宋震（西安美術(shù)學(xué)院研究生部，陜西 西安 710000）

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學(xué)生影視作品錄音技術(shù)常見問題及解決方法

宋震
（西安美術(shù)學(xué)院研究生部，陜西 西安 710000）

摘 要：本文重點(diǎn)放在實(shí)際操作中經(jīng)常遇到的問題和解決辦法上，通過個人平時拍攝積累的經(jīng)驗與教訓(xùn)，討論基于低預(yù)算、簡陋設(shè)備和錄音條件不佳的情況下如何獲得好的聲音素材。

關(guān)鍵詞：學(xué)生作品；錄音技術(shù)；常見問題；解決方法

由于現(xiàn)代傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，人們對于視聽方面的要求越來越高，人們終于逐漸意識到聲音在影片中的重要性，好的影片銀幕形象和空間塑造是由聲音和畫面共同完成的。那么如何正確有效地錄音，這是下面文中所要討論到的關(guān)鍵。

一、現(xiàn)狀

我們在觀看影片時起主宰作用的就是視覺和聽覺，除畫面之外的聲音如果效果不好，那么整體影片效果上就會大打折扣，所以說聲音就占了片子一半。學(xué)生作品拍攝期間，往往因為經(jīng)驗的積累不足，在攝制上會出現(xiàn)一些問題，錄音環(huán)節(jié)上技術(shù)經(jīng)驗的薄弱已經(jīng)非常影響到整體影片的效果。

二、錄音工作

（一）器材的準(zhǔn)備。對于學(xué)生來說錄音器材上資金的投入也許沒有太多，下面列出些必須的基礎(chǔ)器材：一部錄音機(jī)，指向性槍麥，一部監(jiān)聽耳機(jī)，一根話筒挑桿和一個穩(wěn)定夾頭。這些器材雖然談不上專業(yè)，但是是最便宜實(shí)惠的搭配，對于大學(xué)生作品的拍攝大致夠用了。

（二）聲音錄制問題及解決方法。通過平時的拍攝，我記錄了錄音中所犯的錯誤，并總結(jié)出來了一些解決辦法。

1.預(yù)錄和停機(jī)。后期剪輯時往往發(fā)現(xiàn)聲音素材有時不連貫，往往與錄制時氣氛不接。這就是預(yù)錄時不到位。

為了保持錄音的質(zhì)量，預(yù)錄和停機(jī)延遲是必不可少的，停機(jī)后的延續(xù)錄制可以保證音頻文件中錄制的聲音多于實(shí)際需要的，這樣才能保證剪輯的方便，避免尾音的丟失。如果無法判斷何時開關(guān)機(jī)，那么預(yù)錄可以幫助不錯過突然開始要錄制的聲音。

2.錄音素材量的保證。進(jìn)入了后期階段，所能做的就是剪輯所有攝制下來的素材文件，但是即使最細(xì)心的導(dǎo)演也難免會有在拍攝時的疏漏，這時就會需要用到拍攝時候的保底鏡頭。同樣錄音也是需要前期時候多保一條，這就需要錄制足夠的聲音素材。有時候好像沒有多大必要的聲音，后期時候也是非常需要的，而且有許多聲音也許錄下來會有瑕疵，因此要盡量多錄，有的替換。

這時，正好來了一輛出租，付玉招下手，出租車停在他們跟前，付玉坐在前面。去北京路上一家韓國面館。她說。韓國面好吃。她又說。

在難以控制的外景錄音時候，多錄幾條聲音保證剪輯時候有足夠可用的素材，再一個需要多錄保底的情況就是拍攝現(xiàn)場一旦這個鏡頭或這場戲完了就要進(jìn)行變化而且是不可逆的。

環(huán)境音同樣也需要多錄。通常同學(xué)錄制的環(huán)境音太短就會導(dǎo)致剪輯時候的不夠用，然后用錄下的那段環(huán)境音重復(fù)著一遍一遍地彌補(bǔ)，這樣的解決辦法有很大幾率會讓觀眾能聽得出來。通常的環(huán)境音我錄制時間會保持在兩分鐘左右，這樣的環(huán)境音即使不夠用剪輯時候也是可以處理的，能保證做出沒有明顯接點(diǎn)的循環(huán)音。環(huán)境音錄制時要注意避免出現(xiàn)周圍出現(xiàn)與所拍內(nèi)容無關(guān)但能讓人很容易辨別的詞匯語句聲音，因為當(dāng)觀眾聽到時候會產(chǎn)生思考就出戲了。錄制足量的環(huán)境音還可以為剪輯時候環(huán)境音疊加或聲音設(shè)計提供素材。

