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        淺析中國(guó)山水畫“師法自然”
        ——以李可染寫生創(chuàng)作為例

        2016-11-26 13:03:33
        小品文選刊 2016年14期
        關(guān)鍵詞:師法李可染山水畫

        李 杰

        (云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

        淺析中國(guó)山水畫“師法自然”
        ——以李可染寫生創(chuàng)作為例

        李 杰

        (云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

        從古到今,中國(guó)畫家都潛心研究從自然中獲取真知,并運(yùn)用于畫中。新中國(guó)時(shí)期以李可染為代表的畫家開(kāi)啟寫生創(chuàng)作的新風(fēng)氣,使“師法自然”的理念風(fēng)靡全國(guó),為中國(guó)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        師法自然;李可染;寫生創(chuàng)作

        中國(guó)山水畫論中歷來(lái)強(qiáng)調(diào)師法古人與師法自然相結(jié)合的原則,師法古人即通過(guò)觀摩和臨摹手段學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫方法。師造化,古代畫論多有所闡述,內(nèi)容包含兩個(gè)方面:一是用心看和用心體會(huì);二是一面看和體悟,一面描繪,或者在體悟的基礎(chǔ)上加以描寫,即“寫生”。從師法古人中學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫技巧,了解古人如何從自然中提取景物運(yùn)用于繪畫中,在師法自然中檢驗(yàn)并且運(yùn)用,創(chuàng)作自己的繪畫作品。從中國(guó)早期繪畫理論中就很容易發(fā)現(xiàn)古代畫家都特別注重師法自然,并留下了很多相關(guān)的理論書籍。

        在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中,自然觀是十分重要的。五代荊浩常年隱居于太行山,擅畫山水,常攜筆摹寫。他曾面對(duì)太行景色“因驚其異,遍而賞之。明日攜筆復(fù)就寫之。凡數(shù)萬(wàn)本,方如其真”(《筆法記》)。北宋郭熙、郭思在《臨泉高致——山水訓(xùn)》中提倡看“真山水”,“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì),近看之以取其質(zhì)”。王維在《山水決》中云:“夫畫到之中,水墨最為上。肇自然之性,成造化之功?;蝈氤咧畧D,寫白千里之景?!秉S公望“皮袋中置描筆在內(nèi),或于好景處,見(jiàn)樹(shù)有怪異,便當(dāng)模寫記之,分外有發(fā)生之意(《寫山水決》)。明代董其昌說(shuō):“朝看云氣變化,可收入筆端?!叫袝r(shí)見(jiàn)奇樹(shù),須四面取之,有左看不入畫右看入畫者,前后亦爾,看得熟,自然傳神?!?《畫旨》)。清代石濤在《黃山題軸》上的題字“黃山友”以及見(jiàn)于他《畫語(yǔ)錄》中的名言“搜盡奇峰打草稿”,更為大家所熟知。

        千余年來(lái),中國(guó)山水畫藝術(shù)之所以經(jīng)久不衰,很重要的原因是在師法古人的同時(shí),堅(jiān)持師法造化。清代中期之后,不少山水畫家正因?yàn)檩p視和忘記了這一原則,這時(shí),我們看到山水畫創(chuàng)作陳陳相因的面貌便不足為奇了。新中國(guó)成立以來(lái),政府對(duì)于文藝工作提出百花齊放的政策,促進(jìn)了在文藝方面的發(fā)展,特別是在繪畫方面,得到極大的提高。

        上個(gè)世紀(jì)50年代黨和政府積極鼓勵(lì)文學(xué)藝術(shù)家深入基層,到工農(nóng)群眾中去體驗(yàn)生活并且搜集素材。正是在這種情況下,1954年李可染、張仃、羅銘等人決定到外地沿途寫生?;貋?lái)之后,他們?cè)诒焙9珗@舉辦水墨寫生畫展。這種活動(dòng)不僅影響了北京,而且受到全國(guó)畫家的關(guān)注。傅抱、趙望云、石魯?shù)热?,稍后也紛紛到大自然中去寫生,中?guó)畫界掀起了寫生高潮,并涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品。在這個(gè)高潮中,李可染發(fā)揮了重要的作用,創(chuàng)造的作品影響也最大。他后來(lái)在山水畫領(lǐng)域取得的成就固然是由多種因素促成的,但其中寫生是很重要的因素。他曾提出在學(xué)習(xí)中國(guó)畫傳統(tǒng)的時(shí)候要“以最大的功夫打進(jìn)去,以最大的勇氣打出來(lái)?!崩羁扇静粌H這么說(shuō),當(dāng)然自己也做到了。他在廣拜良師學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時(shí)還走遍大江南北,進(jìn)行大量的寫生創(chuàng)作并且還大膽運(yùn)用光影效果,突破程式創(chuàng)造出了“李家山水”。在研究李可染的道路上,研究他對(duì)寫生問(wèn)題的見(jiàn)解,不僅有助于我們深入理解李可染的山水藝術(shù),而且對(duì)于今天中國(guó)山水畫創(chuàng)作有很大的積極意義。

