覃玉婷

(武警警官學(xué)院政治法律系 四川 成都 610000)

在聲樂演唱中如何正確運(yùn)用氣息

覃玉婷

(武警警官學(xué)院政治法律系 四川 成都 610000)

“氣息”是歌唱的基礎(chǔ).如何搞清楚與“氣息”有關(guān)術(shù)語的含義以及如何在歌唱中正確運(yùn)用氣息值得我們探究。

聲樂；氣息

在聲樂界，一直有一種共識。誰學(xué)會了呼吸，誰就學(xué)會了歌唱。這是強(qiáng)調(diào)呼吸的重要。我們在演唱過程中要用到一些與氣息有關(guān)的語言，古人曾經(jīng)說道：“善歌者，必先調(diào)其氣”。這就是強(qiáng)調(diào)氣息的重要性。因此，我們有必要搞清與“氣息”有關(guān)的術(shù)語的含義以及如何在歌唱中正確運(yùn)用氣息。

1 聲樂中的“氣息”的含義

聲樂演唱中有關(guān)“氣”字詞語的含義，大致有以下幾點(diǎn)：

1.1 “氣”即“空氣”。如“吸氣”、“換氣”、“漏氣”等。這里所指的“氣”是客觀存在的，是肺進(jìn)行呼吸時的真實(shí)氣息。“氣”是歌唱發(fā)聲的動力，想要發(fā)聲自然要有良好的呼吸狀態(tài)，要有飽滿的氣息以保證發(fā)聲所需要的氣息供給。

1.2 “氣”即“意”。如“丹田氣”、“氣沉下去”等等?！暗ぬ铩北容^抽象，是下腹部的一個意念位置，它不可能有呼吸功能，所以氣息也不會來自“丹田”。同樣，氣息也不會有什么“僵”，呼吸之氣也不可能沉下去，只能在肺部。這里講的“氣”并非指氣息，而是我們的一些意識和感覺。

1.3 “氣”即“力”。聲音是物體振動發(fā)出的。唱歌時要發(fā)出美妙的聲音，除了聲帶震動之外，還需要用身體的其它許多部位和肌肉群的配合與參與。聲音由喉而出，但大部分的用力卻不在喉，呼吸在肺，但用力卻不在肺。這些都要憑感覺去做。在聲樂中，經(jīng)常會用“氣”來引導(dǎo)啟發(fā)演唱者。如“氣息位置高了”實(shí)際上是指用力的位置高了，即胸部肌肉群用力過多?！巴凶狻眲t是指要用某種力量來控制一些肌肉群的動作，使各部分內(nèi)在的力量達(dá)到平衡，而不致于使某些部分用力過多，失去平衡，導(dǎo)致發(fā)聲上的困難，同時也可使某些用力得到調(diào)整，進(jìn)而達(dá)到控制呼吸的目的。

“氣”在聲樂演唱中，不僅僅指氣息，也不僅僅是在訓(xùn)練呼吸時才有的詞語，而是包括了呼吸、用力、意識等多方面的協(xié)調(diào)等含義。

第一，意識地運(yùn)用氣息發(fā)聲，逐步做到橫膈控制呼吸。第二，形成正確的喉頭位置，解放喉頭，穩(wěn)定喉部器官，使聲帶運(yùn)動與呼吸密切配合，調(diào)整適度，在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時，都有較為理想的聲音效果。第三，訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法，適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官，如咽腔、口腔、喉腔。運(yùn)用不能調(diào)整形狀的共鳴器官頭腔和胸腔，通過共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用，增大音量，美化音色。第四，呼吸、喉頭、共鳴器官密切配合，協(xié)調(diào)運(yùn)動地發(fā)聲，做到聲區(qū)統(tǒng)一，富于力度和音色變化?；谝陨险J(rèn)識，我們應(yīng)承認(rèn)練習(xí)效果的好與不好是依賴于一定條件的。

2 如何在歌唱中運(yùn)用氣息

歌唱呼吸的目的是為了歌唱時的氣息更飽滿，更有威力，更舒暢，因而更富有表現(xiàn)力。好的歌唱呼吸應(yīng)以生活中的呼吸為基礎(chǔ)，并如同生活呼吸一樣輕松自如，但要比生活呼吸更夸張，更興奮，渾身充滿氣息。正確的吸氣應(yīng)是很松暢的，它是自然地流進(jìn)去、放進(jìn)去的。具體的做法是：吸氣時上身完全放松，上腹部和后腰自然往外松開，體內(nèi)空間增大使得氣很自然的放進(jìn)去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后使人很興奮，胸很寬敞，無壓迫感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音容易做到整體共鳴，到了高音區(qū)，只要感覺更興奮些便能唱好。

