zhì)完全一致,他所有的作品都表現(xiàn)出剛勁、粗野、激烈的特點,他的色彩有著令人難以置信的光輝?!?/p>
他的色彩情感還受到后印象派的影響,追求陽光下景物的直觀感受,并融入個人情感。他賦予顏色鮮活的生命,用同樣的色彩傾注不同的情感就能抒寫出不同的篇章。如他畫的《阿爾勒城朗格盧瓦橋與洗衣夫》(圖1.2)和《星夜》(圖1.3)天空中都用了相同的藍色,《阿爾勒城朗格盧瓦橋與洗衣夫》中的藍色給人平靜安詳深遠的感覺,而《星夜》中的藍色卻給人旋轉(zhuǎn)翻騰的力量感。《阿爾勒城朗格盧瓦橋與洗衣夫》整幅畫都給人眼前一亮的感覺,橋、水面和天空使用了典型的梵高藍和黃,水面清澈透明,藍藍的天空給人深邃和長遠的感覺,暗黃色的橋穿插其中使得畫面更加穩(wěn)定,這時的色彩已經(jīng)有了自己獨有的情感。
在色彩上他還提出了“色彩聯(lián)想”的問題,在阿爾創(chuàng)作自己的臥室時,他“以極簡的色調(diào)賦予物品以華麗的風格,色彩起了很大的作用,使人聯(lián)想到休息或睡眠”梵高的畫作,用鮮艷的顏色給人強烈的視覺沖擊,在強調(diào)光色的同時并沒有失去實物本身的物象,還被賦予了自己的主觀感情和特有見解“比如利用兩種顏色的互補與襯托;利用色調(diào)的深淺變化來表現(xiàn)一對情人之間的愛情;通過幽靜背景烘托的淺淡色彩來表現(xiàn)思索的表情;通過星星來表現(xiàn)希翼;用夕陽下的霞光來表現(xiàn)人的熱情?!辈煌奈锵蟊毁x予了不同的情感,給人更加直觀的情感表達。
梵高的筆觸,也是梵高繪畫中的標志性符號,筆觸清晰短小而有力,給人強有力的視覺沖擊,現(xiàn)在流傳下來的絕大多數(shù)作品中都有體現(xiàn),他的代表作品《星夜》(圖1.3)就很好的體現(xiàn)了這一點,安靜的村莊沉睡在大山的懷抱中,他用比較平靜短小的筆觸來塑造村莊,而這些面積僅僅占到的畫面的三分之一,高聳的教堂被夸張變形,顏色又刻意加重顯得更加的神秘莫測而又莊嚴,村莊就這樣靜靜的在教堂的庇護下,而明亮的夜空,翻滾著的筆觸仿佛隱藏著巨大的能量,這也是畫面所突出的重點,筆觸時而緩慢時而急促,筆觸時而長時而短,深藍色與亮黃色,白與黑的對比與運用,賦予了夜空無窮的想象,安靜祥和與澎湃洶涌在筆觸的不斷變化下表現(xiàn)的淋漓盡致,產(chǎn)生的巨大碰撞給人無限的激情,梵高也因此開辟了嶄新的繪畫道路。
短促個性而又有力的筆觸,在有序密集的排列下,像一個個無形的漩渦吸引著人的目光,有的平靜安詳有的神秘不安,但都清晰的透漏出作者內(nèi)心當時特有的情感。法國藝術(shù)批評家奧里埃在欣賞梵高的繪畫后說:“他是一位有影響力的藝術(shù)家,是非常優(yōu)秀的,他有一雙像巨人的手,具有像神經(jīng)質(zhì)女人般的敏感,有雙明察秋毫能洞察一切的眼睛,他是如此的特別如此的孤獨置身在她的藝術(shù)中?!?/p>
[1] 項曉樂,徐海濤,梁良.梵高繪畫藝術(shù)特色[N].集寧師范學報,2008-04:30.
[2] 景雪竹.梵高繪畫中的自然意象及其象征意義[J].文化藝術(shù)研究,2010-09:108.
[3] 牟川.梵高夜景油畫的表現(xiàn)[N].延安技術(shù)學院學報,2014-03:109.
[4] 歐文·斯通.渴望生活[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1977:395.
[5] 梵高藝術(shù)基金會編.梵高——藝術(shù)與生活[M].北京:中國婦女出版社2005:77.
程呈(1992.10-),男,在讀碩士研究生,貴州師范大學美術(shù)學院,研究方向:藝術(shù)學理論。
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1672-5832(2016)04-0209-01