楊新士

（西北師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

發(fā)乎于情，止乎于禮——評(píng)電影《小城之春》

楊新士

（西北師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

《小城之春》有著詩(shī)情畫意般的鏡頭語(yǔ)言，文縐縐的電音臺(tái)詞，極簡(jiǎn)人物故事的構(gòu)架，典型人物的形象。人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的感情表達(dá)，發(fā)乎于情，止乎于禮的愛欲與理智的糾結(jié)，費(fèi)穆把自己濃郁知識(shí)分子的氣息在電影里滲入得淋漓盡致。

小城之春；經(jīng)典電影；人文關(guān)懷

《小城之春》講述了在一個(gè)江南小鎮(zhèn)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致家族沒落的整日郁郁寡歡的戴禮言與妻子玉紋過(guò)著有名無(wú)分的夫妻生活，戴禮言的妹妹和他大相徑庭，活潑開朗，還有忠心耿耿的仆人老黃，四人過(guò)著平淡無(wú)味的生活，忽然一天戴禮言的發(fā)小章志忱的到來(lái)打破了看似和諧的家庭。章志忱不僅是戴禮言的發(fā)小，而且還是玉紋曾經(jīng)的戀人，玉紋在愛欲與道德的痛苦掙扎中，最終還是理智戰(zhàn)勝了情欲。

一、詩(shī)情畫意般的鏡頭語(yǔ)言

電影的故事放在一個(gè)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的江南小城，雖然影片故事盡量淡化時(shí)代政治背景，但是破敗的城墻，戴禮言破敗的家，依然給我們展示了一個(gè)“國(guó)破山河在，城春草木深”的景象。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)讓本來(lái)富裕的戴家變得破敗不堪，戴禮言整日郁郁寡歡，好像每天都在等死，生活平靜得沒有一絲漣漪。城墻在影片中大量出現(xiàn)，在這個(gè)圍城的世界，好像只有站在城墻才能看到外面的世界與里面的世界。就像錢鐘書的圍城一樣“住在城里面的人一直想看看外面的世界”。

二、第三人稱的敘事手法與文縐縐的臺(tái)詞

影片以玉紋的心理活動(dòng)和第三人稱視角講述故事，就好像她已知道了故事的結(jié)局，經(jīng)歷世事滄桑的她，讓我們以全知的視角慢慢聽玉紋講述她年輕時(shí)一段刻骨銘心的往事。

在影片開始是大量的獨(dú)白，“住在一個(gè)小城里，每天過(guò)著沒有變化的日子。每天早晨買完了菜，總喜歡在城墻上走一趟，這在我已成了習(xí)慣。人在城頭上走著，就好像離開了這個(gè)世界，眼睛里不看見什么，心里也不想什么，要不是手里拿著菜籃子跟我先生生病吃的藥，也許就整天不回家?！北憩F(xiàn)了玉紋對(duì)當(dāng)前生活的苦悶，每天沒有靈魂地活著。從玉紋的獨(dú)白給我們展現(xiàn)了玉紋的性格和大量人物的背景。

玉紋與丈夫結(jié)婚八年，丈夫病了六年，現(xiàn)在二三年已經(jīng)分開住了。這種有名無(wú)分的生活，就像玉紋內(nèi)心獨(dú)白“我沒有勇氣死，他沒有勇氣活”，影片中玉紋的形象有點(diǎn)像《雷雨》的繁漪整日在自怨自艾，整日面對(duì)著斷壁頹垣傷感。

