李夢圓

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453000)

血與淚的青春史
——電影《十七歲的單車》簡評

李夢圓

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453000)

十七歲是雨季，是青春，是無憂無慮的年紀(jì)，在導(dǎo)演王小帥的鏡頭下青春確是如小堅和小貴這兩個少年所經(jīng)歷的一般殘酷。這部中國的經(jīng)典青春電影《十七歲的單車》用樸素的手法獨特的視角反映了社會底層的掙扎、青春的血與淚。

十七歲;青春;殘酷;社會底層;血與淚

電影《十七歲的單車》是中國第六代導(dǎo)演王小帥的代表作品，該片于2001年2月17日在第51屆柏林國際電影節(jié)首映且入圍金熊獎并獲得銀熊獎評審團大獎和新人才獎演員獎，童年12月該片在第38屆臺灣電影金馬獎上入圍最佳劇情片和最佳導(dǎo)演獎等多個獎項。

不同于當(dāng)下青春電影如《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》、《同桌的你》等唯美的畫面、時尚的人物造型、夸張的劇情與矛盾沖突，《十七歲的單車》以最樸素、最真實的手法向觀眾展示了兩個少年殘酷的青春、隱隱作痛的成長。電影圍繞農(nóng)村進(jìn)城打工的快遞員小貴與城市胡同里的學(xué)生小堅爭奪一輛自行車展開敘事。

兩個主要人物——小堅與小貴，一個是家庭經(jīng)濟困難的城市學(xué)生，另一個是農(nóng)村來城市謀生的打工仔。自行車對于他們來說都是意義非凡的物品，是小貴謀生的工具，是小堅上學(xué)路上的交通工具，是他能與喜歡女生一起上下學(xué)的工具，更是他原本應(yīng)該從父親那里得來的獎勵。小貴車丟之后鍥而不舍的追趕與糾纏根本源于他對自行車的珍愛，這個自行車可以說是他在這個偌大城市生存下來的生產(chǎn)資料，車子丟了意味著他要失業(yè)，失去飯碗，所以他寧可挨打也要要回屬于自己的車，哪怕是三番五次的挨打搶奪，也沒有讓小貴灰心。他的目的只有一個——拿回車，繼續(xù)工作掙錢。小貴可以說是城市生活中底層打工者的代表人物，原本該接受教育的年紀(jì)，卻因為生計，開始了打工生涯，過著在青春年少時不該過得苦日子。一輛自行車不會所有孩子都為他拼命，拼命找，拼命喊“這車是我的，本來就是我的”，拼命耗(與跟他搶車的堅一伙從白天耗到晚上)而小貴“軸”的性格特征，恰恰是貧困的生活造就的。導(dǎo)演通過三個回合的搶奪自行車，塑造了一個立體的小貴形象。發(fā)現(xiàn)車丟了導(dǎo)演用一個將近兩分鐘的長鏡頭展現(xiàn)他的尋找過程，將其置于雜亂的背景中，讓他顯得非常渺小，使用聲畫對立，以喧鬧喜慶的鑼鼓聲與他焦急的心情作對比，反映出他此時復(fù)雜而焦急的心理狀態(tài)。這個長鏡頭第一次將小貴的“軸”展現(xiàn)給觀眾，為了找車，甚至快件都忘記送，一直找到深夜，同時也反映出處于青春期的他初入職場并不是那么順利。影片結(jié)尾處小貴渾身是傷的從地上爬起來，背著被砸毀的自行車走入川流不息的車流人流中，導(dǎo)演將這個部分處理為升格鏡頭，在小貴緩慢的行進(jìn)當(dāng)中給足觀眾體味他這段殘酷青春的時間，同時配以蒼涼委婉的音樂以渲染氣氛，將他的青春記憶刻畫清晰。在這段對于小貴來說苦澀的青春中，他的“愛情憧憬”也被導(dǎo)演用獨特的手法展現(xiàn)出來，片中幾次與同鄉(xiāng)偷窺“城市女主人”的鏡頭采用了主觀鏡頭加以展現(xiàn)，并且結(jié)合了仰拍鏡頭，都從側(cè)面反映了小貴對于城市生活的強烈向往，與美好憧憬。直到劇情揭露了紅琴的真實身份—來城市打工的保姆鏡頭的拍攝角度才恢復(fù)了平拍。這點情節(jié)在劇中篇并不長，但卻是點睛之筆，為小貴這個農(nóng)村打工仔的青春又多了一筆色彩。

