2016年8月18日，在杭州G20峰會(huì)即將召開(kāi)之際，《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》在浙江美術(shù)館隆重開(kāi)幕。

由中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)、浙江省文化廳、普陀山佛教協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，浙江美術(shù)館和普陀山佛教造像研究院共同承辦，中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)佛教文化專(zhuān)項(xiàng)基金管理委員會(huì)、中共舟山市委統(tǒng)戰(zhàn)部（市民宗局）協(xié)辦，中共浙江省委統(tǒng)戰(zhàn)部、浙江省民族宗教事務(wù)委員會(huì)、中國(guó)北京文物藝術(shù)品物證司法鑒定中心、浙江省文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)支持的《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》。

這是中國(guó)文博界為G20峰會(huì)策劃的一次盛大祈福盛典，118件佛教造像及法器，為即將召開(kāi)的G20峰會(huì)祈福納祥，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)文化，把中國(guó)歷史上最頂級(jí)的造像藝術(shù)，呈現(xiàn)在世界觀眾的面前。

佛教文化，是一個(gè)超越國(guó)界的世界級(jí)的文化體系。金銅佛像，是這個(gè)龐大文化系統(tǒng)中，最具魅力的藝術(shù)符號(hào)之一。金銅佛像是中國(guó)古代中央政府頒賜給藏區(qū)宗教領(lǐng)袖，作為維系中央與地方的紐帶。從公元13世紀(jì)延續(xù)至公元19世紀(jì)，這種經(jīng)略邊疆事務(wù)的先人智慧，把中國(guó)廣袤土地上相互依存著的漢藏文化、中外文化，融合在金銅佛像藝術(shù)中，也把中國(guó)古代最頂級(jí)的金屬鑄造工藝，保留在金銅佛像中。特別是明代永樂(lè)、宣德時(shí)期的金銅佛像，完美地呈現(xiàn)了金銅佛像藝術(shù)最極致的美。古老的金銅佛像是漢藏交融的歷史見(jiàn)證，同時(shí)也是一種跨越地域、跨越民族、跨越文化的至美心靈共鳴。

《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》展出的金銅佛像大多是元、明、清時(shí)期宮廷頒賜給藏區(qū)各界僧俗領(lǐng)袖的重要禮品，這些佛造像是古代中國(guó)中央政府和藏區(qū)之間往來(lái)溝通的重要紐帶和歷史見(jiàn)證，同時(shí)大量的歷史實(shí)物也證明了自古以來(lái)西藏就是中國(guó)領(lǐng)土不可分割的一部分。

浙江美術(shù)館《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》展出的藏品，全部來(lái)自收藏家李巍先生四十多年的收藏。

李巍，上世紀(jì)60年代參軍入伍，在條件極艱苦的大西北服兵役，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)他與金銅佛像結(jié)緣，當(dāng)他親眼看到那些曾經(jīng)供奉在寺院中的精美佛造像遭到破壞，四處散落，如果再不保護(hù)，這些精美的藝術(shù)品將無(wú)法被后人看到。從此，李巍開(kāi)始走上了保護(hù)和收藏金銅佛像之路。

然而，收藏金銅佛像的道路并非一帆風(fēng)順。那些四處散落的佛像，幾乎都散失在中國(guó)邊疆各地，上個(gè)世紀(jì)90年代，李巍轉(zhuǎn)業(yè)到地方，他開(kāi)始經(jīng)營(yíng)企業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，他幾乎把所有的收入，幾乎都投入到了尋找和保護(hù)金銅佛像的收藏歷程中。在40多年的寒來(lái)暑往中，有時(shí)為收藏一尊佛像，李巍會(huì)數(shù)十次往返雪域戈壁，風(fēng)餐露宿、受凍挨餓，他也不止一次遭遇到生命的危險(xiǎn)。

盡管如此，李巍從沒(méi)放棄他對(duì)于金銅佛像保護(hù)的初心，從第一尊佛像，到后來(lái)的幾十尊，上百尊。李巍往返于青藏高原的收藏往事，成就了數(shù)不清的傳奇經(jīng)歷，而他執(zhí)著的信念，也深深感染了許多人，他的經(jīng)歷被雪域高原的藏族同胞傳為佳話。

