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        國(guó)之重器:大國(guó)工匠精神

        2016-12-03 20:23:12施立學(xué)
        文史雜志 2016年6期
        關(guān)鍵詞:大國(guó)工匠精神

        施立學(xué)

        我點(diǎn)贊大國(guó)工匠精神。

        大國(guó)工匠精神在中華傳統(tǒng)文化中。當(dāng)年梁思成、林徽因夫婦一行四人,騎著騾子尋找大國(guó)工匠精神。在斗拱雄大、出檐深遠(yuǎn)的五臺(tái)山佛光寺,在南禪寺佛殿,大國(guó)工匠精神是“達(dá)理”而“通情”的大地文化,是形制開闊、古樸大氣的大唐風(fēng)范;從浙江余姚河姆渡遺址到長(zhǎng)安南郊明堂,從山西應(yīng)縣木塔到北京故宮太和殿,大國(guó)工匠精神是親地傾向與戀木情節(jié),它鐫刻在“勾心斗角”的榫卯結(jié)構(gòu)交接咬合處,由格肩榫、雙夾榫、楔釘榫、穿帶榫、燕尾榫、托肩榫、抱肩榫、粽角榫,組合了宮殿、廟宇、陵寢、王府、衙署、廡殿、歇山、懸山、攢尖、囤頂與飛檐斗拱,而不費(fèi)一釘一鉚,即成半固結(jié)半活鉸,可承受較大彎矩與彈跳巨大沖擊波,那是對(duì)大國(guó)工匠精神的“殿試”;北京頤和園“四時(shí)占全,福壽滿圓,天星落凡,水路龍安”,“移天縮地在君懷”的氣魄和寓意,以杭州西湖風(fēng)景為藍(lán)本,汲取江南園林的設(shè)計(jì)手法和意境,在亭臺(tái)、長(zhǎng)廊、殿堂、廟宇、小橋與自然山巒、開闊湖面間,展示天人合一的時(shí)空意識(shí),可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

        大國(guó)工匠精神源自天地開辟,未有人民,女媧不分昏曉,摶黃土作人,“力不暇供,乃引繩于泥中,舉以為人”;源自公輸班老母乘木車,調(diào)機(jī)關(guān),木制機(jī)器人趕車前行;造鳥鵲、木鳶翱翔天空 ,“三日不下”;源自神農(nóng)行三湘四水,遍嘗百草,以醫(yī)民恙,“察其寒、溫、平、熱之性,辨其君、臣、佐、使之義,嘗一日而遇七十毒,神而化之”,始種五谷,以為民食;制作耒耜,以利耕耘;織麻為布,以御民寒;陶冶器物,以儲(chǔ)民用;削桐為琴,以怡民情;首辟市場(chǎng),以利民生;剡木為矢,以安民居。

        農(nóng)業(yè)百科全書《齊民要術(shù)》有大國(guó)工匠精神的堅(jiān)韌;《天工開物》,一部造物文化的大歷史,有大國(guó)工匠精神的擔(dān)當(dāng);自喻候鳥“玄扈”的徐光啟,冠帶農(nóng)耕,著《農(nóng)政全書》,將大國(guó)工匠精神演義得淋漓盡致;批閱十載,增刪五次,曹雪芹著《紅樓夢(mèng)》,書里書外皆是大國(guó)工匠精神;以散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法,將農(nóng)村與市集,船只20余艘、房屋樓宇30余棟、車13輛、轎14頂、橋17座、樹木180棵、動(dòng)物209頭(只)、人物1659個(gè),大不足三厘米,小則如豆,各個(gè)形神具備,纖毫俱現(xiàn),疏密有致地統(tǒng)一于富有節(jié)奏感和韻律變化的《清明上河圖》,立體展示大國(guó)工匠精神;張果老倒騎毛驢,褡褳里,裝日月,柴王爺手推獨(dú)輪車,車載五岳與三山,壓不垮的千年石拱趙州橋,拱衛(wèi)著大國(guó)工匠精神;兩千余年的都江堰,大國(guó)工匠精神灌溉歷史,灌溉古詩(shī),灌溉田園,沃野千里,“水旱從人,不知饑饉,時(shí)無(wú)荒年,謂之天府”;大漠敦煌莫高窟,莫者,不可能、沒有也,沒有比修建佛窟更高的修為,印證大國(guó)工匠精神之偉大。

