駁靜

蒂姆·波頓和他的新電影《佩小姐的奇幻城堡》女主角伊娃·格林之間的共同點(diǎn)，可能在于二人都被貼著一張“黑暗”的風(fēng)格標(biāo)簽，并都認(rèn)為這是世界對(duì)他們最大的誤解。

法國(guó)女演員伊娃·格林（Eva Green）身上，有一種老派電影明星的神秘感。近幾年，也多有諸如美劇《低俗怪談》（Penny Dreadful）這類的黑暗風(fēng)格作品。實(shí)際上，即便是10年前出演的007系列，她仍然是“最有個(gè)性的邦女郎”。所以她在蒂姆·波頓（Tim Burton）導(dǎo)演的新片《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Peregrines Home for Peculiar Children）中，扮演的會(huì)變成一只鳥(niǎo)的佩小姐，似乎也很容易讓觀眾感覺(jué)到莫名的契合。但佩小姐更厲害的地方，是能夠控制時(shí)間，所以她將一群有特殊能力的孩子，守護(hù)在一個(gè)時(shí)間閉環(huán)中，并安置于一間城堡。年年歲歲，只活在同一天。

這一天是1943年9月3日。在一顆突如其來(lái)的炸彈飛入城堡前，這群因?yàn)樘厥饽芰Χ谄椒彩澜绫灰曌鳟愵惖暮⒆觽?，生活是平靜的。為了維持這種平淡的時(shí)光，佩小姐制造了這個(gè)時(shí)光循環(huán)（loop），每天都去重復(fù)操作一次穿越，每天都活在同一天。故事中，這樣的時(shí)光循環(huán)還有許多，每一個(gè)都由擁有佩小姐能力的人守護(hù)，他們分布在世界各個(gè)角落，又與世隔絕。

平靜被男主角杰克和惡勢(shì)力同時(shí)打破，故事由此展開(kāi)。

《佩小姐的奇幻城堡》同名原著，是美國(guó)2011年青少年類暢銷書(shū)。這本書(shū)也是出生于1979年的里格斯（Ransom Riggs）的處女作，此后同一個(gè)系列還有兩部小說(shuō)。他稱在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，就說(shuō)自己其實(shí)深受蒂姆·波頓影響，“寫(xiě)作這本書(shū)的過(guò)程像是一次蒂姆·波頓的風(fēng)格腳注”，這幾乎使得該故事天生就有改編為電影的潛質(zhì)。

事實(shí)上，該片的制片人之一詹諾·托平（Jenno Topping）在小說(shuō)出版前就拿到了一個(gè)手稿版本，她一口氣讀完后，立馬又把它發(fā)給合作伙伴皮特·徹寧（Peter Chernin），后者也曾是《猩球崛起》等賣座電影的制片人。二人的觀感格外一致，都表示“愛(ài)上了它”，改編計(jì)劃還沒(méi)來(lái)得及醞釀，就和福克斯達(dá)成了協(xié)議。

隨后，兩人專門飛了一趟倫敦去見(jiàn)蒂姆·波頓，因?yàn)楹笳呤撬麄儭拔ㄒ豢紤]過(guò)的導(dǎo)演人選”，“一部分原因是，蒂姆·波頓過(guò)往導(dǎo)演過(guò)的片子，與這本小說(shuō)的風(fēng)格元素有很大的重合度。他本人的經(jīng)典元素就是奇思妙想和幽默”。

該片尺度最大的一幕，是幾個(gè)反派對(duì)著一盤小孩兒的眼珠子大快朵頤的場(chǎng)景，即便眼珠子經(jīng)過(guò)了卡通化處理，還是引起了一定的不適，這也是電影被定級(jí)為PG-13的原因之一。不過(guò)，這點(diǎn)重口味的元素，與導(dǎo)演過(guò)去的若干作品相比，仍然算不上最過(guò)分。而且按照徹寧的說(shuō)法，“看哈利·波特長(zhǎng)大的一代，對(duì)黑暗系的童話主題其實(shí)是非常適應(yīng)的”。

51歲就被辦了回顧展

如果你是一位藝術(shù)家，剛過(guò)50歲，就有博物館給你做了人生作品回顧展，你是會(huì)覺(jué)得生無(wú)所可戀了呢，還是感覺(jué)從此穿上了防彈衣，可以對(duì)外界批評(píng)刀槍不入？畢竟“作品回顧展”，聽(tīng)上去是另一個(gè)形式的“終生成就獎(jiǎng)”。

