房浩楠

(云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500)

淺談波普藝術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響

房浩楠

(云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500)

波普藝術(shù)是消費文化的藝術(shù)，大眾傳媒和蓬勃發(fā)展的商業(yè)社會是波普藝術(shù)至今仍蓬勃發(fā)展的重要原因。波普藝術(shù)是工業(yè)發(fā)展和大眾娛樂文化的產(chǎn)物，它不僅促進(jìn)了商業(yè)社會的發(fā)展，而且對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從波普藝術(shù)的選材、創(chuàng)作方法、色彩運用等三方面論述了其對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響。

波普藝術(shù);藝術(shù)設(shè)計;創(chuàng)作方法;色彩

引言

波普藝術(shù)極具時代特征，是消費社會商品文化和傳媒的產(chǎn)物。它打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限，將繪畫、攝影、膠片等各類元素融合到一起，促進(jìn)了現(xiàn)代藝術(shù)在商業(yè)文化中的發(fā)展。波普藝術(shù)以一種樂觀、幽默、詼諧的態(tài)度對待消費時代文化，以流行和成本低的特點拉近了與公眾的距離。消費文化為人們提供了非常豐富的視覺資源，現(xiàn)在品牌商標(biāo)、影視圖像、雜志封面、影視歌星海報、廣告宣傳、卡通漫畫等這些商業(yè)形象被越來越多的被直接搬上畫面，在表現(xiàn)藝術(shù)的同時，也產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟效益，同時也對現(xiàn)代藝術(shù)的方方面面都產(chǎn)生了較大的影響。

1 波普藝術(shù)的選材對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響

波普藝術(shù)是取材于生活的元素，貼近大眾的流行符號。波普藝術(shù)的主題內(nèi)容大多來源于日常生活，它打破了原來的傳統(tǒng)美學(xué)，把日?，嵥榈纳钗锲忿D(zhuǎn)化成藝術(shù)，具有大眾娛樂和鮮明的時代特征。

美國波普藝術(shù)家奧登伯格的作品《覆蓋美麗皮毛的冰激》，圖中并列擺放著四個冰激凌造型的物體，但在色彩上已經(jīng)和真實的冰激凌有所不同，外表皮的色彩圖案有虎皮紋、豹紋還有紅黃搭配的圖案，但是在整體感覺上同冰激凌極為相似，這四個冰激凌依然采用了奧登伯格的一貫表現(xiàn)手法，使用乙烯和帆布為外表材料，里面填充木棉，用手工縫制的方法制成精美的軟雕塑，不過這件作品有所創(chuàng)新，它將生活中的物品尺寸進(jìn)行放大，形成了即可愛又陌生的感覺。

2 波普藝術(shù)的創(chuàng)作方法對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響

2.1 拼貼方法的運用

拼貼就是把不同的題材結(jié)合成為一個主題，而且為了把異類的題材結(jié)合成為一個主題，必須采用多種多樣的，并與此動機相適應(yīng)的技術(shù)。拼貼的方法最早是畢加索在實踐，后來影響擴大，在 60 年代的波普風(fēng)格中表現(xiàn)突出。理查德·漢密爾頓是波普運動中的拼貼藝術(shù)畫家，他的相當(dāng)一部分作品采用印刷、粘貼的方式來創(chuàng)作。此外，他的拼貼也注重新材料和新形式的運用。

在平面設(shè)計師金特·凱澤身上，我們可以很清晰的感受到拼貼給他的作品帶來的魅力。招貼畫中表現(xiàn)勝利的手姿和音符就是用織物縫制而成，填上沙子后，拍攝而成的。由于他熟練而自然地掌握拼貼技術(shù)，所以他的招貼畫非常富有魅力，成為不少為工藝美術(shù)博物館收藏并展出的精品。

2.2 圖像的重復(fù)