我們在歌唱的時候都強(qiáng)調(diào)一種打哈欠的狀態(tài)。這種吸氣狀態(tài)不僅使腰圍膨脹，而且頭頂、耳朵都張開了，這時候，從頭頂?shù)窖鼑?，整個上身都充滿了氣息，所有的腔體都張開了。這種吸氣的感覺是非常符合歌唱的要求的，在歌唱的過程中若能始終保持這種狀態(tài)，歌聲將是非常豐滿、暢通的。

歌唱時的用氣正是按照呼吸的一般規(guī)律，隨著歌曲感情的變化而順其自然地變化的。在歌唱中的用氣，我們需要注意以下幾點(diǎn)：

2.1 氣息的支持力。有些歌者一提到支持力便不管輕重強(qiáng)弱地一股勁把氣頂在胸部，特別是在唱高音、強(qiáng)音時使勁地喊叫，這樣發(fā)出的聲音是缺乏生命力的，是不利于表達(dá)歌曲感情變化所需要的。唱高音和強(qiáng)音時正是靠加強(qiáng)氣息的彈性力量、增加氣息的流量和流速來完成的。

2.2 氣息的控制。有的歌者總怕氣不夠用，除了想使勁多吸氣之外，還盡量控制、保存氣，這樣不僅氣吸得不多，甚至氣吸不進(jìn)去，而且氣息也流不出來，造成氣流不舒暢。氣息僵就這樣產(chǎn)生了。所謂氣息不夠?qū)嶋H上是憋氣造成的。所以對那些氣不夠用的歌者，我們不能再要求他們多吸氣，控制、保持氣，而是要使他們心里不要有任何負(fù)擔(dān)，盡量自如地去呼吸，讓氣息變得流暢起來。

2.3 演唱高、低音時的用氣。有的歌者在唱有高音的樂句之前心情就緊張，于是高挺胸、猛吸氣地等待著，到了那個高音就憋著一股子氣唱出來。這種聲音又緊又?jǐn)D，臉紅脖子粗，甚至還常常唱破。怎樣解決這個問題呢？正確的做法是：在唱高音前，借助嘆氣的感覺將氣充分呼完，使上身特別是胸部完全放松，并將腰部和后背舒展開，把力量放在腰圍，讓氣很舒服地吸進(jìn)去，使頭腔有打哈欠的興奮感，然后用唱中聲區(qū)的感覺將有高音樂句唱出。這樣唱就會感覺輕松自如，上下貫通。唱低音應(yīng)與唱高音一樣，要有頭腔的位置，人要挺拔，胸腔要開闊，喉頭絕不能壓，這樣的低音飽滿、渾厚而圓潤。高低聲區(qū)也容易統(tǒng)一。

2.4 歌唱中的換氣。這是歌唱中用氣很關(guān)鍵的一環(huán)，但卻總被人忽視。我們常見到一些人唱完一句后氣息就停住了，快要唱下一句時再吸氣，又匆忙唱出，有的是吸得挺早，但也是吸得短促，而且吸后也停滯住，直到下一句到了再唱。這樣的換氣是很不充分的，因?yàn)榍耙痪浞e累的緊張還沒有得到排除，這對于歌唱是非常不利的。

好的換氣應(yīng)在前一句結(jié)束音唱完時使腰圍和后背舒展開，使氣息及時補(bǔ)充。即前一句剛唱完就立即吸氣。松：吸氣時感到全身興奮，氣猶如自動地流入腰圍和頭頂，不用任何力量，更不要聽到吸氣的聲音。使吸氣盡量充分，其過程可延續(xù)到下一句的頭一個音唱出時，使吸氣和下一句唱的開始不留任何空隙?？沼鄷r間太長可換幾次氣，總之，不要出現(xiàn)氣息停滯的現(xiàn)象。

歌唱的用氣是千變?nèi)f化的，總之，只有用這種以感情的需要帶動呼與吸，才能很有表現(xiàn)力地將富有感情變化的歌曲唱好。唱無定法，只要能根據(jù)歌者的不同情況，使他們正確理解并掌握歌唱技巧的方法都是可取的。

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