2009年，蒂姆·波頓人生的第一個(gè)作品回顧展就發(fā)生在紐約MoMA。對(duì)此，在接受本刊專訪時(shí)，他說(shuō)一開(kāi)始的確“覺(jué)得怪怪的”。不過(guò)別扭之處，并不在于對(duì)自己作品的不自信，也不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)還太年輕。事實(shí)上，從影30年，蒂姆·波頓已經(jīng)拍了近20部電影，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，這些作品撐起一個(gè)大型展覽綽綽有余。

電影《佩小姐的奇幻城堡》劇照

反而是因?yàn)椋@意味著一個(gè)允許別人闖進(jìn)自己私密空間的過(guò)程，“好比要下定決心將自己的內(nèi)衣懸掛起來(lái)”。MoMA資深策展人羅恩·馬格利斯（Ron Magliozzi）最初想到為蒂姆·波頓策劃展覽，是因?yàn)榭吹搅怂囊槐驹?shī)集《牡蠣男孩憂郁之死》（The Melancholy Death of Oyster Boy）。而MoMA的電影部，1939年起，就開(kāi)始為重量級(jí)導(dǎo)演策劃類似展覽。在蒂姆·波頓之前，已有格里菲斯（D. W. Griffith）和羅西里尼（Roberto Rossellini）等上世紀(jì)電影大師的回顧展。

不管怎么樣，這樣的回顧展還是給導(dǎo)演壓力。不過(guò)蒂姆·波頓認(rèn)識(shí)馬格利斯后，最初的不適感消失了，“我覺(jué)得可以放心地交給他”。于是，馬格利斯把蒂姆·波頓在倫敦的家翻了個(gè)遍，甚至找出了好些他自己都忘掉的東西。

從回顧展的角度，去觀察蒂姆·波頓30年的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，蒂姆·波頓曾就讀于著名的加州藝術(shù)學(xué)院（California Institute of the Arts），但“不是個(gè)好學(xué)生，從來(lái)沒(méi)畢業(yè)”。所以他說(shuō)自己早期的學(xué)習(xí)經(jīng)歷其實(shí)是在迪斯尼完成的，后者當(dāng)時(shí)給他提供了一個(gè)動(dòng)畫(huà)師學(xué)徒的職位。熟知其電影的觀眾，會(huì)意識(shí)到，原來(lái)正因如此，他的作品才總有濃重的動(dòng)畫(huà)痕跡。更別提《僵尸新娘》和《科學(xué)怪狗》這兩部他導(dǎo)演的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影。

人們?nèi)缃褚蚜?xí)慣先弄清楚一件事，蒂姆·波頓的新片是動(dòng)畫(huà)作品還是實(shí)景拍攝作品。而事實(shí)上，蒂姆·波頓的創(chuàng)作過(guò)程中，也經(jīng)常會(huì)在紙上簡(jiǎn)單勾勒人物形象。這個(gè)習(xí)慣讓它的回顧展中，能夠呈現(xiàn)大量手稿。電影之外，蒂姆·波頓仍然是一位藝術(shù)家。

《佩小姐的奇幻城堡》的制作過(guò)程，也涉及了一些素描，蒂姆·波頓說(shuō)那些孩子們和怪物的形象，他會(huì)在靈感襲擊時(shí)隨手畫(huà)下來(lái)。與手稿相關(guān)的一個(gè)軼事是，由于導(dǎo)演愛(ài)用紙巾作畫(huà)的習(xí)慣太過(guò)著名，以至于有些酒店會(huì)特意在可見(jiàn)之處放置它們，蒂姆·波頓說(shuō)：“我不記日記，作畫(huà)就是我的日記?！?h3>異物歌詠和波頓畫(huà)派

人們習(xí)慣于將“黑暗”“哥特童話”這些標(biāo)簽貼到蒂姆·波頓身上，盡管無(wú)數(shù)次被問(wèn)到與此相關(guān)的問(wèn)題，蒂姆·波頓臉上還是顯出一絲困惑，他說(shuō)：“其實(shí)我從來(lái)沒(méi)有真正認(rèn)可過(guò)黑暗這個(gè)詞?！钡坪踹@由不得他。

