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        《等待戈多》和《羅森和吉爾已死》比較研究

        2016-11-27 00:09:57
        小品文選刊 2016年21期
        關(guān)鍵詞:荒誕派等待戈多貝克特

        宋 璐

        (天津師范大學(xué)外國語學(xué)院 天津 300387)

        《等待戈多》和《羅森和吉爾已死》比較研究

        宋 璐

        (天津師范大學(xué)外國語學(xué)院 天津 300387)

        塞繆爾·貝克特的代表作《等待戈多》是荒誕派戲劇的經(jīng)典之作,而斯托帕德的《羅森和吉爾已死》是后現(xiàn)代主義的代表作,兩部作品都呈現(xiàn)出了人類面對(duì)命運(yùn)的焦慮,無助和挫敗感。但是兩部作品在人性哲學(xué)的傳達(dá)方面卻存在著明顯的差異。本文試圖從哲學(xué)基礎(chǔ),情景設(shè)置和人物建構(gòu)三個(gè)方面比較兩部作品的不同之處。

        荒誕派戲劇; 后現(xiàn)代主義戲劇;后現(xiàn)代主義思潮

        法國荒誕派戲劇作家貝克特的經(jīng)典之作《等待戈多》描繪了一幅荒誕虛無的場景:兩個(gè)衣衫襤褸的流浪漢—弗拉基米爾(狄狄)和愛斯特拉岡(戈戈)在等待戈多。后現(xiàn)代主義戲劇《羅森和吉爾已死》是斯托帕德使莎劇中的兩個(gè)小人物—羅森克魯斯特和吉爾登斯坦在后現(xiàn)在的背景下成為主人公,扮演他們自己。兩部作品的相似之處在于都表現(xiàn)出了人類面對(duì)命運(yùn)的無助與焦慮,但是,兩部劇的哲學(xué)基礎(chǔ),情景設(shè)置以及人物建構(gòu),特別是人物性格與人物語言方面,都有著明顯的不同。

        1 哲學(xué)基礎(chǔ)

        荒誕派戲劇是第二次世界大戰(zhàn)以后西方戲劇界最有影響的流派之一。存在主義哲學(xué)是荒誕派戲劇的哲學(xué)基礎(chǔ),“存在主義” 最早由海德格爾提出,對(duì)于“人是如何存在”的問題,海德格爾指出:作為“存在”的人,面對(duì)這空虛世界,人們內(nèi)心的孤獨(dú)無助感,使人們陷入無邊的痛苦之中,這種痛苦中夾雜著對(duì)未知世界的恐懼,更加真實(shí)的表現(xiàn)出了人們的真實(shí)存在。

        《等待戈多》中最荒誕的描寫是兩個(gè)流浪漢無意義的等著一個(gè)根本不認(rèn)識(shí)且不知道什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)的“戈多”。這種“等待”似乎在這樣惡劣的環(huán)境中成了習(xí)慣,兩個(gè)人漫長的等待正是用習(xí)慣來撫慰生存的殘酷與無奈,他們焦慮,痛苦,用無盡的等待去于這種命運(yùn)抗?fàn)?,正是兩次世界大?zhàn)后人們內(nèi)心真實(shí)的寫照。

        后現(xiàn)代主義文學(xué)出現(xiàn)是在第二次世界大戰(zhàn)之后的西方社會(huì),最重要的兩個(gè)特征就是“不確定性”和“內(nèi)在性”。

        《羅森和吉爾已死》這部作品以羅森和吉爾擲硬幣賭博開始,羅森每次都賭“人頭”,而吉爾每次都賭“背面”,這樣反反復(fù)復(fù)賭了一百多次,而每次都是“人頭”,這種異常的現(xiàn)象正是反映了“可能性規(guī)律的喪失”和“命運(yùn)的不確定性”,正是這種不確定性才導(dǎo)致了兩個(gè)人物盲目奔波,一生勞碌而沒有什么作為。他們不知道他們?cè)谀?,也不知道自己去向何方,面?duì)可遇見的死亡,他們?nèi)匀粺o能為力,不確定自己到底是劇中人還是劇外人。

        后現(xiàn)代主義戲劇的“不確定性”與荒誕派提倡的世界荒誕不羈,人生存在毫無意義不謀而合,但是在此基礎(chǔ)上,后現(xiàn)代主義戲劇對(duì)真理,美感等不再感興趣,把注意力集中于戲劇本身,而非外部世界。

        2 情景設(shè)置

        荒誕派戲劇的情景設(shè)置比較簡單,是一種高度概括性的超現(xiàn)實(shí)存在。其主題是人類面對(duì)自身命運(yùn)時(shí)的無可奈何和痛苦迷茫:無論人們做什么,怎樣做,最終都是無意義的。

