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        新媒體環(huán)境下的紀錄片創(chuàng)作與傳播

        2016-12-02 19:57:45李林
        新媒體研究 2016年20期
        關(guān)鍵詞:傳播紀錄片新媒體

        李林

        摘 要 新媒體的出現(xiàn),給中國紀錄片產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的機遇,使中國紀錄片有了新的融資渠道、新的傳播平臺和新的傳播特性。適合互聯(lián)網(wǎng)傳播的紀錄片,需要創(chuàng)作者充分結(jié)合新媒體傳播的特點,推陳出新,力求做到內(nèi)容上的多元化,創(chuàng)作過程的互動化,傳播方式的立體化等。

        關(guān)鍵詞 新媒體;紀錄片;創(chuàng)作;傳播

        中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360(2016)20-0129-02

        近年來,在很多類型的節(jié)目尚在探討和摸索媒體融合之路時,紀錄片與新媒體的“共舞”已呈現(xiàn)出“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”之勢:《舌尖上的中國2》網(wǎng)絡(luò)播放量突破4.39億,《大后方》點擊量5 600萬次,《鳥瞰中國》騰訊播放量超過

        1.3億。

        《中國紀錄片發(fā)展研究報告2016》表示,新媒體正在成為國產(chǎn)紀錄片的主要傳播平臺,越來越多的紀錄片首選在網(wǎng)絡(luò)播出。隨著信息技術(shù)的日新月異,傳統(tǒng)的紀錄片傳播內(nèi)容和傳播方式,已很難滿足受眾的多樣化需求,新媒體不但改變了紀錄片的傳播途徑,也正在改變紀錄片的生產(chǎn)方式和創(chuàng)作

        理念。

        1 新媒體環(huán)境為紀錄片產(chǎn)業(yè)帶來的機遇

        到2015年底,中國網(wǎng)民總數(shù)達到了6.88億,微信、微博、各類App等手機移動互聯(lián)終端,成為了廣大網(wǎng)民獲取信息的重要來源。新媒體的蓬勃生長,為中國紀錄片的發(fā)展帶來了新的機遇。

        1.1 新的融資渠道

        繼《舌尖上的中國》在商業(yè)營銷上大獲成功之后,越來越多的地方政府、行業(yè)企業(yè)都開始大手筆投資拍攝紀錄片,宣傳自身品牌形象。伴隨互聯(lián)網(wǎng)而生的眾籌模式,也成為了紀錄片籌資的另一渠道。被認為是中國紀錄片眾籌成功案例的紀錄片《我的詩篇》,通過眾籌獲得了20多萬元的創(chuàng)作資金,創(chuàng)作完成后又繼續(xù)在全國各大城市發(fā)動眾籌,以包場的方式讓紀錄片進入院線。新媒體集合起眾多網(wǎng)民的力量,使優(yōu)秀的紀錄片創(chuàng)意不再被埋沒,也使更多志同道合的人有機會參與到紀錄片的創(chuàng)作中。

        1.2 新的傳播平臺

        以往,獨立制片人的紀錄片很少能走進大眾的視野。而現(xiàn)在,這種情況正在發(fā)生變化,網(wǎng)易、愛奇藝、騰訊、搜狐、鳳凰、樂視等有影響力的網(wǎng)站,都紛紛推出了紀錄片頻道,以購買或聯(lián)合制作的方式,不斷推出紀錄片精品。像紀錄片《鄉(xiāng)村里的中國》,2013年就斬獲國內(nèi)多項大獎,但一直缺乏播出渠道。直到2016年,該片開始在騰訊網(wǎng)紀錄片頻道獨播,才滿足了許多一直渴望觀看該片的觀眾。大型網(wǎng)站的紀錄片頻道,為紀錄片提供了新的傳播平臺,培養(yǎng)了相對固定的紀錄片收視群體。