同樣的聲音素材錄制了一定數(shù)量后就要錄制一些有變化的素材。有特定頻率的動作聲，例如腳步聲時快時慢，兩種都要有錄制到。不同力度的聲音，利用不同的空間感可以給后期畫面剪輯做出不同設(shè)計。運(yùn)動的速度也會影響聽到聲音的質(zhì)感，例如不同的速度經(jīng)過的汽車。

3.錄音素材的記錄。拍攝過程往往持續(xù)幾小時到一天，那么這時就會有上百條聲音素材被記錄下來。有些時候時間緊沒有在場記單上記錄下來，這樣后期剪輯時想要記住每一條聲音是什么內(nèi)容基本上市很難的，聲音不像畫面所見即所得可以很快找到，你只能通過一遍一遍聽才能知道所錄制的內(nèi)容。這里有個比較簡單的方法，以防場記記錄時沒有記到。每條聲音素材可以錄前配一段口頭描述，描述包括正要錄制的被攝物和場所名稱及正在表演進(jìn)行的動作。這段描述一定要做在離正式表演前還有段時間時，否則錄音前的預(yù)錄就不起作用了。

錄音前還有個標(biāo)記方法是打板。拍攝時打板的人在導(dǎo)演喊開機(jī)后迅速報完信息后就立馬要撤離畫面并且遠(yuǎn)離錄音話筒，并不要再發(fā)出聲響，報信息一定要聲音響亮以防后期剪輯聽不清。

4.現(xiàn)場準(zhǔn)備工作。在拍攝現(xiàn)場，每次拍攝完畢一個鏡頭后經(jīng)常都需要換機(jī)位，錄音同時也要根據(jù)攝影變換錄音的機(jī)位，這個過程中往往為了趕時間比較匆忙，常常會無意中造成錄音器材旋鈕和按鍵被碰撞錯位，結(jié)果后面的錄制有時忙了一整天發(fā)現(xiàn)剪輯時所錄聲音太小或嚴(yán)重的時候造成只有一個聲道有聲。所以每次錄制前都要檢查器材。

聲音錄制的時候常常是從耳機(jī)監(jiān)聽到聲音，但是一定不要靠耳朵來保證錄音音量。錄音器材上分監(jiān)聽音量扭和電平音量扭，往往錄音把監(jiān)聽音量扭調(diào)大了只是對你從耳機(jī)聽到的聲音放大，但是實(shí)際所錄的音量是通過電平扭調(diào)節(jié)的，錄音器材上的電平指數(shù)要時時調(diào)節(jié)，保證所錄聲音在標(biāo)準(zhǔn)電平之上峰值電平之下。耳機(jī)起的作用是監(jiān)聽聲音質(zhì)量和話筒位置是否正確的，因此需要用眼睛看電平表用耳機(jī)聽質(zhì)量。拍攝時通過耳機(jī)在校對完所要錄得表演后，剩下的工作基本上就是監(jiān)聽所要拍攝外意外傳來的聲音，并及時作出反應(yīng)通過手勢提示場務(wù)人員及時處理。

5.錄音時話筒如何操控。大部分的話筒都是應(yīng)通過挑桿放到表演的演員頭頂之上。正確的挑桿方法應(yīng)是挑桿話筒舉過頭頂話筒向下并帶有一定角度，對準(zhǔn)的是所說臺詞演員的胸腔，話筒保持在30公分到一米內(nèi)，這樣打桿是因為人發(fā)聲時胸腔會產(chǎn)生共鳴，所錄聲音比較渾厚有力，且不對準(zhǔn)嘴巴是為了防止人的喘氣換氣聲。挑桿員的走位也應(yīng)盡量保證平穩(wěn)輕微，以防出現(xiàn)腳步雜聲。

話筒指向軸線要指向聲源，類似于鏡頭一樣要對準(zhǔn)被攝物，話筒也能聽見被攝物，話筒偏了立馬都能聽出來，話筒的焦點(diǎn)要落在聲源的中心也就是最大發(fā)生點(diǎn)上。

挑桿錄音是個體力活，由于挑桿長度較長，手持端在桿的末端相當(dāng)于支點(diǎn)，杠桿原理下即便小小的話筒也會變得異常沉重，所以現(xiàn)場的人員要多配合挑桿員的工作。燈光的布置要跟錄音挑桿商量協(xié)調(diào)，防止出現(xiàn)拍攝時挑桿跟隨演員表演過程中桿的影子穿幫。同時攝影師采用運(yùn)動鏡頭時也要提前告知錄音找到合適的錄音位置，挑桿的運(yùn)動并不能像攝影移動那樣迅速，任何不平穩(wěn)的移動位置都可能造成雜音被錄制進(jìn)去。

