□ 司徒勇（美籍學(xué)者、油畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授）

當(dāng)代修復(fù)理論：一些態(tài)度的改變以及對(duì)油畫(huà)修復(fù)決策和實(shí)踐的影響

□ 司徒勇（美籍學(xué)者、油畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授）

經(jīng)典修復(fù)理論是指從魯斯金至布蘭迪的理論，它追求修復(fù)的真實(shí)性、可逆性、通適性和客觀性等。但在過(guò)去的幾十年中，這些曾經(jīng)被廣泛接受的經(jīng)典理論受到了不同程度的挑戰(zhàn)和批判。這些挑戰(zhàn)和批判反映出當(dāng)代人對(duì)于修復(fù)、修復(fù)對(duì)象及其文化背景的新認(rèn)識(shí)。一些新的修復(fù)理念也隨之產(chǎn)生，并對(duì)我們的日常修復(fù)決定和實(shí)踐產(chǎn)生影響。接下來(lái)，我試圖結(jié)合一般油畫(huà)修復(fù)措施和具體案例對(duì)一些新的修復(fù)理念和原則做些考察，以評(píng)估其適用性和有效性，并為同行之間的進(jìn)一步討論提供話題。

一、可逆原則

修復(fù)技術(shù)不可能完美。過(guò)去的一些修復(fù)技術(shù)造成了損害，而目前的修復(fù)技術(shù)也可能在將來(lái)被證明是有問(wèn)題的?？赡嬖瓌t的基本概念是要確保被修復(fù)對(duì)象可以回復(fù)到修復(fù)之前的狀態(tài)。作為經(jīng)典修復(fù)理論的一個(gè)核心概念，可逆原則曾被寫(xiě)入最早的AIC道德準(zhǔn)則之中。

然而在現(xiàn)實(shí)中，我們已經(jīng)知道這是一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，任何修復(fù)都會(huì)留下后果，絕對(duì)意義上的可逆性其實(shí)并不存在: 物理法則證明絕對(duì)再無(wú)可能使修復(fù)對(duì)象回復(fù)至先前的狀態(tài)。因此可逆性不是一個(gè)絕對(duì)的概念，它只能是相對(duì)的。在油畫(huà)修復(fù)中，我們理解不同修復(fù)措施具有不同的可逆性質(zhì)或可逆程度。

任何清洗顯然都是不可逆的。我們沒(méi)有辦法將被清洗掉的老化光油、塵垢或其他非原作物質(zhì)再放回去。因此在清洗時(shí)，我們優(yōu)先考慮的不是可逆性，而是畫(huà)面的可讀性和原創(chuàng)意圖的真實(shí)性。

用黏合劑滲透和加固色層也是不可逆的。實(shí)驗(yàn)證明即使黏合劑本身可以被再次溶解，當(dāng)它一旦被有孔材料吸收，就再也無(wú)法被完全去除。這也說(shuō)明修復(fù)材料的“可逆”或“可再溶”（resoluble）不等于修復(fù)措施的可逆。因此在加固時(shí)，我們優(yōu)先考慮的是結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

比較而言，補(bǔ)色和上光油屬于可逆程度比較高的修復(fù)程序。但我們必須意識(shí)到，大部分材料的可溶性會(huì)隨著時(shí)間的推移而改變，即便日后可以被再溶解，去除這些材料時(shí)所使用的溶劑以及操作過(guò)程中的機(jī)械磨擦對(duì)色層多少會(huì)有影響。另外，光油層單憑存在就可以造成底層材料的改變：其張力會(huì)影響底層材料的伸縮運(yùn)動(dòng)。它還能部分滲入色層，改變其折射率，或與色層中原有的樹(shù)脂成分相混合，于是成為不可逆。然而在一般情況下，補(bǔ)色和上光油的審美益處使這些負(fù)面因素的后果被忽略。

即使既不從原作上去除任何材料，也不添加任何材料的修復(fù)措施，如重繃或調(diào)節(jié)畫(huà)布張力都會(huì)造成應(yīng)力的重新分布和平衡狀態(tài)的改變，從而對(duì)日后的龜裂造成影響。在紙本修復(fù)中，漂白、除酸等修復(fù)措施也都是不可逆的。