        《等待戈多》的情景設(shè)置方面,背景只有一條荒涼的小路,一棵掛著幾片葉子的樹,道具也十分稀少。兩個(gè)主人公的之間的交流也是反復(fù)簡單的。整個(gè)情景給人一種荒蕪凄涼的感覺,反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)世界的寂寥,人們簡單重復(fù)的對(duì)話反映出人們精神的虛無以及生命的無意義。劇中第二幕發(fā)生在次日,但劇情仍沒有什么進(jìn)展,唯一不同的是禿樹上多了幾片葉子,戈戈懷疑他們是否來過這里,陷入迷茫。這種循環(huán)的情景設(shè)置體現(xiàn)了世界的虛無與人們精神的奔潰與絕望。

        后現(xiàn)代主義因?yàn)榭陀^世界的零散性,無序性,只關(guān)注文本本身,所以后現(xiàn)代戲劇的情景設(shè)置中,更多的是似是而非的夢(mèng)幻世界,是現(xiàn)實(shí)與虛幻相互滲透的情景。

        《羅森和吉爾已死》沒有詳細(xì)的場景描寫,對(duì)背景的介紹也很少,只能從劇中人物的言行中猜測他們所處的情景。該劇引人注目的一個(gè)設(shè)置就是“戲中戲”結(jié)構(gòu)的運(yùn)用,這一結(jié)構(gòu)將現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)有機(jī)的結(jié)合起來,似夢(mèng)似幻。

        后現(xiàn)代主義戲劇與荒誕派戲劇情景都很單一乏味,但是,荒誕派戲劇的情景與現(xiàn)實(shí)之間關(guān)系密切,而后現(xiàn)代主義戲劇的情景更加接近于夢(mèng)幻的世界,與現(xiàn)實(shí)世界毫無關(guān)系。

        3 人物建構(gòu)

        在貝克特作品中,很少有描繪現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)生活,但并無完全脫離社會(huì),脫離生活?!兜却甓唷分校瑑蓚€(gè)主人公狄狄個(gè)戈戈兩人的性格并沒有明顯的差別,他們所有的動(dòng)作和語言都是虛無存在,毫無意義的展現(xiàn);他們之間雜亂無章的談話成了他們潛意識(shí)的真情流露;他們非理性的對(duì)白,如無意義的回答,并非兩人之間心靈的交流,而是表明肉體還存在沒有死亡的狀態(tài),但是,他們的精神已死?!读_森和吉爾已死》中的兩個(gè)人都有點(diǎn)糊里糊涂,他們倆的對(duì)話沒有意義,不是胡言亂語,但沒有明確的意義,如同游戲一樣具有即興的性質(zhì),即:斯托帕德的劇中出現(xiàn)了大量的語言游戲。羅森和吉爾在劇中的語言游戲有對(duì)死后指甲會(huì)不會(huì)長長的爭論,問答比賽游戲,關(guān)于概率論的思考等,這些荒誕的語言游戲,都是他們?cè)噲D尋找自己存在的意義和價(jià)值的表現(xiàn)。然而,他們的對(duì)話表現(xiàn)出他們的無欲無求,茫然失所的情緒,無法掌握自己的命運(yùn),對(duì)現(xiàn)存狀況以及未來的不確定性。

        貝克特極力貶低語言的表意功能,劇中角色的臺(tái)詞往往是毫無意義的廢話,但斯托帕德擺脫了傳統(tǒng)荒誕派戲劇當(dāng)中難以言傳的悲劇性,對(duì)人性,他始終抱有積極的態(tài)度,劇中人物的受過高等教育,能說會(huì)道,對(duì)話段落機(jī)智,加入了語言游戲,這是后現(xiàn)代主義戲劇相比荒誕派戲劇的一個(gè)巨大的超越。

        通過比較《等待戈多》與《羅森和吉爾已死》兩部經(jīng)典之作,我們不難發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)都強(qiáng)調(diào)非現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)二戰(zhàn)后世界的荒誕無意義的同時(shí),后現(xiàn)代主義文學(xué)更加注重文學(xué)的“內(nèi)在現(xiàn)實(shí)”和“不確定性”。后現(xiàn)代主義從現(xiàn)代主義的荒誕過渡到自我質(zhì)疑。

        [1] 張之滄.后現(xiàn)代理念與社會(huì)[M].南京:南京師范大學(xué)出版社,2005:2.

        [2] 王珊珊.《等待戈多》的等待[J].外國文學(xué)研究.2005:4.

        [3] 塞繆爾貝克特.等待戈多[M].施威榮,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2002.

        [4] 張士民.貝克特的邊界景觀—退卻的游戲[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2009.

        [5] 劉象愚.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義[M].北京:高等教育出版社,2002.

        [6] 余虹.荒誕辯[J].外國文學(xué)評(píng)論,1994,(1).

        宋璐(1991-),女,漢,山西陽泉,研究生在讀,天津師范大學(xué),英語語言文學(xué)方向。

        I106.3

        A

        1672-5832(2016)09-0196-01

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