6.保持聲音錄制的連續(xù)一致。錄音過程中經(jīng)常會因為某些外界干擾造成打斷，這時候不能直接停機(jī)，演員的表演情緒有可能最好的也就只有那么一段時間。每當(dāng)開始錄音后就按這樣錄下去，中途不要對機(jī)器和話筒進(jìn)行調(diào)整，以免變化的聲音不接。錄音中對電平的調(diào)整引起聲音的變化后期是修正不過來的，如果音源大小拍攝中變化太大，可以調(diào)整前調(diào)整后各錄一條，至少保證一條聲音連貫可用。

7.控制噪音的錄入。錄音要錄到好的聲音最關(guān)鍵的就是要有好的聲音環(huán)境，如果想在街道上，公路上和商場里錄到?jīng)]有吵雜聲的素材基本上是不可能的，這里只有兩種方法，一種是制造假象，包下整個場景。另一種是還是現(xiàn)場同期實(shí)錄下所有的聲音做成參考音軌，后期演員根據(jù)前期樣音進(jìn)行配音。

在能控制的場景中就要學(xué)會避免噪音。在辦公樓寫字間，經(jīng)常會有中央空調(diào)開著，那么可以嘗試用衣物蓋住出風(fēng)口來降低嗡嗡聲，然后用搶麥錄音。家里的戲也是相同原理，冰箱電視等等家電都斷電處理，防止產(chǎn)生噪音。

（三）聲音設(shè)計問題及解決方法。錄音是個技術(shù)活，這門行業(yè)的科學(xué)性也強(qiáng)于藝術(shù)性，很多同學(xué)前期錄音工作做得很好，但是到了后期階段，只是單純的疊加所錄制的聲音素材，這樣出來的效果也是不完美的。后期階段對聲音的處理就要求跟偏重于藝術(shù)方面，所以說聲音也是需要設(shè)計的。

動態(tài)是音頻最大音量和最小音量之間的范圍，良好的動態(tài)意味著聲音有自然的高點(diǎn)和低點(diǎn)，存在著輕聲和響聲的差別。設(shè)計聲音時可以把聲音提高而不超出動態(tài)范圍的限制，以保證真實(shí)與平滑的過渡。

影片作品中的雜音經(jīng)常會很重，這是因為前期錄制時候不可避免的會錄上些雜音，但是后期并沒有意識去處理。那么在聲音后期設(shè)計上就要注意。當(dāng)后期進(jìn)行音頻素材的混音時，要在構(gòu)建聲音形象前確保每一條所用素材不出現(xiàn)噪聲，出現(xiàn)噪聲的素材減掉或處理后再拿來用。

片中聲音銜接不到位常常出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭直接的切換中，因為演員所說臺詞聽起來話語不接。解決這一問題就需要對音頻素材再利用拼湊。應(yīng)做一個適當(dāng)?shù)难舆t讓另個演員開始說后再接上，并通過對音軌聲音的增益大小做一個漸入漸出。這樣下來聲音就不會顯得突兀不銜接了。

影片中所出現(xiàn)的聲音沒有空間感。這里就需要進(jìn)行后期擬音的工作。例如在一個餐館，人物之間的對話有了，缺的就是讓觀眾能感知的到餐館空間可能發(fā)出的聲音。通過后期擬音人員使用不同道具在不同距離對著話筒模仿要出現(xiàn)的聲效，然后通過混音加在這組鏡頭下，這樣有了空間里的物件聲。再混入前期所錄制的環(huán)境音，這樣就能有了一個空間層次上的音效，影片給觀眾的感受也就不那么平面化了。

真實(shí)世界中的聲音是缺乏表現(xiàn)力的。例如動作戲中，人物的出拳打斗要在電影中表現(xiàn)其力度，配上衣服磨擦聲、出拳聲、倒地聲等等。就需要增加一些聲音元素來增強(qiáng)畫面效果，這就是聲音的潤色。一方面需要對原畫面進(jìn)行還原，另一個就是需要藝術(shù)上的感性的發(fā)揮。

三、結(jié)論

通過上述文中的方法，基本上在大學(xué)生拍攝時錄音的問題都能解決掉。錄音方面之所以薄弱，還是因為經(jīng)驗不足。如果要提升錄音技術(shù)，還是需要同學(xué)們的多實(shí)踐，通過平時的拍攝找到自身問題所在并進(jìn)行總結(jié)克服掉，這樣才能不因聲音的效果不好影響整個片子，從而更好的保證大學(xué)生作品最終的優(yōu)質(zhì)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]《電影聲音實(shí)用技術(shù)》【美】David Lewis Yewdall 著 張岳 夏田 甘凌（譯）

[2]人民郵電出版社 2011年8月第3版

作者簡介：宋震，男，漢族，陜西，學(xué)歷：碩士，西安美術(shù)學(xué)院研究生部，研究方向：影視藝術(shù)研究。

中圖分類號：TN912.2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0164-02