司徒勇

由于以上種種實(shí)際的原因，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，對(duì)可逆性的要求開(kāi)始讓位于“可去除性（removability）”或“可再處理性(retreatbility)”?？扇コ缘母拍钪粡?qiáng)調(diào)某種材料日后被去除的可能性，但承認(rèn)它可能留下無(wú)法消除的后果。而可再處理性?xún)H僅要求目前的修復(fù)措施不會(huì)妨礙日后的修復(fù)?？赡嫘岳^續(xù)作為一種理想和追求而存在，但這些新概念具有更加實(shí)際的可行性。

迷信可逆性，以為事情真可以退回到發(fā)生之前，可能會(huì)減低修復(fù)師的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)和責(zé)任感，從而做出比較隨意的決定。如果意識(shí)到可逆性只是一種幻想或?yàn)跬邪睿湍艽偈刮覀兏有⌒牡剡x擇修復(fù)方法和材料，為對(duì)象將來(lái)的命運(yùn)作長(zhǎng)遠(yuǎn)的考慮。

圖1　修復(fù)前的《瞿秋白》　

圖2　修復(fù)前局部紫外圖像，可見(jiàn)色層之間潤(rùn)色光油的熒光反應(yīng)。

圖3　修復(fù)前局部，表面光澤不均勻。

圖4　修復(fù)后局部，表面光澤均勻，色彩恢復(fù)飽和

圖5　修復(fù)后的《瞿秋白》，同時(shí)也解決了色層局部泛白的問(wèn)題。

二、案例研究：《瞿秋白》修復(fù)中隔離光油的運(yùn)用

這是著名油畫(huà)家靳尚誼于1984年創(chuàng)作的作品，由中國(guó)美術(shù)館收藏（圖1）。畫(huà)作在完成后沒(méi)有上過(guò)光油，但根據(jù)畫(huà)家本人回憶，在作畫(huà)過(guò)程中用過(guò)潤(rùn)色光油。紫外熒光圖像可顯示表面潤(rùn)色光油的分布（圖2）。畫(huà)面的光澤很不均勻，影響到對(duì)明暗、色彩和空間深度的閱讀（圖3）。

用新光油統(tǒng)一畫(huà)面光澤的計(jì)劃得到了畫(huà)家本人的認(rèn)同，但測(cè)試結(jié)果顯示暴露在表面的原潤(rùn)色光油可溶于很多種溶劑，這意味著第一層新的光油是不可逆的，即使它本身可以被再溶解，也很難將它再與被覆蓋的原潤(rùn)色光油分離。但是出于審美的考慮，以及提高最后完成光油的可逆性和日后清洗的安全性，我們還是選擇在畫(huà)面整體噴涂一層乙醛樹(shù)脂光油，這是一種性能非常穩(wěn)定的低分子合成樹(shù)脂，它也同時(shí)解決了色層局部的泛白問(wèn)題（圖4、圖5）。

我們希望畫(huà)面最后的修復(fù)效果符合畫(huà)家的意圖，所作的判斷和決策也與阿貝爾鮑姆以下的觀點(diǎn)相一致：

在現(xiàn)代修復(fù)領(lǐng)域中占有如此重要地位的可逆概念并不直接與某種修復(fù)措施的恰當(dāng)性或適合性有直接關(guān)系。一個(gè)非常可逆的修復(fù)措施可能損壞對(duì)象，而一個(gè)不可逆的修復(fù)措施在特殊情況下卻可能是最好的措施……也許判斷一個(gè)修復(fù)措施好壞的最重要標(biāo)準(zhǔn)是看它能否提供對(duì)象所需要的幫助，用醫(yī)療術(shù)語(yǔ)的說(shuō)法，就是看它能否把病治好。而這必須根據(jù)個(gè)案來(lái)作出判斷。

(孔妍根據(jù)研討會(huì)速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）