戴 瀅

論《了不起的蓋茨比》從小說到電影的藝術(shù)效果

戴 瀅

《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德在1925年創(chuàng)作的一部小說，講述了蓋茨比為了一個美麗的夢而付出的慘痛的代價，這樣一個簡單的故事卻給人們帶來了很多的啟示，這部小說在2013年被翻拍成了電影。本文探究的是《了不起的蓋茨比》從小說到電影的藝術(shù)效果。

《了不起的蓋茨比》 小說 電影 藝術(shù)效果

作為一部由費·司格特·菲茨杰拉德的小說改編的電影，我相信個人本身很難有機會接觸到它的原著，因為它所涉及的外國背景，光怪陸離的世界觀，思想及文化的隔閡很難以文字的形式讓我堅持閱讀。然而，當(dāng)它以影片的形式呈現(xiàn)，并令我受到吸引看完以后，內(nèi)心還是波瀾萬分，有一種難以言表的情感。

首先從影片的敘事技巧上看，它采用的是倒敘與插敘的手法。影片開頭，是另一方敘述者尼克對醫(yī)生說的話，“在我年紀(jì)尚輕，涉世未深的時候，父親曾這樣告誡我，多發(fā)掘他人身上的閃光點，父親的教誨使我不對他人妄加評判，但我的忍耐也是有限度的，那時，我們每天都醉生夢死，越是與時俱進，越是長醉不醒，我們也越是陳舊迂腐”，這種敘述手法埋下了伏筆，更好的使得主人公蓋茨比，帶著一種強烈的印象出現(xiàn)。影片中，蓋茨比在尼克的視線里是個影子式的人物，直到尼克在蓋茨比的奢華宴會上結(jié)識了這位慷慨闊綽的主人，這位主角才算是正式登場。而在宴會上人們的竊竊私語把蓋茨比置身于一種道聽途說的虛幻中，使蓋茨比冠上了一層朦朧的面紗，而正是這種神秘的氛圍牢牢地吸引了觀者眼球。在故事進展的過程中，伴隨著與小說中的各色人物的交往，尼克通過不同人物的記憶捕獲到了蓋茨比過去的經(jīng)歷及他與黛西的戀愛。過去和現(xiàn)在的鏡像猶如兩條平行線，在小說文本中不斷融合和交錯，這樣的跳躍式的敘述使得作品結(jié)構(gòu)生成內(nèi)在的張力。隨著這層模糊不清的面紗一步步地被揭開，蓋茨比真實的家庭背景在其死后也逐漸披露出來。觀影者隨著以尼克為敘事主體的第三方視角，逐漸見證了美國夢的虛幻本質(zhì)，使蓋茨比的美好夢想與悲慘結(jié)局形成強烈的對照，增強了悲劇性的審美效果，給人造成了心理上的震撼效果。

其次從影片色調(diào)和服飾上看，它呈現(xiàn)的是一種20世紀(jì)20年代的華麗而復(fù)古風(fēng)格，主人公蓋茨比在劇中多以三件套西裝出現(xiàn)，淺色與黑色的是其主要的搭配風(fēng)格。這樣的著裝正形象地體現(xiàn)了那個年代上流社會的衣著風(fēng)格。然而尚未獲得成就的尼克作為一個在華爾街打拼者的形象則是以駝色條紋的服裝出現(xiàn)，并伴有領(lǐng)結(jié)的裝扮。另外，作為劇中重要的男配角，湯姆則是以隨性的騎馬裝來展示那個年代的風(fēng)味。在影片中，最為引人注目的則是女性角色的服裝。在黛西第一次出場的時候，就展示出了精美的服裝，蕾絲點綴與流蘇半身裙完美結(jié)合，純色與淺灰色塑出黛西高貴冷艷的性格，整體搭配精致美麗。在20世紀(jì)的前期，我們知道女性的服裝多以串珠首飾、花、低腰設(shè)計和發(fā)帶花邊作為時尚的元素。這些在影片中也有多方面的體現(xiàn)。在兩次大型的派對中，我們可以看見鏡頭下的女性身上的服裝華美而且細(xì)膩，時髦的短發(fā)配上精致的發(fā)帶和首飾，展現(xiàn)出爵士時代華美而又奢靡的圖景。這種色調(diào)與服飾所營造的氛圍，正式給觀眾對影片留下個整體的影響。