        除了購買紀錄片播出,一些有影響力的網(wǎng)站還積極組織紀錄片評優(yōu),推動整個紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。比如,鳳凰網(wǎng)舉辦的“鳳凰視頻紀錄片大獎”,鼓勵創(chuàng)作者講述和傳播華人故事,《三十二》《村小的孩子》等一批獨立紀錄片,以充滿人文關(guān)懷的視角,觀察紀錄中國社會現(xiàn)實和人物命運,獲得了網(wǎng)友們的好評,一批導(dǎo)演也因此嶄露頭角,獲得了更多的拍攝機會,使國產(chǎn)紀錄片呈現(xiàn)出百花齊放的新氣象。

        1.3 新的傳播方式

        以往,紀錄片在電視屏幕上播放時,觀眾往往只能被動觀看,難以形成互動。而現(xiàn)在,新媒體為紀錄片與受眾間建立起了不限時間、不限地點的交流平臺,這種開放式和共享式的傳播,大大增加了紀錄片的“觀眾緣”。紀錄片《我在故宮修文物》,被譽為2016年的第一個“爆款”,年初在央視播放時并未引起太多關(guān)注,卻在不久后紅遍了bilibili網(wǎng)站。網(wǎng)友評論的彈幕成為了影片外的一個亮點,觀眾暢所欲言地分享對故宮文物和對修復(fù)師的看法,這種共享式傳播激發(fā)了觀眾對紀錄片的共鳴,擴大了紀錄片的傳播面,也使紀錄片制作者得以更及時地掌握觀眾心理訴求。

        2 適應(yīng)新媒體傳播的紀錄片創(chuàng)作

        傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展已是大勢所趨,一向被看作是“曲高和寡”的紀錄片,能否借新媒體的“東風(fēng)”迎來更廣闊的天地?這還需要紀錄片創(chuàng)作者充分結(jié)合新媒體傳播的特點來推陳出新。

        2.1 內(nèi)容多元化、個性化

        與國外紀錄片五花八門的選題相比較,國產(chǎn)紀錄片選題范圍比較窄,關(guān)注當(dāng)下生活、關(guān)注時代發(fā)展、關(guān)注人的心靈和生存境遇的現(xiàn)實類題材非常缺乏。新媒體時代到來后,紀錄片必須更貼近觀眾的需求,對內(nèi)容進行創(chuàng)新。新媒體傳播的主要特征之一,就是提供個性化、小眾化、多元化的服務(wù),策劃紀錄片選題時,也應(yīng)了解紀錄片在微博微信提及量、視頻點擊量等方面的大數(shù)據(jù),滿足不同群體的個性化需要。比如,若想讓紀錄片得到青年人的關(guān)注,就得針對他們的偏好進行策劃,《我在故宮修文物》走紅的重要原因,就是不再沿用傳統(tǒng)的宏大敘事,而是以普通人的視角,展示珍貴文物的修復(fù)過程和平凡修復(fù)者的故事,以輕松、有趣的表述方式,打動了“80后”“90后”年輕人的心。

        2.2 體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)思維的形式

        新媒體成為紀錄片的重要傳播陣地之后,專為互聯(lián)網(wǎng)傳播而制作的紀錄片越來越多。2015年,紀錄片《穹頂之下》在優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)平臺首發(fā),短短24小時內(nèi)點擊量過億次。板塊式結(jié)構(gòu)、大量使用表格、圖形和地圖,豐富的多媒體展示。這部紀錄片之所以能成為引起廣泛關(guān)注的現(xiàn)象級紀錄片,正是因為突破了傳統(tǒng)紀錄片的模式,嫻熟地運用了互聯(lián)網(wǎng)思維進行創(chuàng)作與傳播,呈現(xiàn)出鮮明的、讓人耳目一新的互聯(lián)網(wǎng)思維特征。

