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        學(xué)生影視作品錄音技術(shù)常見問題及解決方法

        2016-11-28 23:08:32宋震西安美術(shù)學(xué)院研究生部陜西西安710000
        人間 2016年1期
        關(guān)鍵詞:解決方法常見問題

        宋震(西安美術(shù)學(xué)院研究生部,陜西 西安 710000)

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        學(xué)生影視作品錄音技術(shù)常見問題及解決方法

        宋震
        (西安美術(shù)學(xué)院研究生部,陜西 西安 710000)

        摘 要:本文重點(diǎn)放在實(shí)際操作中經(jīng)常遇到的問題和解決辦法上,通過個人平時拍攝積累的經(jīng)驗與教訓(xùn),討論基于低預(yù)算、簡陋設(shè)備和錄音條件不佳的情況下如何獲得好的聲音素材。

        關(guān)鍵詞:學(xué)生作品;錄音技術(shù);常見問題;解決方法

        由于現(xiàn)代傳媒業(yè)的飛速發(fā)展,人們對于視聽方面的要求越來越高,人們終于逐漸意識到聲音在影片中的重要性,好的影片銀幕形象和空間塑造是由聲音和畫面共同完成的。那么如何正確有效地錄音,這是下面文中所要討論到的關(guān)鍵。

        一、現(xiàn)狀

        我們在觀看影片時起主宰作用的就是視覺和聽覺,除畫面之外的聲音如果效果不好,那么整體影片效果上就會大打折扣,所以說聲音就占了片子一半。學(xué)生作品拍攝期間,往往因為經(jīng)驗的積累不足,在攝制上會出現(xiàn)一些問題,錄音環(huán)節(jié)上技術(shù)經(jīng)驗的薄弱已經(jīng)非常影響到整體影片的效果。

        二、錄音工作

        (一)器材的準(zhǔn)備。對于學(xué)生來說錄音器材上資金的投入也許沒有太多,下面列出些必須的基礎(chǔ)器材:一部錄音機(jī),指向性槍麥,一部監(jiān)聽耳機(jī),一根話筒挑桿和一個穩(wěn)定夾頭。這些器材雖然談不上專業(yè),但是是最便宜實(shí)惠的搭配,對于大學(xué)生作品的拍攝大致夠用了。

        (二)聲音錄制問題及解決方法。通過平時的拍攝,我記錄了錄音中所犯的錯誤,并總結(jié)出來了一些解決辦法。

        1.預(yù)錄和停機(jī)。后期剪輯時往往發(fā)現(xiàn)聲音素材有時不連貫,往往與錄制時氣氛不接。這就是預(yù)錄時不到位。

        為了保持錄音的質(zhì)量,預(yù)錄和停機(jī)延遲是必不可少的,停機(jī)后的延續(xù)錄制可以保證音頻文件中錄制的聲音多于實(shí)際需要的,這樣才能保證剪輯的方便,避免尾音的丟失。如果無法判斷何時開關(guān)機(jī),那么預(yù)錄可以幫助不錯過突然開始要錄制的聲音。

        2.錄音素材量的保證。進(jìn)入了后期階段,所能做的就是剪輯所有攝制下來的素材文件,但是即使最細(xì)心的導(dǎo)演也難免會有在拍攝時的疏漏,這時就會需要用到拍攝時候的保底鏡頭。同樣錄音也是需要前期時候多保一條,這就需要錄制足夠的聲音素材。有時候好像沒有多大必要的聲音,后期時候也是非常需要的,而且有許多聲音也許錄下來會有瑕疵,因此要盡量多錄,有的替換。

        這時,正好來了一輛出租,付玉招下手,出租車停在他們跟前,付玉坐在前面。去北京路上一家韓國面館。她說。韓國面好吃。她又說。

        在難以控制的外景錄音時候,多錄幾條聲音保證剪輯時候有足夠可用的素材,再一個需要多錄保底的情況就是拍攝現(xiàn)場一旦這個鏡頭或這場戲完了就要進(jìn)行變化而且是不可逆的。

        環(huán)境音同樣也需要多錄。通常同學(xué)錄制的環(huán)境音太短就會導(dǎo)致剪輯時候的不夠用,然后用錄下的那段環(huán)境音重復(fù)著一遍一遍地彌補(bǔ),這樣的解決辦法有很大幾率會讓觀眾能聽得出來。通常的環(huán)境音我錄制時間會保持在兩分鐘左右,這樣的環(huán)境音即使不夠用剪輯時候也是可以處理的,能保證做出沒有明顯接點(diǎn)的循環(huán)音。環(huán)境音錄制時要注意避免出現(xiàn)周圍出現(xiàn)與所拍內(nèi)容無關(guān)但能讓人很容易辨別的詞匯語句聲音,因為當(dāng)觀眾聽到時候會產(chǎn)生思考就出戲了。錄制足量的環(huán)境音還可以為剪輯時候環(huán)境音疊加或聲音設(shè)計提供素材。

