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【摘 要】戲劇動(dòng)作不同于我們?cè)谏钪械膭?dòng)作，其存在的前提是戲劇的規(guī)定情境，本文結(jié)合戲劇作品《紀(jì)念碑》對(duì)戲劇動(dòng)作進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇動(dòng)作；規(guī)定情境；紀(jì)念碑

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0049-01

一、何為戲劇動(dòng)作

戲劇動(dòng)作是指在戲劇的規(guī)定情境下顯示意義、揭示人物處境和關(guān)系變化的舞臺(tái)動(dòng)作。筆者把將要分析的戲劇動(dòng)作確定為規(guī)定情境中人物的言行舉止及其過程，這些動(dòng)作與處在同一規(guī)定情境下的其他人物行動(dòng)相互統(tǒng)一又相互影響，從而產(chǎn)生戲劇性，引起觀眾對(duì)于人物關(guān)系變化的注意，對(duì)于劇情發(fā)展走向的猜想，對(duì)于戲劇懸念設(shè)置與解決的期待，對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)心以及對(duì)于結(jié)局的渴望。

二、戲劇動(dòng)作的分類

（一）外部動(dòng)作。外部動(dòng)作也稱為形體動(dòng)作，指的是人物情發(fā)于心而形表于外的舞臺(tái)動(dòng)作，這種動(dòng)作是可以表現(xiàn)人物性格特征和心理活動(dòng)的。在戲劇舞臺(tái)上，演員在規(guī)定情境中的形體動(dòng)作所表現(xiàn)的，不僅有基本的人物性格和精神狀態(tài)，還會(huì)暗示人物的處境，甚至有時(shí)還隱含著劇情發(fā)展的方向。

在《紀(jì)念碑》第一場(chǎng)末尾，梅加讓斯特科做選擇，梅加說“想知道，就答應(yīng)我的條件”，接著斯特科慢慢低下了頭，當(dāng)梅加看了看表說“時(shí)間到了”的時(shí)候，斯特科猛地抬頭看向梅加，之后又猛地低下頭，接著梅加快速地向門口走去，就在踏出門之前，斯特科又猛地抬頭看向梅加，說“我答應(yīng)！就這么定了，我還能損失什么”。斯特科這低頭、抬頭、又低頭、又抬頭的連續(xù)動(dòng)作傳遞給了觀眾很多信息，首先斯科特的性格不是很果斷，遇事會(huì)猶豫不決，而且他很怕死，為了能活下去甘愿做任何事，另外，這些動(dòng)作充分展示了當(dāng)時(shí)斯特科內(nèi)心強(qiáng)烈的掙扎。而梅加干脆的動(dòng)作使她在觀眾心中留下了一個(gè)果斷干練的女人形象。

（二）言語動(dòng)作。言語動(dòng)作是指戲劇中處于規(guī)定情境之下與周圍的人與事相關(guān)性極強(qiáng)、并能對(duì)周圍的人與事發(fā)生動(dòng)態(tài)性影響、產(chǎn)生情感、動(dòng)機(jī)的刺激的舞臺(tái)臺(tái)詞表達(dá)，通俗來講就是在戲劇規(guī)定情境中塑造人物形象并推動(dòng)劇情發(fā)展的臺(tái)詞表達(dá)。言語動(dòng)作一般分為對(duì)話動(dòng)作、獨(dú)白動(dòng)作和旁白動(dòng)作三類。

對(duì)話動(dòng)作的認(rèn)定前提，仍然是規(guī)定情境，在規(guī)定情境之下，看似隨意的對(duì)話都是對(duì)話動(dòng)作，而如果在規(guī)定情境外，即使再激烈的對(duì)話都不能被稱為對(duì)話動(dòng)作。在《紀(jì)念碑》中，有這樣一段對(duì)話：