分析沃霍爾的作品不難看出，他的好多作品都取材于生活中的元素，并將其進(jìn)行重復(fù)，貼近大眾文化。絲網(wǎng)印刷等多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式促進(jìn)了平面設(shè)計。絲網(wǎng)印的應(yīng)用是波普藝術(shù)的重大突破，也是安迪·沃霍爾作品的一大特色。利用絲網(wǎng)印的方法可以將影像任意復(fù)制、放大、縮小或重疊。這種新型的手段迅速的特點適應(yīng)了快節(jié)奏的社會，而可大量復(fù)制又降低了藝術(shù)作品的成本，讓大眾更易接受。同時也促進(jìn)了平面海報，雜志插頁，報紙印刷等方面的發(fā)展。

重復(fù)排列的、日常最為普通的、獨特的藝術(shù)圖形給人們帶來全新的視覺震撼。直到今天，我們都依然對這些作品充滿好奇，在他的畫面中總是頻繁出現(xiàn)千篇一律的圖形，并且這些圖形都是直接來源于生活的日用物品。

3 波普藝術(shù)的色彩對現(xiàn)代設(shè)計的影響

3.1 幾何化、平面化色彩運用

波普藝術(shù)在色彩應(yīng)用通常直接采用圓點或幾何形的色塊設(shè)計，色彩平面化處理，這種熱情時尚的色彩，體現(xiàn)了年輕人叛逆、大膽、向往自由個性的心態(tài)，受到了大眾的喜愛。有的作品直接使用商品原型進(jìn)行創(chuàng)作，必然將時下流行的消費文化中鮮純的色彩帶入到波普藝術(shù)之中。

韋塞爾曼《浴室拼貼畫 》，色彩使用純度飽和的紅黃藍(lán)三原色，色彩大面積平涂不追求色彩變化，相同色塊多次重復(fù)出現(xiàn)形成了呼應(yīng)關(guān)系。畫面內(nèi)容為普通的浴室場景，采用了繪畫與真實物品相結(jié)合的處理方式，營造了極為逼真的場景效果。

3.2 用色明快、通俗、對比強烈

波普藝術(shù)受商業(yè)化產(chǎn)品的影響使用鮮純的色彩，其色彩特征是：通俗的、粗野的和明快的。鮮純而強烈的色彩對比效果，形成輕松、快樂的色彩感覺。

坎納建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的漢堡包餐廳外觀，外墻色彩大面積使用純度飽和的紅黃藍(lán)三原色，在陽光的照射下顯得格外的醒目、刺眼，相同色塊多次重復(fù)出現(xiàn)形成了呼應(yīng)關(guān)系，體現(xiàn)出明確的波普風(fēng)格給人留下新潮、時尚的印象。鮮純的紅色和黃色的搭配使用有增強人的食欲的作用，純色的使用特別合乎年輕人和孩子們的喜好既吸引的觀者的注意達(dá)到了商業(yè)目的，此后出現(xiàn)的快餐店的色彩設(shè)計大多采用相似的搭配方式。

4 總結(jié)

人們肯定現(xiàn)代文明，肯定商品發(fā)達(dá)的工業(yè)社會，波普藝術(shù)用新的藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作，將商業(yè)題材直接用于藝術(shù)表現(xiàn)和現(xiàn)代設(shè)計中。他們的作品透露出新的美學(xué)理念，將高雅藝術(shù)與低俗藝術(shù)連結(jié)起來，將藝術(shù)通俗化、大眾化，密切關(guān)注現(xiàn)實生活并從此前現(xiàn)代藝術(shù)所鄙視的文化形式和內(nèi)容進(jìn)行再設(shè)計，將藝術(shù)回到生活當(dāng)中來，甚至開始對藝術(shù)自身開始調(diào)侃，嘲弄藝術(shù)品與任何消費產(chǎn)品和商標(biāo)沒有什么區(qū)別。波普藝術(shù)的這種創(chuàng)作觀念，對于我們認(rèn)識現(xiàn)代設(shè)計及其在商業(yè)中的應(yīng)用有一定的現(xiàn)實意義。

[1] 李長莉.近代中國社會文化變遷錄第一卷杭州浙江人民出版社，1998

[2] 黃志偉.黃瑩中國近代廣告上海學(xué)林出版社，2004

[3] 霍用靈.民國藝術(shù)北京團(tuán)結(jié)出版社，2004

房浩楠(1989.09-)，女，漢，山東濰坊人，碩士研究生，云南師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)中外美術(shù)史。

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1672-5832(2016)02-0150-01