        李可染,中國(guó)近代杰出的畫家、詩(shī)人,畫家齊白石的弟子。他出生在江蘇徐州貧苦的市民家庭,從小飽受生活的磨難。青少年時(shí)代,他在五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響下,立志要為名族和祖國(guó)的復(fù)興貢獻(xiàn)自己的力量。他最早受到傳統(tǒng)文人畫的訓(xùn)練,拜師徐州傳統(tǒng)型文人畫家錢食芝為師,正式啟蒙書畫。對(duì)李可染藝術(shù)道路起過(guò)重要作用的,是他作為研究生在杭州西湖國(guó)立藝術(shù)院的時(shí)候,受益于林風(fēng)眠、法藉油畫家克羅多,專攻素描和油畫,同時(shí)自修國(guó)畫,研究美術(shù)史論,加入“一八藝社”。這時(shí)所持有的西畫基礎(chǔ)和傳統(tǒng)筆墨功底,為他以后在山水畫中開(kāi)創(chuàng)個(gè)人獨(dú)特的新的筆墨境界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。50年代中期是李可染藝術(shù)變革的重要轉(zhuǎn)折期,那時(shí)他在北京中央美術(shù)學(xué)院任教,認(rèn)識(shí)到中國(guó)文人畫逐漸走向衰落,他深感現(xiàn)代中國(guó)畫只有面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面向生活,恢復(fù)“外師造化,中得心源”的優(yōu)良傳統(tǒng),才有發(fā)展前途。他主張“批判地接受遺產(chǎn)”,對(duì)待有益的外國(guó)文化,不應(yīng)加以全盤拒絕。他寫于1950年的一篇題為《談中國(guó)畫的改造》,在對(duì)待傳統(tǒng)文人畫的態(tài)度上,提倡藝術(shù)應(yīng)以生活為源泉,從中吸取營(yíng)養(yǎng)。正出于這種認(rèn)識(shí),1954年他背負(fù)畫具,與張仃、羅銘一起外出到江南各地寫生。大量中國(guó)山水畫家常面對(duì)大自然直接寫生,應(yīng)該說(shuō)是一大創(chuàng)舉,在當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫界只有像李可染這樣的畫家才敢于這樣做。

        他在自己的作品《無(wú)盡江山入畫圖》的題字中,他寫道:“吾昔年曾遍游名山大川,近年年老體弱,不能遠(yuǎn)游,但每當(dāng)展紙作畫,雄山秀水、煙樹(shù)白云盡收眼底,此圖以意描畫,欲頌祖國(guó)山河之美?!边@里的一個(gè)“意”字,道出了他晚年的追求,也道出了他后期作品的特色與魅力。

        李可染在50年代以外出寫生為標(biāo)志的拼搏,取得了豐碩的成果。從對(duì)景寫生到對(duì)景創(chuàng)作,他創(chuàng)建了中國(guó)畫創(chuàng)作的新方法,這是把西畫的素描、速寫法吸納到中國(guó)的以默寫、心記和心領(lǐng)神會(huì)為主的寫生系統(tǒng)中做出的最好的探索成果,是對(duì)傳統(tǒng)的“外師造化,中得心源”理論最好的實(shí)踐。

        [1] 卜登科.李可染藝術(shù)研究[M]天津人民美術(shù)出版社 2006

        [2] 陳露露李可染山水畫藝術(shù)探究[J].美術(shù)教育研究,2015,0(1)

        [3] 胡慧芳.從《萬(wàn)山紅遍》談李可染寫生與創(chuàng)作的關(guān)系[J].藝術(shù)科技,2015,0(1)

        李杰(1990.02-),女,漢,山東泰安碩士研究生,云南師范大學(xué),研究方向:中國(guó)畫寫意山水。

        J204

        A

        1672-5832(2016)02-0155-01

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