        同樣的聲音素材錄制了一定數(shù)量后就要錄制一些有變化的素材。有特定頻率的動作聲,例如腳步聲時快時慢,兩種都要有錄制到。不同力度的聲音,利用不同的空間感可以給后期畫面剪輯做出不同設(shè)計。運(yùn)動的速度也會影響聽到聲音的質(zhì)感,例如不同的速度經(jīng)過的汽車。

        3.錄音素材的記錄。拍攝過程往往持續(xù)幾小時到一天,那么這時就會有上百條聲音素材被記錄下來。有些時候時間緊沒有在場記單上記錄下來,這樣后期剪輯時想要記住每一條聲音是什么內(nèi)容基本上市很難的,聲音不像畫面所見即所得可以很快找到,你只能通過一遍一遍聽才能知道所錄制的內(nèi)容。這里有個比較簡單的方法,以防場記記錄時沒有記到。每條聲音素材可以錄前配一段口頭描述,描述包括正要錄制的被攝物和場所名稱及正在表演進(jìn)行的動作。這段描述一定要做在離正式表演前還有段時間時,否則錄音前的預(yù)錄就不起作用了。

        錄音前還有個標(biāo)記方法是打板。拍攝時打板的人在導(dǎo)演喊開機(jī)后迅速報完信息后就立馬要撤離畫面并且遠(yuǎn)離錄音話筒,并不要再發(fā)出聲響,報信息一定要聲音響亮以防后期剪輯聽不清。

        4.現(xiàn)場準(zhǔn)備工作。在拍攝現(xiàn)場,每次拍攝完畢一個鏡頭后經(jīng)常都需要換機(jī)位,錄音同時也要根據(jù)攝影變換錄音的機(jī)位,這個過程中往往為了趕時間比較匆忙,常常會無意中造成錄音器材旋鈕和按鍵被碰撞錯位,結(jié)果后面的錄制有時忙了一整天發(fā)現(xiàn)剪輯時所錄聲音太小或嚴(yán)重的時候造成只有一個聲道有聲。所以每次錄制前都要檢查器材。

        聲音錄制的時候常常是從耳機(jī)監(jiān)聽到聲音,但是一定不要靠耳朵來保證錄音音量。錄音器材上分監(jiān)聽音量扭和電平音量扭,往往錄音把監(jiān)聽音量扭調(diào)大了只是對你從耳機(jī)聽到的聲音放大,但是實(shí)際所錄的音量是通過電平扭調(diào)節(jié)的,錄音器材上的電平指數(shù)要時時調(diào)節(jié),保證所錄聲音在標(biāo)準(zhǔn)電平之上峰值電平之下。耳機(jī)起的作用是監(jiān)聽聲音質(zhì)量和話筒位置是否正確的,因此需要用眼睛看電平表用耳機(jī)聽質(zhì)量。拍攝時通過耳機(jī)在校對完所要錄得表演后,剩下的工作基本上就是監(jiān)聽所要拍攝外意外傳來的聲音,并及時作出反應(yīng)通過手勢提示場務(wù)人員及時處理。

        5.錄音時話筒如何操控。大部分的話筒都是應(yīng)通過挑桿放到表演的演員頭頂之上。正確的挑桿方法應(yīng)是挑桿話筒舉過頭頂話筒向下并帶有一定角度,對準(zhǔn)的是所說臺詞演員的胸腔,話筒保持在30公分到一米內(nèi),這樣打桿是因為人發(fā)聲時胸腔會產(chǎn)生共鳴,所錄聲音比較渾厚有力,且不對準(zhǔn)嘴巴是為了防止人的喘氣換氣聲。挑桿員的走位也應(yīng)盡量保證平穩(wěn)輕微,以防出現(xiàn)腳步雜聲。

        話筒指向軸線要指向聲源,類似于鏡頭一樣要對準(zhǔn)被攝物,話筒也能聽見被攝物,話筒偏了立馬都能聽出來,話筒的焦點(diǎn)要落在聲源的中心也就是最大發(fā)生點(diǎn)上。

        挑桿錄音是個體力活,由于挑桿長度較長,手持端在桿的末端相當(dāng)于支點(diǎn),杠桿原理下即便小小的話筒也會變得異常沉重,所以現(xiàn)場的人員要多配合挑桿員的工作。燈光的布置要跟錄音挑桿商量協(xié)調(diào),防止出現(xiàn)拍攝時挑桿跟隨演員表演過程中桿的影子穿幫。同時攝影師采用運(yùn)動鏡頭時也要提前告知錄音找到合適的錄音位置,挑桿的運(yùn)動并不能像攝影移動那樣迅速,任何不平穩(wěn)的移動位置都可能造成雜音被錄制進(jìn)去。