三、人物關(guān)系的極簡(jiǎn)設(shè)置

全部電影只有五個(gè)人物，人物設(shè)置極其簡(jiǎn)單，就像一臺(tái)話劇。戴禮言的管家老黃，他是所有矛盾人物的潤(rùn)滑劑，他積極開導(dǎo)戴禮言，說(shuō)一切都會(huì)好起來(lái)的。章志忱與戴禮言形成了鮮明的對(duì)比，穿著一身西裝，陽(yáng)光帥氣富有朝氣。戴禮言的妹妹戴秀天真可愛，十六歲花季般的年齡，喜歡跳舞、唱歌，沒事?lián)v鼓小盆景。情竇初開的戴秀愛上了一直都把她當(dāng)作小妹妹看待的章志忱，她熱情奔放，喜歡章志忱就拉著他，讓他去城墻上陪著自己玩。

四、感性與理性糾結(jié)的主題表現(xiàn)

玉紋在愛與道德、感性與理性的糾結(jié)掙扎中，選擇了平靜地生活。章志忱的突然出現(xiàn)，讓內(nèi)心灰白的玉紋重新燃起了愛情的渴望。在章志忱到來(lái)的那天晚上，她試探性地去了章志忱的房間，當(dāng)發(fā)現(xiàn)章志忱還對(duì)自己有愛意后，第二次去章志忱房間時(shí)換了一件靚麗的衣服與章志忱的西裝相得益彰，導(dǎo)演費(fèi)穆從欲說(shuō)還休的潛臺(tái)詞和細(xì)微服裝上的差別來(lái)展現(xiàn)人物的性格變化。玉紋與章志忱面對(duì)著曾經(jīng)的戀人，內(nèi)心的欲火又冉冉升起，可一面又受到道德的約束。玉紋是有夫之婦，戴禮言又是章志忱從小玩到大的好哥們，兩個(gè)人背對(duì)著戴禮言發(fā)生的愛情，都有深深的負(fù)罪感。

一次，剛好戴秀過(guò)十六歲生日，玉紋和章志忱兩個(gè)各懷心事的人都喝得有些醉意，言語(yǔ)和動(dòng)作都顯得輕佻。戴禮言看出了兩人的曖昧，于是他決定成全玉紋和章志忱，他服用了大量的安眠藥。

最后，章志忱離開了小城，妹妹也決定不去上海讀書，玉紋和戴禮言夫妻生活變得和諧，又恢復(fù)了平靜的生活。

五、結(jié)語(yǔ)

一部能被稱為經(jīng)典的作品，它的迷人之處在于歷久彌新，它的價(jià)值在于超越時(shí)代流行的東西，充滿著人文關(guān)懷和對(duì)整個(gè)生命的體悟。影片在當(dāng)時(shí)確實(shí)不合時(shí)宜，在那個(gè)剛剛經(jīng)歷了八年抗戰(zhàn)，又陷入激烈內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)期，確實(shí)給不了人們慷慨的愛國(guó)情懷，表現(xiàn)不了民族大義，也不能給普通大眾帶來(lái)歡聲笑語(yǔ)，更給不了經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的人心靈的慰藉。也許，作品太過(guò)文藝氣息，是當(dāng)時(shí)的人們難以理解的。但是是金子總會(huì)發(fā)光，今天，我們?cè)倏催@部作品，依然能感覺到它獨(dú)特的魅力，它有著詩(shī)情畫意般的鏡頭語(yǔ)言，文縐縐的電音臺(tái)詞，極簡(jiǎn)人物故事的構(gòu)架，典型人物的形象。人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的感情表達(dá)，發(fā)乎于情，止乎于禮的愛欲與理智的糾結(jié)，費(fèi)穆把自己濃郁知識(shí)分子的氣息在電影里滲入得淋漓盡致。

[1]陳墨.費(fèi)穆電影論[J].北京：當(dāng)代電影，1997(5).

[2]胡菊彬.《小城之春》的敘事特色[J].當(dāng)代電影,1993(6).

[3]周星.論中國(guó)電影傳統(tǒng)風(fēng)格與情感表現(xiàn)特點(diǎn)[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）,2004(2).

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1007-0125(2016)11-0134-01

楊新士（1988-），男，漢族，河南濮陽(yáng)人，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)，單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院,中共黨員。