斯特科：溫啤酒比沒有啤酒強(qiáng)。

梅加：報(bào)復(fù)總比難過強(qiáng)。

斯特科：但愿我永遠(yuǎn)也別變老，別變成你這樣怨天尤人。

梅加：那你就在年輕的時(shí)候死去。

斯特科：我該怎么辦？我是個(gè)囚犯，我什么都干不了。

梅加：不錯(cuò)，你孤立無助，我也孤立無助。我們都是命運(yùn)的犧牲品。戰(zhàn)爭(zhēng)就是命運(yùn)嗎？

斯特科：我不知道。

——《紀(jì)念碑》第六場(chǎng)

這段對(duì)話看似松散，實(shí)際上統(tǒng)一于命運(yùn)這一主題，命運(yùn)到來時(shí)是服從還是反抗，從這段對(duì)話中看出了兩人不同的態(tài)度。這段對(duì)話不僅可以引起觀眾對(duì)于命運(yùn)的思考，還會(huì)使觀眾被進(jìn)一步帶入規(guī)定情境。

獨(dú)白動(dòng)作也是戲劇言語動(dòng)作中重要的一部分。在戲劇活動(dòng)中，常用人物的獨(dú)白來塑造人物形象，又因獨(dú)白的特性使它經(jīng)常被稱為人物“出聲地思考”?！都o(jì)念碑》的開場(chǎng)就是斯特科的大段獨(dú)白，而且在這場(chǎng)戲中斯特科從頭到尾都是坐在電椅上的，除了整體的移動(dòng)和斯特科的頭部有些動(dòng)作之外沒有其他的形體動(dòng)作。這段獨(dú)白在規(guī)定情境下，首先交代了劇情展開的背景，其次透露了斯特科之所以會(huì)被判處死刑的原因，更重要的是斯特科的心理以及精神狀態(tài)也從這段獨(dú)白中體現(xiàn)了出來，讓觀眾走進(jìn)了人物的內(nèi)心。

旁白動(dòng)作的實(shí)質(zhì)是“對(duì)他人行為的反應(yīng)”，是對(duì)人物心理動(dòng)態(tài)和情感變化的揭示。旁白動(dòng)作在《紀(jì)念碑》中的體現(xiàn)不多，在這里筆者暫不深入分析。

（三）停頓動(dòng)作。停頓動(dòng)作也稱為靜止動(dòng)作，這種靜止指的是在規(guī)定情境中與人物的形體動(dòng)作或言語動(dòng)作比較下的不正常的停頓或靜止。雖然看似動(dòng)作靜止了，但實(shí)際上這種靜止是一種比形體動(dòng)作或言語動(dòng)作更強(qiáng)烈的情感內(nèi)容的展現(xiàn)，是一種看似中斷但情感延續(xù)的方向性表達(dá)。

《紀(jì)念碑》的最后一段戲中，斯特科跪在梅加面前一遍又一遍地求她原諒，梅加則近乎崩潰地一遍遍說“告訴我，告訴我怎么才能原諒你，我不知道”，在斯特科又一遍說出“原諒我”之后，梅加慢慢地把手伸向斯特科，兩人的手一旦觸碰就代表了原諒，就在兩人的手將要接觸的一瞬間，梅加猛地撤回了手，崩潰地大叫了一聲，之后人物動(dòng)作靜止，這一靜比任何語言都有張力，都要觸動(dòng)人心，觀眾會(huì)在這種感情狀態(tài)里延續(xù)，這就是停頓動(dòng)作的力量。

三、結(jié)語

戲劇動(dòng)作可以表達(dá)人物的心理活動(dòng)、揭示人物關(guān)系，交代劇情并推動(dòng)其發(fā)展，更深層次來說，戲劇動(dòng)作可以帶給觀眾思考的引導(dǎo)并使觀眾產(chǎn)生思考的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳戈.戲劇藝術(shù)研究[M].云南：云南大學(xué)出版社，2012.

[2]姜健.戲劇動(dòng)作簡(jiǎn)論[J].戲劇之家（上半月），2011（06）.