再次從它的鏡頭設(shè)計來看，該小說通篇的敘述是以第三視角，即尼克的所知所感出發(fā)，因而影片中常常給出尼克的特寫鏡頭。在尼克開頭的自白，他介紹到蓋茨比時，尼克的特寫鏡頭顯示出了他眼神的茫然無知，空洞之中又夾帶著一絲復(fù)雜的情感，接著逐漸拉長鏡頭并與尼克初到紐約時歡喜洋溢并充滿熱切情感的眼神形成了鮮明的比對。電影還常用到了全景用以展示人物之間的相互關(guān)系，并且以遠(yuǎn)景表現(xiàn)紐約的繁華和整個富人區(qū) “west egg”和“east egg”海灣之景。而長焦距鏡頭的使用，鏡頭切換的加速夾雜的近距離的對話場景以及短鏡頭的強效應(yīng)手法都激起了觀眾的情感波動，使觀眾在感受原作精髓的同時也享受了一場豪華的視覺盛宴。

在音樂效果的運用上，導(dǎo)演運用現(xiàn)代音樂配合舊時背景，不但不違和，而是使音樂和畫面的氣氛相當(dāng)協(xié)調(diào)配合，畫面的感覺相當(dāng)有現(xiàn)代感，非常的浮躁，而現(xiàn)代音樂就把這種強烈 的情緒再現(xiàn)出來，相當(dāng)震撼。比如：蓋茨比帶尼克和黛西參觀他的豪宅的時候，一首“young and beautiful”仿佛帶領(lǐng)觀眾一起重溫年輕時的夢。而撞車時候的“l(fā)ove is blindness”掀起了全劇的高潮。值得一提的還有該電影所運用的背景音樂，蓋茨比出場時身后響起了交響樂并配合上鏡頭的特寫，使蓋茨比那罕見的笑容變得立體而豐滿。

總的來說，《了不起的蓋茨比》在從小說到電影的轉(zhuǎn)換過程中運用了多種技巧，從給予觀眾的極大震撼中深化了這樣的主旨。正如許多影評所一致認(rèn)同的——美國夢的破滅。菲茨杰拉爾德曾說過"美國給了人們希望"說這希望會實現(xiàn)"實際上它卻永遠(yuǎn)不會"它只是一個永不升起的月亮。一方面他生動展示了戰(zhàn)后迷茫一代對美國夢幻滅的悵惘，而對于我們，或許有更多的思考意義。我們曾一味地追逐著上層社會，渴望出人頭地，擁有顯赫權(quán)貴，似乎這就是人們普遍觀念中的成功。我們曾以為著，只要站得位置足夠高，就可以擁有自己所想要的東西了，然而殊不知，當(dāng)這一刻真正來臨時，才發(fā)覺原來一切都變了味。在不知不覺間，我們已經(jīng)失去了內(nèi)心的本真。這時候，我們不由發(fā)問原先的自己究竟是怎樣的，這真的是自己所想要的嗎？

“位于長島西區(qū)碼頭上的那盞綠燈本是黛茜住的地方，綠色代表有光明、溫暖、希望，在這里綠燈就是黛茜的化身，蓋茨比夢中青春和愛情的象征。蓋茨比常在晚上孤獨地望著它伸出雙手想要擁抱它”或許，這段話也是我們的現(xiàn)實生活某一部分的真實寫照。我們是否也曾像蓋茨比一樣望著這盞遠(yuǎn)處碼頭上的綠燈在霧中顯得虛無縹緲，可望而不可及，最終如同海市蜃樓漸漸遠(yuǎn)去呢。

（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)）