        為新媒體傳播而創(chuàng)作的紀錄片,不再是傳統(tǒng)紀錄片的附屬品,而是有獨立生命的產(chǎn)品個體,從長度、結(jié)構(gòu)、表達、包裝、推介等各環(huán)節(jié),都應(yīng)密切結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)特性,解決好用什么樣的主題、以什么樣的表現(xiàn)方式、分析用戶在什么時段看、會看多久等問題。比如,為了滿足新媒體觀眾碎片化、個性化的收視習(xí)慣,紀錄片要從內(nèi)容上、結(jié)構(gòu)上做到盡可能的簡短、精煉。創(chuàng)作者要更注意把握節(jié)奏,要更注重懸念的設(shè)置,緊緊地吸引住觀眾的注意力。在紀錄片的后期包裝上,應(yīng)該多使用動畫、字幕等多種特技效果,把復(fù)雜內(nèi)容簡單化、條理化,讓信息更為直觀、有力、有趣。

        2.3 創(chuàng)作過程的互動性

        新媒體不僅是傳播的媒介,也是傳播者與受眾之間交流、互動的平臺。新媒體時代的紀錄片創(chuàng)作,應(yīng)該加強互動性、整合性、易分享等新媒體特性,讓觀眾直接參與到內(nèi)容創(chuàng)造中來。紀錄片《談婚論嫁》在策劃階段時就通過微博、微信公眾號等多種方式,在全國范圍內(nèi)征集婚戀故事。播出時間安排也深諳觀眾心理,春節(jié)前一個月在騰訊網(wǎng)首播,節(jié)前是單身年青人焦慮感最強的時候,紀錄片上線一個星期,點擊量就超過了1 000萬。在央視的播出則安排在春節(jié)期間,有助于幾代人在婚戀問題上的相互理解。經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)和電視兩輪播出后,《談婚論嫁》激發(fā)了全國各地很多年輕人強烈的情感共鳴,在網(wǎng)絡(luò)上也引發(fā)了關(guān)于大齡剩女、相親、異地戀等話題的激烈討論,帶動了紀錄片的點擊量不斷上升,達到最佳的傳播效果。

        2.4 傳播方式的立體化

        長期以來,中國的紀錄片都是重創(chuàng)作、輕傳播,很多花大力氣拍攝的紀錄片,都在有限的幾次播出后被束之高閣。視聽媒體進入多屏?xí)r代后,紀錄片從策劃開始借力微博、微信等網(wǎng)絡(luò)社交媒體,與觀眾進行跨屏互動,與觀眾對紀錄片的意見分享形成活躍的互動圈,創(chuàng)作完成后在電視臺、視頻網(wǎng)站、IPTV、互聯(lián)網(wǎng)電視等多種渠道進行播出,已經(jīng)成為紀錄片傳播的趨勢??箲?zhàn)題材紀錄片《大后方》,從拍攝階段開始便剪輯多條3~5分鐘的主題短片,不斷地在騰訊網(wǎng)推出,掀起熱點話題,帶動觀眾在電視屏幕上觀看紀錄片,在新媒體上討論并轉(zhuǎn)發(fā)短片。在這種全媒體、立體化的傳播中,傳統(tǒng)媒體與新媒體攜手形成強大合力,打破了受眾觀看電視節(jié)目的空間和時間限制,帶動了紀錄片社會效益和經(jīng)濟效益的最大化。

        對于紀錄片來說,伴隨著新媒體時代而來的,是新的創(chuàng)作類型、新的創(chuàng)作方法、新的敘事策略、新的傳播方式,大大彌補了傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容創(chuàng)作和傳播上的不足,紀錄片產(chǎn)業(yè)因此迎來了前所未有的機遇。但中國紀錄片能否把握時機更上一層樓,還需要所有紀錄片人以開放的心態(tài),勇于嘗試,積極創(chuàng)新,努力探索出一條屬于紀錄片的媒體融合發(fā)展之路。

        參考文獻

        [1]中國紀錄片網(wǎng).中國紀錄片發(fā)展研究報告2016[EB/OL].[2016-04-19].http://www.docuchina.cn/2016/04/19/ARTIaS90H5UTkqPPKXcVOMsl160419.shtml.

        [2]劉丹丹.新媒體對紀錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的影響——以《舌尖上的中國Ⅱ》為例[J].今傳媒,2015(1):121-122.

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