更何況，早在他的黑白定格動(dòng)畫(huà)短片《文森特》中，就已有某種宿命般的基調(diào)。短片中的7歲男孩，偶像是恐怖片男主角文普萊斯（Vincent Price）和以暗黑風(fēng)格著稱的作家愛(ài)倫·坡，而這兩個(gè)人物，與后來(lái)的蒂姆·波頓都淵源頗深。所以人們?nèi)匀蛔類?ài)用“好萊塢鬼才導(dǎo)演”為蒂姆·波頓加上定語(yǔ)。

1990年，蒂姆·波頓導(dǎo)演了《剪刀手愛(ài)德華》，這部怪誕又純真的電影，收獲了口碑與票房雙重勝利，不只讓導(dǎo)演成名，也讓扮演愛(ài)德華的約翰尼·德普，自此跨入好萊塢一線演員的行列。而此后，蒂姆·波頓的電影中，盡是一些畫(huà)風(fēng)奇特的人物形象，除了孤獨(dú)的剪刀手愛(ài)德華，還有為防蛀牙而不得不隨時(shí)佩戴夸張器械的小男孩、因仇恨和悲傷而形容枯槁的理發(fā)師陶德等。所以《滾石》雜志曾用“對(duì)異物的歌詠”來(lái)總結(jié)蒂姆·波頓的電影主題，“怪物和他們的格格不入，是導(dǎo)演最喜歡的元素”。

但人們喜歡這個(gè)全球總票房大概可以排前十的導(dǎo)演，另一個(gè)重要原因是他的畫(huà)風(fēng)。他的動(dòng)畫(huà)作品辨識(shí)度非常高，以至于有了一個(gè)專用詞“burtonesque”（波頓風(fēng)）。但如果將這個(gè)詞翻譯成“波頓畫(huà)派”，更合理之處在于，那些諸如“波頓風(fēng)復(fù)仇者聯(lián)盟”的效仿作品會(huì)讓人會(huì)心一笑。

《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)“他可能是當(dāng)代電影中最受歡迎的獨(dú)行者”，這一點(diǎn)，只消看萬(wàn)圣節(jié)時(shí)，孩子們打扮成僵尸新娘，或瘋帽子，就能窺見(jiàn)一斑。蒂姆·波頓認(rèn)為這些日常生活里的細(xì)節(jié)，恰好是激勵(lì)自己的創(chuàng)作來(lái)源，“不是媒體評(píng)論，不是票房，而是我在生活中得到的反饋，讓我知道我是與世界連在一起的”。

但僅是那些風(fēng)格標(biāo)簽，是無(wú)法真正讓一個(gè)導(dǎo)演風(fēng)靡世界的。蒂姆·波頓將原來(lái)小眾的奇怪趣味大眾化，借助的，仍然是人類的感情。

人們至今對(duì)他2010年的電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的一句對(duì)話津津樂(lè)道。它發(fā)生在愛(ài)麗絲和瘋帽子之間。第一次，是愛(ài)麗絲回答瘋帽子為什么“我愛(ài)你”，二人再次相遇，愛(ài)麗絲忘記了他，所以瘋帽子一遍遍問(wèn)她“烏鴉為什么像寫(xiě)字臺(tái)”（why a raven is like a writing table），試圖喚醒她的記憶。

這個(gè)令人著迷的問(wèn)題，答案或許是愛(ài)情?；蛘哌@個(gè)解讀，也不過(guò)是人們的臆想。我在采訪的最后，把這個(gè)問(wèn)題丟給了導(dǎo)演本人，他的反應(yīng)并不讓人意外?！斑@本身就是一個(gè)沒(méi)有意義的問(wèn)題。我聽(tīng)說(shuō)有人的回答是，because there is a B in both and an N in neither（單詞both里面有一個(gè)B，單詞neither里面有一個(gè)N）。我挺喜歡這個(gè)回答的，因?yàn)樗靡粋€(gè)毫無(wú)意義的答案回答了一個(gè)毫無(wú)意義的問(wèn)題，大概這就是這個(gè)問(wèn)題有趣的地方。”

