初次見到葉小春大師，感覺他是一個(gè)樸實(shí)、厚道的人，不善言談，卻要抓緊機(jī)會(huì)看書，待看到他的作品，又感覺他是一個(gè)善于學(xué)習(xí)、敢于創(chuàng)新、勇于進(jìn)取的人，在他的作品陳列廳里，我們看到的不僅僅是釉色純凈明亮的龍泉傳統(tǒng)青釉瓷，還有閃耀著金色斑點(diǎn)的“烏釉金滴碗”，“黑釉金色兔毫”等作品，而更吸引人的是凝聚著他心血與智慧的“冰裂紋”。這是他用五年的辛苦與汗水換來的成果，其中的挫折與失敗，辛酸與淚水，勝利與喜悅……不是身在其中，個(gè)中滋味是很難體會(huì)的。

葉小春是土生土長的龍泉上垟人，上世紀(jì)50年代，在周總理指示要恢復(fù)龍泉窯陶瓷的背景下，這里建起了國營龍泉瓷廠，曾是龍泉青瓷的主產(chǎn)地，有“青瓷之都”的美稱。葉小春的父親葉時(shí)金是高級工藝美術(shù)師，一直跟隨祖輩制作青瓷，配制胎釉是他的特長，龍泉青瓷許多獲獎(jiǎng)作品都離不開葉時(shí)金所配制的胎釉，曾在中南海紫光閣陳設(shè)的國寶“迎賓大掛盤”的胎和釉均出自葉時(shí)金之手。出身于青瓷世家的葉小春在家庭熏陶和父親的言傳身教下，很小就學(xué)會(huì)了挖礦土、拉坯、配制胎釉和燒窯的技藝。長大后，葉小春進(jìn)入龍泉青瓷研究所，從事技術(shù)工作，1992年建起了家族企業(yè)——葉氏哥弟窯精品瓷作坊，開始獨(dú)自打拼天下。

葉小春與“冰裂紋”的緣分起源于一張傳真照片。1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的葉小春發(fā)了一份古代冰裂紋的傳真照片，希望他能恢復(fù)古代哥窯極品冰裂紋。據(jù)史料記載，龍泉哥窯的紋片千姿百態(tài)，有冰裂紋、蟹爪紋、百圾碎、魚子紋、流水紋等，冰裂紋在哥窯各紋片中排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽(yù)。冰裂紋紋片如冰碰裂，裂縫深粗，有的裂片如魚鱗，層層疊疊，又稱之為“魚鱗片”。可惜的是，冰裂紋的制作工藝自南宋之后就失傳，至今傳世作品罕見。面對這張模糊不清的傳真照片，葉小春審視了自己的優(yōu)勢和特長，他已先后試制成功了傳統(tǒng)的梅子青，粉青和現(xiàn)代裝飾流動(dòng)釉等，現(xiàn)在只要充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，定能研制成功。于是，他走遍了龍泉古窯址，尋找古代遺留的冰裂紋碎片；他四處查閱有關(guān)陶瓷古籍和現(xiàn)代技術(shù)資料，破解冰裂紋的形成機(jī)理；他堅(jiān)持不懈的研制配方幾百種；直至有一天，他突然從塑料泡沫板表面的紋理得到啟發(fā)，于是茅塞頓開。2000年4月份，他燒制的瓷片終于出現(xiàn)了淡淡的云彩般的裂紋，他看到了成功的希望；2000年11月，實(shí)驗(yàn)瓷片的釉面燒出了立體感的層疊裂紋，他馬上固定這種釉水配方，再在窯爐溫度變化的控制上進(jìn)行調(diào)整。就這樣經(jīng)過數(shù)百次的反復(fù)試驗(yàn)，奇跡終于出現(xiàn)了，2001年8月24日，38厘米口徑的哥窯冰裂紋大掛盤燒制成功了，失傳近千年的哥窯冰裂紋終于在故鄉(xiāng)龍泉重現(xiàn)于世了。葉小春歷時(shí)五年的辛勤汗水，終于換來了成功。

冰裂紋研制成功了，葉小春的榮譽(yù)也接踵而來，2004年11月，他的“青瓷冰裂紋及其產(chǎn)品的制作方法”獲國家發(fā)明專（專利號：ZL 02120521.3），成為龍泉青瓷有史以來獲得創(chuàng)造發(fā)明專利第一人；同年10月，哥窯“冰裂紋”技術(shù)研究獲麗水市科技進(jìn)步獎(jiǎng)；2005年葉小春被授予麗水市中青年專業(yè)技術(shù)拔尖人才；2007年2月被評為浙江省百名科技自主創(chuàng)新青年標(biāo)兵。與此同時(shí)，他的作品也接連不斷的獲獎(jiǎng)：2001年11月，作品《冰裂紋》碗獲浙江省首屆明間工藝美術(shù)精品展銀獎(jiǎng)；同年12月，作品《冰裂紋雙耳洗》獲第三屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；2002年10月，《冰裂紋斗笠碗》獲第七屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比評委特別獎(jiǎng)……直至2006年10月，他的作品《水中月》獲第七屆中國工藝美術(shù)大師精品展“百花杯”金獎(jiǎng)，他終于登上了榮譽(yù)的頂峰。

《水中月》可以算是一件美輪美奐的作品，葉小春為自己心愛的作品起的名字也很富有想象力。這是一件口徑達(dá)32厘米的大盤，作者以龍泉青瓷傳統(tǒng)的露胎和色調(diào)深淺不同的灰釉裝飾盤的口沿和器壁，并在其上以“跳刀紋”，形成一圈又一圈好似水波的視覺藝術(shù)效果。而最具視覺沖擊力的是那一輪明亮的“圓月”——冰裂紋的盤底，厚厚的釉層就像魚鱗狀開裂疊加，形成瑩厚如堆脂的立體視覺效果，透過那晶瑩的如冰似玉的釉層，仿佛能看到月宮里的嫦娥，吳剛，玉兔……

《雀之魂》抓取了哥窯的靈魂，又有出新的表現(xiàn)。傳統(tǒng)的紫口鐵足，色調(diào)卻明顯淡了許多；碧綠蒼翠的釉色好似南國孔雀的翠綠色羽毛，亮麗奪目；而最具科技美的是那通過人為控制形成的冰裂紋的形狀，既整體而又不呆板，使美麗的“孔雀”既有了質(zhì)感美，又有了形態(tài)美。這件作品曾獲得全國陶瓷作品評比的銀獎(jiǎng)，可謂不虛此名。

在陶瓷產(chǎn)品的繼承與創(chuàng)新方面，葉小春是一個(gè)不斷取進(jìn)的勇士。他不僅研究龍泉窯的工藝，還研究建窯的工藝，燒制成功了仿建窯的兔毫、油滴等產(chǎn)品。作品《鎏金歲月》仿建窯的兔毫工藝的藝術(shù)效果，以黑釉器上流淌的黃棕色條狀紋寓意流逝的歲月，意境悠遠(yuǎn)，發(fā)人深省。這件作品已被廣東省工藝美術(shù)館永久珍藏。

樸實(shí)的葉小春還年輕，我們祝愿他的藝術(shù)之路越走越好。