作家聲音

●周大新認(rèn)為作家不能為改編而寫作

周大新日前做客人民網(wǎng)文化頻道時(shí)說?！白骷覍?duì)電影電視改編，應(yīng)該持支持的態(tài)度，但是不能為改編而寫作?！绷?xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。”可以說，“腳踩堅(jiān)實(shí)的大地，為人民書寫”是作家創(chuàng)作的責(zé)任與使命。對(duì)此，周大新表示，“習(xí)近平總書記提醒我們，作為一個(gè)作家，不要忘記養(yǎng)育我們的土地和人民；作為精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者，要為人民生產(chǎn)合格的、優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品。”每個(gè)人心中都有一個(gè)精神家園，周大新認(rèn)為，文學(xué)的故鄉(xiāng)來自于地域文化對(duì)作家的滋養(yǎng)。周大新說，自己的文學(xué)故鄉(xiāng)是河南南陽盆地，它的東邊是桐柏山，西邊和北邊是伏牛山，南邊是湖北的大洪山?！斑@個(gè)地方的文化，既受當(dāng)年楚文化的影響，也受秦文化的影響，還受中原文化的影響，是一個(gè)文化交匯地?！敝艽笮卤硎荆@種交匯的文化，對(duì)他有很大的影響。在IP盛行的今天，對(duì)于文學(xué)作品影視化，周大新也有自己的觀點(diǎn)。他表示，作家對(duì)電影電視改編，應(yīng)該持支持的態(tài)度，但是不能為改編而寫作?！巴瑫r(shí)，我也希望電影導(dǎo)演、制片人應(yīng)該負(fù)起責(zé)任來，既要面向市場，也不要純粹為了市場，要拍一些有思想深度的作品，不要只是粗制濫造大家看完就忘記了的作品。”

●賈平凹自稱對(duì)文學(xué)批評(píng)會(huì)冷靜思考

作家賈平凹和評(píng)論家韓魯華可以說是合作多年的搭檔，近日，《賈平凹韓魯華文學(xué)對(duì)話錄》在西安首發(fā)，恰逢賈平凹文學(xué)藝術(shù)館成立十周年。在首發(fā)式上，賈平凹感慨，人的一生沒有幾個(gè)十年，這十年也是他創(chuàng)作最重要的十年：“這里舉行過很多活動(dòng)和展覽，成立之初也沒想過它能辦多久，能辦成什么樣子，這里也是和自己的創(chuàng)作相輔相成的。從某種程度來說，這里也有促進(jìn)我創(chuàng)作的動(dòng)力。十年來各界朋友給予關(guān)愛，給予支持，自己也很感動(dòng)，因?yàn)樵谶@里以文學(xué)之名聚集了一群朋友！”賈平凹感言自己創(chuàng)作幾十年來爭議很大：“掌聲和拳頭齊飛，創(chuàng)作很多是需要和評(píng)論家一起完成的，無論表揚(yáng)還是批評(píng)的評(píng)論，我都會(huì)認(rèn)真去讀。年輕時(shí)，見到批評(píng)的話覺得坐不住，現(xiàn)在覺得這是好事，你可以冷靜思考，有則改之，無則加勉，對(duì)作家來說，最大的好事就是作品出來有人關(guān)注。”他說：“《帶燈》《極花》問世后，遭遇女權(quán)主義者的批評(píng)，我自認(rèn)為是很尊重女性的人，但我覺得批評(píng)是好事！我很感謝，自己創(chuàng)作幾十年了，至今也還有寫作的欲望?！?/p>

●楊克認(rèn)為今年的諾獎(jiǎng)對(duì)詩人是一個(gè)提醒

詩人楊克日前接受騰訊文化訪談，他說：我當(dāng)然樂見諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給一個(gè)詩人。但聽到鮑勃·迪倫的名字時(shí)還是有點(diǎn)驚訝，因?yàn)槲覀儜T性思維認(rèn)為諾獎(jiǎng)只頒給實(shí)驗(yàn)的、先鋒的、小眾的寫作。當(dāng)然鮑勃·迪倫其實(shí)也是最叛逆最先鋒最時(shí)尚的，我有一本《伊甸園之門》，翻過多次，那是一個(gè)偉大的時(shí)代，與父輩決裂的時(shí)代，是《嚎叫》《在路上》《麥田守望者》這些青年英雄們的時(shí)代。而且在中國的80年代，年輕的漢語寫作者對(duì)他們頂禮膜拜。諾獎(jiǎng)終于進(jìn)行了一次反撥復(fù)歸。從上個(gè)世紀(jì)下半葉起，詩歌大師日漸稀少，寫作囿于技術(shù)主義修辭學(xué)的藩籬中，越來越詩人圈子化。我完全同意詩歌回到源頭與原在，從歐洲教授書本精致的寫作回到惠特曼洛尓迦的歌唱靈魂，重返詩歌的精神傳統(tǒng)。其實(shí)歌德的詩，荷馬的詩，屈原李白杜甫蘇東坡的詩詞的魂魄本來就是這樣的。詩歌最初就是可以歌唱的。去年我在麥德林國際詩歌節(jié)上說：百年來的大師，我個(gè)人非常喜歡拉美的詩人，聶魯達(dá)、帕斯等，他們是天才，詩出自生命與土地，大氣磅礴。相比起來，近些年盛行的歐洲的詩人更像語言的煉金術(shù)士。我以為這幾十年間全世界許多詩人的寫作過于追求精巧化了。情懷打了折扣。所以我以為今年的諾獎(jiǎng)對(duì)詩人是一個(gè)提醒！

●孫頻稱純文學(xué)不被太多人接受是因?yàn)樗幸粋€(gè)門檻

青年作家孫頻日前攜新作《疼》在北京舉辦讀者見面會(huì)。在接受采訪時(shí)，孫頻說，小說集《疼》中的五篇文章分別寫了五個(gè)故事，“素材來自平時(shí)的生活”。在這五個(gè)故事里，孫頻運(yùn)用了大量的心理描寫來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。她說，這可能是受到西方小說的影響，“我一直比較關(guān)注人物內(nèi)心，關(guān)注故事主角的精神分析。比如作家茨威格的小說，我就很喜歡，也一直在描寫內(nèi)心這方面下功夫”。孫頻說，這五個(gè)故事的素材基本都來源于生活，但并不是“照搬”，“對(duì)于作家來說，就是一邊生活一邊積累素材，這是一個(gè)漫無邊際的過程。而寫作，就是把很多素材與人物粘合到一起，然后變形、拼貼”。身為一名純文學(xué)作家，對(duì)于寫作以及文學(xué)創(chuàng)作的意義，孫頻有著獨(dú)特的感受。她覺得，之所以有純文學(xué)或者嚴(yán)肅文學(xué)的劃分，是因?yàn)檫@類作品基本都是經(jīng)過讀者嚴(yán)密思考的，都蘊(yùn)含著藝術(shù)形式、實(shí)驗(yàn)手法，這都是與通俗文學(xué)的差距所在。孫頻說，純文學(xué)不會(huì)被太多人接受是因?yàn)樗幸粋€(gè)門檻，也要求讀者有一定文學(xué)修養(yǎng)，“需要讀者熱愛它，才能進(jìn)入純文學(xué)的天地”。