宋沚檜

摘 ?要：《等待戈多》是愛爾蘭、法國作家薩繆爾·貝克特創(chuàng)作的一出戲劇，1969年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這樣一部晦澀的作品在中國逐漸引起熱潮，對中國的創(chuàng)作和文學(xué)批評都產(chǎn)生很大影響。本文就對這部作品在中國的傳播與接收情況進(jìn)行簡要闡述。

關(guān)鍵詞：戲劇;荒誕派;薩繆爾·貝克特;《等待戈多》;接受與傳播

[中圖分類號]：J805 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05-0-01

對于中國人來說，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是一項(xiàng)國家榮譽(yù)，甚至是一種國際榮譽(yù)，這使我們對諾獎(jiǎng)魂?duì)繅衾@，不能釋懷。盡管我們直到2012年才終于有作品問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但是不代表我們對其他獲獎(jiǎng)作品不予認(rèn)可。有許多作品跨越了語言與文化的障礙，被各國讀者所喜愛，下面我們主要來分析1969年的諾獎(jiǎng)作品《等待戈多》在中國的傳播與影響。

《等待戈多》是愛爾蘭作家薩繆爾·貝克特創(chuàng)作的一出戲劇，1948年秋季開始創(chuàng)作，1049年初寫成并于1952年發(fā)表。該劇被認(rèn)作是荒誕派戲劇的奠基之作，1953年在巴黎巴比倫劇院首演之后即可引起了激烈的爭議，隨后在倫敦上演后也被許多評論家所攻擊，1956年在紐約百老匯上演后更是被稱為“來路不明的戲劇”。此后一直到70年代后它的價(jià)值才被真正認(rèn)可，被評價(jià)為20世紀(jì)最重要的劇本之一。

《等待戈多》逐漸被西方各國所接受，并且受到極大的贊譽(yù)，主要因?yàn)樵谙嗨频奈幕尘爸腥藗兏菀赘惺艿阶髌匪笳鞯囊饬x。那么，這樣的作品在像中國這種異域背景下又是怎樣被接受的呢？其實(shí)，我國學(xué)者也早在20世紀(jì)60年代就對貝克特的作品有翻譯和介紹，1963年第8期《前線》中的《戲劇藝術(shù)的墮落——談法國‘反戲劇派》，董衡巽就對貝克特和其代表作《等待戈多》的劇情和主題作了簡要介紹。1964年第9期的《世界知識》刊登了丁耀瓚的《西方世界的‘先鋒派文藝》，介紹了貝克特和他包括《等待戈多》在內(nèi)的三部作品的劇情及意義。同期作為內(nèi)部刊物的《外國戲劇資料》于1964年第11期上對貝克特的《等待戈多》作了簡單的劇情介紹。1965年7月由施咸榮翻譯的《等待戈多》以“黃皮書”（內(nèi)部參考資料）的形式出版。我們可以看出，60年代對貝克特的《等待戈多》等作品的研究都比較淺顯，主要是簡單的劇情介紹和作品翻譯。后來中國的十年文革期間，對作品的翻譯基本停止，待到80年代，對貝克特的文學(xué)研究批評迎來了新的高潮，從1978年第2期的《世界文學(xué)》上發(fā)表的《荒誕派戲劇評述》中，朱虹介紹了《等待戈多》與荒誕的含義;其后1980年12月上海譯文出版社出版的《荒誕派劇集》中收錄了施咸榮所翻譯的《等待戈多》;1983年8月外國文學(xué)出版社出版的《荒誕派戲劇選》收錄了《等待戈多》;1984年上海文藝出版社出版的《外國現(xiàn)代派作品選》第三冊收錄了《等待戈多》。在學(xué)術(shù)研究方面，我國也由淺入深逐漸涌現(xiàn)出很多專門研究貝克特和《等待戈多》等戲劇的專家學(xué)者，如《詩化·對稱·荒誕——貝克特〈等待戈多〉戲劇語言的主要特征》（舒笑梅，《外國文學(xué)研究》1998.01）。在各個(gè)期刊上發(fā)表的專門性文章頁越來越多，關(guān)于貝克特的有43篇，其中專門研究《等待戈多》的有18篇，值得注意的是，這是期的研究不再針對其政治價(jià)值等問題，而是從藝術(shù)價(jià)值的角度來肯定這部作品。同時(shí)，學(xué)者們也開始關(guān)注這部作品的藝術(shù)形式，如李偉昉的《循環(huán)：〈等待戈多〉的結(jié)構(gòu)特征》（河南大學(xué)學(xué)報(bào)，1993（02）），曾軍的《〈等待戈多〉和貝克特的語言策略》（荊州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1994（06）），孫彥的《‘希望在明天——試論荒誕派戲劇〈等待戈多〉中的時(shí)間概念》（上海藝術(shù)家，1998（03））等。對《等待戈多》的接受使中國學(xué)者加強(qiáng)了對荒誕喜劇的認(rèn)識，由于對這部獲獎(jiǎng)作品的研究熱潮連鎖性的引出讀者對貝克特其他許多作品的關(guān)注，甚至對整個(gè)荒誕派的作品有了更深刻的研究。

《等待戈多》對中國的戲劇文學(xué)產(chǎn)生的影響也比較顯著，很多作家在貝克特作品的譯介過程中都受到其獨(dú)特風(fēng)格的影響，如殘雪、牟森、高行健等。其中高行健的《車站》一作被認(rèn)為明顯受到貝克特的影響而創(chuàng)作。劇中各位乘客一等十年的荒誕性以及作品的題材、意義都讓我們看見了《等待戈多》的影子，我們能很明顯地感覺到不同文化背景的作品所表現(xiàn)出來的形式風(fēng)格差異，但是我們同樣可以感受到的是，不同作品所表現(xiàn)出的共同人生哲學(xué)意義。舞臺劇方面，中國上演的貝克特的戲劇最多的也要數(shù)《等待戈多》，1987年由陳加林導(dǎo)演的《等待戈多》在上海長江劇場首次公演。1991年的北京孟京輝在中央戲劇學(xué)院演出了《等待戈多》。1998年任鳴在北京執(zhí)導(dǎo)了女性版&城市版的《等待戈多》。同年，北京林兆華推出了《三姊妹·等待戈多》影響較大。

綜上所述，《等待戈多》這部作品在中國的接受與傳播，不僅因?yàn)樗裁粗Z獎(jiǎng)作品，更因?yàn)樗宫F(xiàn)了人類共同的思考與哲理。它的傳入也豐富了我國的文學(xué)與研究，為我國的文學(xué)發(fā)展帶來新的生命力。

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