李婷

【摘 要】人們能在舞臺布景下看到的是這樣一個放大的過程：一個身子纖細(xì)的柔弱少女拿著戒指走向了一個男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽地走在投影的邊緣。他在舞臺上走動的時候是急促、慌張的……正如二人的真實內(nèi)心，一個善良純潔；一個骯臟不已。

【關(guān)鍵詞】聲音表達；形象赤裸；特殊表達的張力

中圖分類號：J824 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0055-01

如何能極致地表達一部話劇想傳達給觀眾的主題思想？我們會簡單將其歸結(jié)為故事情節(jié)、舞臺布置與演員表演。在我們進行戲劇評論的過程中，總會習(xí)慣性地將舞臺效果只作為背景來進行單一分析，而把劇中用來“傳達”的任務(wù)堆積在了演員的演技與口才上，極為片面。舞臺效果包括很多，除了我們最熟悉的“燈光”、“音響”、“背景”外，在《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》中，還出現(xiàn)了許多新穎的舞臺元素。從新的角度出發(fā)，透過全新的視角去與作品交朋友，這樣才能讓劇評人發(fā)出作品真正的心聲。

話劇《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》在取名上就為之冠以了一個較為抽象的概念?！皭矍闅w宿的觀念”，這不是一個固定不變的結(jié)論。一個人有一個人的愛情，每段愛情都有他們各自的歸宿。怎樣將這一“抽象性”的概念在短時間內(nèi)展現(xiàn)于觀眾的內(nèi)心呢？這就是本次觀劇過程中筆者感觸最深的地方。

一、燈光下的沉醉愛情

這部話劇在情節(jié)的發(fā)展與表現(xiàn)上具有一定的復(fù)雜性。全劇貫穿著兩條主線：假死私奔的馬桶廠廠長和企鵝姑娘的愛情故事。隨著劇情的發(fā)展，兩段看似毫無關(guān)聯(lián)的愛情在欲望的驅(qū)使下慢慢找到了共鳴，人物與劇情開始不斷地交錯穿插，無比凌亂。劇情的復(fù)雜從側(cè)面反映出時空與人物性格的復(fù)雜性，給整部劇的內(nèi)容表達帶來了極大挑戰(zhàn)。

燈光的加入不僅解決了演員都無法盡善盡美表達的難題，還在視覺上給整部劇營造了極其抽象詭異的獨特氛圍。例如在第一場中，神經(jīng)質(zhì)的女人來到丈夫車禍后所在的醫(yī)院。為了表現(xiàn)出女人扭曲的內(nèi)心，燈光將女人站在“遺體”前時的舞臺分割出了清晰地明暗痕跡。病床上照著慘白明亮的燈光，病床周圍的人們有一半的身體都隱藏在陰影中；當(dāng)妻子懷疑男人與情人茍且之事的時候，病床前的她將身體扭轉(zhuǎn)一半面向觀眾，在燈光的作用下形成了“陰陽臉”，表現(xiàn)出了一種憤恨與猙獰，證實了這件事的存在性，同時為后續(xù)男人為此付出代價將會受到的痛苦折磨埋下了情緒的鋪墊。

二、在氛圍中醉生夢死

話劇開頭的部分，導(dǎo)演以一種夸張的、極其別扭混亂的刺耳噪聲作為前奏引出整部話劇的精彩內(nèi)容，十分精準(zhǔn)。因為往往一部話劇、電影、電視劇的原始?xì)夥斩际菑囊婚_始的前奏開始營造的。例如希區(qū)柯克的經(jīng)典影片《窗外》《蝴蝶夢》等懸疑片，電影開始的字幕一定是扭曲古怪，極為反常和夸張表現(xiàn)出來的，配以音樂的調(diào)度，在視聽上營造出導(dǎo)演想要觀眾接收到的觀賞氛圍。

而在這部話劇中，出現(xiàn)比例最大的不是音響效果，反而是演員們發(fā)出的人聲，不得不說，這樣的音效表達效果十分新穎和強大。他們超越簡單的音響錄制表達方式，是演員在演出過程中滲入深刻的角色情懷，對于現(xiàn)場氣氛的調(diào)度顯得更為準(zhǔn)確與協(xié)調(diào)。

三、小劇場與大世界

在進行舞臺表達時，越是夸張驚人的創(chuàng)意越會讓整個舞臺充滿無限的張力。

首先，來具體分析一下前述提到的特殊的聲音表達效果。這種聲音的發(fā)出有許多獨特的地方：依靠發(fā)聲者融入特殊情感與結(jié)合現(xiàn)場氣氛的投入表達；麥克風(fēng)在傳播前的獨特處理；現(xiàn)場其他音響設(shè)施發(fā)出的和聲，等等。如企鵝姑娘發(fā)現(xiàn)自己被騙之后的哭訴、男孩被這個社會拋棄還踩在腳下蹂躪的痛苦，以及對社會的控訴、企鵝姑娘愛恨交加的痛苦內(nèi)心、人們對“死去”的馬桶廠老板的禱告與祭奠（用人生模擬宗教的喇嘛聲）等。這樣的表達在恰當(dāng)?shù)臅r候給觀眾們在視聽上造成極大地沖擊力。就好像與臺上的演員一樣，他們的內(nèi)心在這個混亂困頓的社會下，在現(xiàn)代人有些變態(tài)的人性下，在對于愛情歸宿的最新觀念中，變得與他們發(fā)出的聲音一樣扭曲猙獰。所以音效在這里的設(shè)置，對主題的表達更加深化。

其次，要提到的是一個舞臺道具——鏡子。人們在生活中愛照鏡子，因為鏡子中能夠出現(xiàn)一個完全相同的真實的自己。而本劇在許多內(nèi)心運動的戲份中都采用了“鏡子”的布景，讓故事的主人公將自己的形象赤裸地呈現(xiàn)在自己的眼前，看到自己的墮落，體會到自己思想的骯臟。在鏡子面前，或者說是在自己的面前，他們無法虛偽，他們懼怕面對。鏡子在整個劇情的發(fā)展過程中起到了昭示與警醒的作用。

最后還有多媒體的巧妙運用，尤其體現(xiàn)在“投影”的運用效果上。我們知道投影對音像有放大的作用，而利用舞臺的延展性，本劇將投影運用得極其夸張和明顯。在企鵝姑娘向男孩求婚時，人們能在舞臺布景下看到的是這樣一個放大的過程：一個身子纖細(xì)的柔弱少女拿著戒指走向了一個男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽的走在投影的邊緣。他在舞臺上走動的時候是急促、慌張的……正如二人的真實內(nèi)心，一個善良純潔、一個骯臟不已。

類似這樣的特殊表達，令舞臺效果充滿的了張力。舞臺布景不再是一塵不動或內(nèi)斂含蓄的簡單化，而是可以在巧妙地調(diào)度有一個生動的“講故事的人”。尤其是對于這樣抽象的表達，更加淋漓精致、鞭辟入里。