三聯(lián)生活周刊：《佩小姐的奇幻城堡》中，杰克在原本的世界里，是一個(gè)孤獨(dú)、不被人理解的孩子，他身上有你的影子嗎？

導(dǎo)演蒂姆·波頓

蒂姆·波頓：我覺(jué)得所有的孩子，或多或少都是與世隔絕的。所以我不認(rèn)為我的童年，會(huì)與其他孩子有太大的區(qū)別。你可以身處喧囂的人世間，仍然覺(jué)得沒(méi)人理解你，就像《厄舍古廈的倒塌》（House of Usher）中的文森·普萊斯一樣。如果孩子們?cè)敢夂湍銉A訴，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的感知是有相似之處的。但我自己，的確有一個(gè)備受折磨的青春期，當(dāng)時(shí)的我大概情緒低落而不自知，但是，這些恰好又成了《剪刀手愛(ài)德華》的創(chuàng)作來(lái)源。

三聯(lián)生活周刊：與真實(shí)世界比，這樣的感情會(huì)在奇幻世界中更容易被放大嗎？

蒂姆·波頓：我覺(jué)得很容易與杰克產(chǎn)生共情。比如我自己，青少年時(shí)期，挺笨拙的，而且在學(xué)校里不受歡迎，相對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，我和祖母的關(guān)系更好?？赡苁且?yàn)?，孩子和父母之間有種張力，它會(huì)造成隔閡，但是和祖父母一輩，卻更容易變得親密。但是隨著時(shí)間流逝，慢慢長(zhǎng)大，乃至自己也為人父，才會(huì)真正感激自己的父母。所以奇幻世界，和真實(shí)世界是一回事。從電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，無(wú)論它的元素是什么，情感的共鳴是一致的。我想我會(huì)一直需要情感來(lái)支撐我的幻想世界。

三聯(lián)生活周刊：你算是年少成名。如果80年代《荒唐小混蛋奇遇記》（Pee-wees Big Adventure）和《陰間大法師》（Beetlejuice）沒(méi)有獲得成功，你的職業(yè)生涯會(huì)因此不一樣嗎？

蒂姆·波頓：處女作就大熱，我向來(lái)對(duì)這樣的導(dǎo)演表示同情。這兩部電影，從某種程度上說(shuō)，都是低調(diào)的和低成本的。而且真相是，它們算不上特別叫座的電影，甚至還出現(xiàn)在當(dāng)年一些“年度最差的10部電影”名單上。所以我很早就認(rèn)識(shí)到，別太高興，別太得意，別太自負(fù)。

三聯(lián)生活周刊：你執(zhí)導(dǎo)了“蝙蝠俠”系列的首部電影，但人們現(xiàn)在很難把你和它聯(lián)系在一起，另一方面，超級(jí)英雄類型片現(xiàn)在又是好萊塢的重要支柱，它對(duì)你個(gè)人的影響是怎么樣的？

蒂姆·波頓：《蝙蝠俠》當(dāng)年算是漫畫(huà)改編電影，一次黑暗風(fēng)格的嘗試。但現(xiàn)在對(duì)比來(lái)看，這個(gè)嘗試又顯得有點(diǎn)漫不經(jīng)心。這部電影當(dāng)年并沒(méi)有得到好評(píng)，相關(guān)的一些斥責(zé)的確會(huì)讓我覺(jué)得有點(diǎn)不好受。不過(guò)，它在開(kāi)啟漫畫(huà)改編電影的時(shí)代上，有過(guò)貢獻(xiàn)。奇怪的是，幾乎沒(méi)人提到這件事。

三聯(lián)生活周刊：你的電影風(fēng)格一直以來(lái)都如此顯著，你有因此感到過(guò)某種危險(xiǎn)嗎？

蒂姆·波頓：的確有困擾過(guò)我。比如，總有人誤以為我是《鬼媽媽》（Coraline）和《圣誕夜驚魂》（The Nightmare Before Christmas）的導(dǎo)演，實(shí)際上這兩部電影我只是亨利（Henry Selick）的制片或編劇而已。當(dāng)人們說(shuō)這是“蒂姆·波頓的電影時(shí)”，其實(shí)得說(shuō)清楚是電影的什么，要不就太混淆視聽(tīng)了。而且這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也不太公平。但是，人們?yōu)槲屹N的標(biāo)簽，以及我本人的風(fēng)格，這些都不是我能控制的。比如我從來(lái)不認(rèn)為自己是一個(gè)怪人，我也無(wú)法控制我的創(chuàng)作靈感的走向，它總是出于自己的情感。