小堅則是城市少年的代表，家庭并不富裕，除了是一個城市生長的孩子之外，經(jīng)濟條件不必小貴好多少。他的青春也在導(dǎo)演的鏡頭下顯得五味雜陳，一輛自行車引爆了他與家里的矛盾也引發(fā)了與其女友的矛盾。偷了家里留給妹妹(繼母女兒)上初中的錢買了小貴被偷盜的自行車(二手車市場購買)遭了爸爸一頓打，父親認(rèn)為他偷了家里的錢，而這個錢是父親幾次許諾要給小堅買車的錢，全景固定鏡頭展現(xiàn)小貴父親打他并要求把車還給小貴的場景，真實的再現(xiàn)了同為17歲少年的兩個孩子為爭奪一輛車的辛酸故事，小堅歇斯底里的喊叫實為“自行車夢”破滅的吶喊，這是一個少年內(nèi)心刺痛的真實寫照，充滿了憤怒和無奈。自行車沒有了青春期煩躁的心情使其與女友發(fā)生口角形同陌路，本已在家里受了委屈的小堅更是深受打擊，此時他正體味著殘酷的青春。小堅小貴都視自行車為珍寶，無奈之下，兩人只有一人一天交替使用。這種體驗，只有在家庭生活并不富裕的孩子才能體會，小堅的女友出身優(yōu)越，自然體會不到失去車對于小堅來說有多么痛苦失落，于是導(dǎo)致二人分手形同陌路。導(dǎo)演展現(xiàn)了小堅家庭生活的艱苦，小貴家未呈現(xiàn)但可想而知。正是這種貧困的社會底層生活賦予了兩個孩子愛車如命的性格特征，一個“軸”，一個“暴”。小堅小貴兩個人遇到的種種事件也反映出等級分明的社會現(xiàn)狀，這點可以明顯的從小貴同事、上司對他的不屑、看不起的態(tài)度中看出。當(dāng)小貴車丟了幾經(jīng)周折找了回來的時候，得到的不是領(lǐng)導(dǎo)的贊許，同事們的安慰，得到的是他們的冷漠圍觀加上三兩句諷刺：“呦，還真讓他給找著了，你們農(nóng)村人還真有點秋菊打官司的勁兒”，這段場景導(dǎo)演運用了俯拍鏡頭代替同事看待小貴的眼光，充斥著蔑視與諷刺，用仰拍鏡頭代替小貴回看他們的目光，充滿了無助與懼怕。

影片采用了大量的長鏡頭，賦予影片強烈的真實感與巨大的信息含量，也因此成為片子感人與與眾不同的要素。第一處較為經(jīng)典的長鏡頭當(dāng)屬小貴出澡堂之后發(fā)現(xiàn)自行車沒了的找尋鏡頭。該處長鏡頭長約一分鐘，采用全景與遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)小貴找車情景，將其置于城市的喧鬧背景中，背景中是廣場上跳舞的大媽和來來往往的人群，較為雜亂的背景襯托出小貴的落寞與渺小，此處除了人群、鑼鼓的同期聲之外沒有人聲，營造出一種此處無聲勝有聲的感覺。

第二處較為經(jīng)典的長鏡頭運用是在當(dāng)小貴忽然發(fā)現(xiàn)找自行車找到了天黑而重要的快遞忘了送。這時鏡頭隨著小貴的快速奔跑而迅速移動，真實記錄他的奔跑動態(tài)，此處的聲音做了特殊處理，小貴的喘息聲大過路上來往車輛的噪音。將他完送快件的急迫與擔(dān)心失去工作的害怕心理集中在聲音上予以展現(xiàn)。鏡頭落幅在一把緊鎖的大門鎖上，體現(xiàn)出小貴的絕望，也預(yù)示著他闖了禍，可能要丟工作了。第三處較為經(jīng)典的長鏡頭出現(xiàn)在結(jié)尾處，上文有所論述，此處不再贅述。

世界是一個光華交錯的舞臺，我們乞求著屬于自己的青春華彩。青春是一輛單車，我們十七歲的年華里，是它帶我們成長，這個世界無論民族與地域都是平等的，所謂異鄉(xiāng)人與城市人都?xì)v經(jīng)著青春疼痛的生長。這慈悲地執(zhí)行天地萬物的世間總會有我們青春的歸屬，而我們心中的那輛“十七歲的單車”也會隨著時間的流逝，磨去它的棱角，洗盡它的鉛華，消失它的風(fēng)韻，最終徒留我們在青春的岸邊，悵然若失。

李夢圓(1991.06-)，漢族，新鄉(xiāng)，河南師范大學(xué)，碩士，戲劇影視學(xué)院文學(xué)。

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1672-5832(2016)04-0126-01