回首四十多年的艱辛往事，那些最終得到搶救和保護(hù)的精美金銅佛像，也用他們蘊(yùn)藏著的美，成為李巍收藏經(jīng)歷中最閃光的注腳。

李巍搶救和收藏的金銅佛像，以數(shù)量大、等級(jí)高、品相好，一直是中國(guó)文博界、收藏界所關(guān)注的焦點(diǎn)。這些金銅佛像以明朝永樂(lè)、宣德時(shí)期的鎏金佛像的工藝最為精湛，其數(shù)量之大，藏品品質(zhì)之精，超過(guò)許多國(guó)家級(jí)博物館。其中不少鐫有“大明永樂(lè)年施”、“大明宣德年施”的楷書(shū)款識(shí)，是永樂(lè)、宣德時(shí)期皇家金銅佛像精品。這批文物從歷史、藝術(shù)、科技等不同方面，都有著重要的價(jià)值和意義，甚至填補(bǔ)了一些官方博物館所收藏佛像中，薄弱甚至缺失的文化信息。這批佛像對(duì)于研究西域文化、藏傳佛教的交融，以及河西走廊各民族、藏漢民族交融，有著非常重要的史學(xué)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

幾十年的艱辛收藏和保護(hù)，李巍的金銅佛像藏品頗具規(guī)模。收藏界、文博界和一些藝術(shù)品機(jī)構(gòu)對(duì)于李巍的藏品也十分重視。李巍毫無(wú)保留地把自己的藏品，與每一位專(zhuān)家分享、交流。國(guó)內(nèi)外文物學(xué)家，佛像鑒定專(zhuān)家，文化學(xué)者通過(guò)對(duì)李巍的藏品進(jìn)行全方位的研究、分析，取得了一系列有關(guān)金銅佛像研究的重要成果。

面對(duì)廣泛的關(guān)注度，面對(duì)當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)的熱切期盼，李巍卻沒(méi)有動(dòng)搖自己保護(hù)金銅佛像的最初愿望，他希望把這些標(biāo)志著人類(lèi)文化歷史的燦爛明珠再現(xiàn)輝煌，希望通過(guò)展覽、捐贈(zèng)，傳達(dá)金銅佛像中蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，也希望能夠?qū)崿F(xiàn)把這批藏品變成展品，把文物變成文化的收藏夙愿。

2009年，李巍將自己收藏的22尊金銅造像，捐贈(zèng)給了中國(guó)國(guó)家博物館。

2015年，李巍捐贈(zèng)500件金銅佛像及佛飾法器給普陀山佛教協(xié)會(huì)。

2016年，李巍將三尊元明清金銅佛像捐贈(zèng)給吉林博物館。

2016年，李巍捐贈(zèng)兩件金銅佛像給舟山市博物館。

本次浙江美術(shù)館舉辦的《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》，恰逢G20開(kāi)幕之際，李巍從他的藏品中甄選出118尊代表元、明、清不同時(shí)期造像工藝和風(fēng)格的金銅佛像。這些佛像集合了漢藏兩種文化區(qū)域中，多元的佛教藝術(shù)，并結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)鑄造工藝和豐富多彩的造型藝術(shù)，把漢藏交融的歷史脈絡(luò)傳達(dá)給公眾，為公眾了解西藏與甘青地區(qū)的漢藏佛像藝術(shù)與文化交流具有重要的研究?jī)r(jià)值。尤其是明代永樂(lè)宣德時(shí)期的金銅佛像，作為中國(guó)明代最強(qiáng)盛時(shí)期造像藝術(shù)的工藝代表，其至美神韻中，難以掩藏的中國(guó)頂級(jí)藝術(shù)的高度和大國(guó)風(fēng)范，必將成為杭州G20峰會(huì)期間備受矚目的文化符號(hào)。

《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》稱(chēng)得上是中國(guó)文博界與收藏家個(gè)人共同完成的一次文物保護(hù)成果展，是對(duì)民間收藏力量的鼓勵(lì)與肯定，同時(shí)也極大地弘揚(yáng)李巍收藏經(jīng)歷中，所蘊(yùn)含的保護(hù)、搶救、傳承傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質(zhì)和精神。

這些金銅佛像匯集展出，向公眾全方位展示中國(guó)佛教造像的藝術(shù)魅力，通過(guò)展覽，向世界展示中國(guó)古代宮廷頂級(jí)工藝的美和蘊(yùn)藏在金銅佛像中的漢風(fēng)藏韻。本次特展必將為世人呈現(xiàn)一場(chǎng)史無(wú)前例的佛像藝術(shù)盛宴。（責(zé)編：高功）