        “三年斧子二年錛”,大國(guó)工匠精神在打扣、穿帶、割角、封邊、裝飾、雕刻、組裝、上漆、刮膩?zhàn)永?,在錛、鑿、斧、鋸、刨、錘、鉆、鏟、銼、尺、墨斗、班妻中;那篾,薄如紙,那絲,柔如水,大國(guó)工匠精神在篾織中開竹成片,破篾,抽絲,編織在抽象或具象的器具里,所以兩只籮筐,站在街上一模一樣,酷似一對(duì)雙胞胎;衣復(fù)天下,大國(guó)工匠精神因“蜀桑萬(wàn)畝,吳蠶萬(wàn)機(jī)” 之綢、緞、棉、紡、縐、綾、羅絲帛,織就了從古長(zhǎng)安出發(fā),走甘肅、新疆,經(jīng)中亞、西亞而抵達(dá)歐洲的“絲綢之路”; 一寸緙絲一寸金,大國(guó)工匠精神通經(jīng)斷緯,刺繡織錦,“織中之圣”的清乾隆緙絲歲寒三友圖 ,翠意盎然,具籠罩天地之姿,晃亮了所有膚色的眼睛;片瓦值千金,大國(guó)工匠精神用一把高嶺土筑起耀州窯、磁州窯、龍泉窯、越窯、建窯、景德鎮(zhèn)窯以及汝、官、哥、鈞、定等五大名窯,通過刻、劃、印、貼、剔花、透雕鏤孔花紋裝飾技巧,讓產(chǎn)品“薄如紙、明如鏡、聲如磬,雨過天青云破處,這般顏色作將來(lái)”,瓷器(China)直與中國(guó)(China)同為一詞而名揚(yáng)世界。

        大國(guó)工匠精神,是耐得住清貧與寂寞,深耕所在領(lǐng)域的專注與堅(jiān)守精神 ?!按喝詹皇亲x書天,夏日炎炎正可眠,秋怕蚊蟲冬怕冷,收拾書箱好過年”,與大國(guó)工匠無(wú)涉;“一心以為有鴻鵠將至,思援弓繳而射之”的古往今來(lái)之浮躁,與大國(guó)工匠無(wú)緣;曹植“七步成詩(shī)”,成就不了大國(guó)工匠。“焚膏油以繼晷,恒兀兀以窮年”,如面壁十年之達(dá)摩,石壁留下隱約可見的水墨畫像,才能“乘風(fēng)而破萬(wàn)里浪,一葦撐破大江流”;才有庖丁為文惠君解?!氨斯?jié)者有間,而刀刃者無(wú)厚,以無(wú)厚入有間,恢恢乎其于游刃必有余地矣”,“砉然向然,奏刀然,莫不中音。合于《桑林》之舞,乃中《經(jīng)首》之會(huì)”;才如明奇巧人王叔遠(yuǎn),“以徑寸之木,為宮室、器皿、人物,以至鳥獸、木石,罔不因勢(shì)象形,各具情態(tài) 。”雕橄欖核小舟 ,“為人五;為窗八;為箬篷,為楫,為爐,為壺,為手卷,為念珠各一;對(duì)聯(lián)、題名并篆文,為字共三十有四;而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸。蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之。嘻!技亦靈怪矣哉!”

        大國(guó)工匠精神,貴在細(xì)節(jié),尚美、求新、求精,面對(duì)每件產(chǎn)品、每道工序,追求職業(yè)技能的極致化,《莊子·徐無(wú)鬼》班斧運(yùn)金,木匠掄斧砍掉郢人鼻尖上的白灰,而未碰傷郢人之鼻;《孟子·梁惠王上》,察秋毫之末,是說清秋天,視力足以看野獸毫毛的尖端??恐鴤鞒泻豌@研,在99.99%中追求101%,大國(guó)工匠締造了一個(gè)又一個(gè)奇跡,直可顛覆“金無(wú)足赤,人無(wú)完人”的俗諺。中國(guó)新一代大飛機(jī)C919立項(xiàng),有“金屬雕花”技能的胡雙錢,憑借一雙手、一臺(tái)傳統(tǒng)的銑鉆床,僅用了一個(gè)多小時(shí),打造36孔,精度達(dá)到0.24毫米,相當(dāng)于人頭發(fā)絲的直徑;為火箭焊接“心臟”的高鳳林,在牛皮紙一樣薄的鋼板上焊接,不出現(xiàn)一絲漏點(diǎn);還有大國(guó)工匠把密封精度控制到頭發(fā)絲的五十分之一;又有大國(guó)工匠檢測(cè)手感堪比X光那般精準(zhǔn),令人嘆服。

        斧鑿鏟鉆尋常用,曲尺墨斗有師傳。大國(guó)工匠精神,早就注入中華民族基因,確需大力挖掘、延續(xù)與傳承。子承父業(yè),師父徒兒,薪火相傳。內(nèi)化于心,外化于行,產(chǎn)品,是民族文化觸發(fā)智慧靈感之迸發(fā),是大國(guó)工匠生命的體驗(yàn)與延伸。古有玉璽,乃國(guó)之重器,受命于天,既壽永昌;今有國(guó)之重器工匠精神,對(duì)工藝制造的一絲不茍,對(duì)完美無(wú)瑕的孜孜追求,對(duì)大國(guó)使命的擔(dān)當(dāng)與守護(hù),其功業(yè)不僅鐫刻于萬(wàn)里江山,同時(shí)引領(lǐng)民族復(fù)興的偉大精神,筑夢(mèng)中國(guó)。

        作者:吉林省人民政府文史研究館館員

        吉林省民俗學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)

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        工匠風(fēng)采
        吐槽大國(guó)
        多想記住你的臉
        歌海(2020年2期)2020-05-12 01:07:09
        初心,是來(lái)時(shí)精神的凝練
        工匠神形
        拿出精神
        從器官捐獻(xiàn)大國(guó)到移植大國(guó)還有多遠(yuǎn)
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