        6.保持聲音錄制的連續(xù)一致。錄音過程中經(jīng)常會因為某些外界干擾造成打斷,這時候不能直接停機(jī),演員的表演情緒有可能最好的也就只有那么一段時間。每當(dāng)開始錄音后就按這樣錄下去,中途不要對機(jī)器和話筒進(jìn)行調(diào)整,以免變化的聲音不接。錄音中對電平的調(diào)整引起聲音的變化后期是修正不過來的,如果音源大小拍攝中變化太大,可以調(diào)整前調(diào)整后各錄一條,至少保證一條聲音連貫可用。

        7.控制噪音的錄入。錄音要錄到好的聲音最關(guān)鍵的就是要有好的聲音環(huán)境,如果想在街道上,公路上和商場里錄到?jīng)]有吵雜聲的素材基本上是不可能的,這里只有兩種方法,一種是制造假象,包下整個場景。另一種是還是現(xiàn)場同期實(shí)錄下所有的聲音做成參考音軌,后期演員根據(jù)前期樣音進(jìn)行配音。

        在能控制的場景中就要學(xué)會避免噪音。在辦公樓寫字間,經(jīng)常會有中央空調(diào)開著,那么可以嘗試用衣物蓋住出風(fēng)口來降低嗡嗡聲,然后用搶麥錄音。家里的戲也是相同原理,冰箱電視等等家電都斷電處理,防止產(chǎn)生噪音。

        (三)聲音設(shè)計問題及解決方法。錄音是個技術(shù)活,這門行業(yè)的科學(xué)性也強(qiáng)于藝術(shù)性,很多同學(xué)前期錄音工作做得很好,但是到了后期階段,只是單純的疊加所錄制的聲音素材,這樣出來的效果也是不完美的。后期階段對聲音的處理就要求跟偏重于藝術(shù)方面,所以說聲音也是需要設(shè)計的。

        動態(tài)是音頻最大音量和最小音量之間的范圍,良好的動態(tài)意味著聲音有自然的高點(diǎn)和低點(diǎn),存在著輕聲和響聲的差別。設(shè)計聲音時可以把聲音提高而不超出動態(tài)范圍的限制,以保證真實(shí)與平滑的過渡。

        影片作品中的雜音經(jīng)常會很重,這是因為前期錄制時候不可避免的會錄上些雜音,但是后期并沒有意識去處理。那么在聲音后期設(shè)計上就要注意。當(dāng)后期進(jìn)行音頻素材的混音時,要在構(gòu)建聲音形象前確保每一條所用素材不出現(xiàn)噪聲,出現(xiàn)噪聲的素材減掉或處理后再拿來用。

        片中聲音銜接不到位常常出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭直接的切換中,因為演員所說臺詞聽起來話語不接。解決這一問題就需要對音頻素材再利用拼湊。應(yīng)做一個適當(dāng)?shù)难舆t讓另個演員開始說后再接上,并通過對音軌聲音的增益大小做一個漸入漸出。這樣下來聲音就不會顯得突兀不銜接了。

        影片中所出現(xiàn)的聲音沒有空間感。這里就需要進(jìn)行后期擬音的工作。例如在一個餐館,人物之間的對話有了,缺的就是讓觀眾能感知的到餐館空間可能發(fā)出的聲音。通過后期擬音人員使用不同道具在不同距離對著話筒模仿要出現(xiàn)的聲效,然后通過混音加在這組鏡頭下,這樣有了空間里的物件聲。再混入前期所錄制的環(huán)境音,這樣就能有了一個空間層次上的音效,影片給觀眾的感受也就不那么平面化了。

        真實(shí)世界中的聲音是缺乏表現(xiàn)力的。例如動作戲中,人物的出拳打斗要在電影中表現(xiàn)其力度,配上衣服磨擦聲、出拳聲、倒地聲等等。就需要增加一些聲音元素來增強(qiáng)畫面效果,這就是聲音的潤色。一方面需要對原畫面進(jìn)行還原,另一個就是需要藝術(shù)上的感性的發(fā)揮。

        三、結(jié)論

        通過上述文中的方法,基本上在大學(xué)生拍攝時錄音的問題都能解決掉。錄音方面之所以薄弱,還是因為經(jīng)驗不足。如果要提升錄音技術(shù),還是需要同學(xué)們的多實(shí)踐,通過平時的拍攝找到自身問題所在并進(jìn)行總結(jié)克服掉,這樣才能不因聲音的效果不好影響整個片子,從而更好的保證大學(xué)生作品最終的優(yōu)質(zhì)效果。

        參考文獻(xiàn):

        [1]《電影聲音實(shí)用技術(shù)》【美】David Lewis Yewdall 著 張岳 夏田 甘凌(譯)

        [2]人民郵電出版社 2011年8月第3版

        作者簡介:宋震,男,漢族,陜西,學(xué)歷:碩士,西安美術(shù)學(xué)院研究生部,研究方向:影視藝術(shù)研究。

        中圖分類號:TN912.2

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1671-864X(2016)01-0164-02

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