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        論黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色及演唱特點(diǎn)
        ——以《玫瑰三愿》為例

        2016-11-26 16:31:19賈亞鋒
        小品文選刊 2016年15期
        關(guān)鍵詞:黃自藝術(shù)歌曲旋律

        賈亞鋒

        (許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

        論黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色及演唱特點(diǎn)
        ——以《玫瑰三愿》為例

        賈亞鋒

        (許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

        黃自是我國音樂教育的奠基人,開創(chuàng)了中國音樂走民族風(fēng)格的道路。黃自的一生創(chuàng)作了大量的音樂作品,其中以聲樂作品最為著名。黃自創(chuàng)作的藝術(shù)聲樂作品中,以其帶有鮮明的民族性格而廣為流傳。本文將從黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲出發(fā),探索其藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)和藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的特色之處。

        黃自;藝術(shù)歌曲;演唱特點(diǎn);《玫瑰三愿》

        1 引言

        黃自是我國30年代著名的作曲家和音樂教育家。他對于中國近現(xiàn)代的音樂教育起到了奠基性的作用。黃自短暫的一生寫下眾多優(yōu)秀的作品,這些作品帶有濃厚的民族風(fēng)格,其作曲作品旋律悠揚(yáng)上口,歌詞古雅段正,而正是黃自對于西洋音樂民族化道路的探索才開創(chuàng)了我國近現(xiàn)代音樂事業(yè)的廣泛發(fā)展。

        2 黃自的生平及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特色

        2.1 黃自的生平

        黃自1904年3月23日出生于江蘇川沙(現(xiàn)屬于上海市),1938年5月9日卒于上海,年僅34歲。然后黃自短暫的人生中都與音樂結(jié)下不解之緣,他的一生除了音樂和音樂教育事業(yè)甚至別無他物。他對于中國音樂民族化的探索創(chuàng)作以及他所創(chuàng)造出中國近現(xiàn)代音樂史上的諸多第一,使得黃自的一生充滿了音樂的傳奇。黃自同時是中國現(xiàn)代音樂教育的先驅(qū)者之一,致力于社會音樂教育的發(fā)展,他“反對把音樂限制在音樂學(xué)院中為少數(shù)人所有,而重視音樂的普及工作”[1],培養(yǎng)了近代眾多著名的音樂家,為中國的音樂事業(yè)發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

        2.2 黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特色

        2.2.1 旋律民族化

        黃自的音樂創(chuàng)作都遵循的是尋求民族化的特征,這一點(diǎn)不僅僅表現(xiàn)在其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中。在其畢業(yè)作品交響樂《懷舊》的作曲中也有多體現(xiàn)。此外,黃自的音樂創(chuàng)作一直力求在西方作曲技法上實(shí)現(xiàn)中國民族音樂的風(fēng)格探索。他曾這樣說:“西洋音樂并不是全好的。我們要嚴(yán)加選擇,那些壞的我們應(yīng)當(dāng)排斥,而好的暫時不妨多家借重。總之現(xiàn)在我們所要的是學(xué)西洋好的音樂方法,而利用這些方法來研究和整理我國的舊樂與民謠,那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂了?!庇纱丝磥?,黃自的藝術(shù)歌曲正是遵循了這一條他自己所推崇的理念進(jìn)行創(chuàng)作的。在真正的技法創(chuàng)作中,黃自也真正的將中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與西洋的和聲技法進(jìn)行完美的結(jié)合。

        2.2.2 意境情景化

        藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力不僅僅在于曲詞本身亦或是伴奏的渲染,而更多的在于藝術(shù)歌曲通過旋律、歌詞以及伴奏營造出的意境。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)主張意境,王維所寫“鳥鳴山更幽”以及中國的山水畫作畫原則一樣,都是主導(dǎo)意境藝術(shù)。李白、白居易、蘇軾以及辛棄疾這些古代大文豪的詩作大都將豪情與浪漫的已經(jīng)發(fā)揮至了極致。黃自充分的把握住了這些古詩詞中所表現(xiàn)的感覺,“用不同的方式傳達(dá)某種民族的韻味,開闊處慷慨雄輝,剛健豪放,如他的《點(diǎn)絳唇》、《南鄉(xiāng)子》,細(xì)微處委婉柔美,恬淡悠遠(yuǎn),如《花非花》、《卜算子》等”。黃自創(chuàng)作藝術(shù)歌曲營造意境的手段充分表現(xiàn)在其旋律的寫作上,他根據(jù)每一首不同意境的歌詞選擇與之相近的旋律線進(jìn)行塑造,并在整體的和聲配置上也呈現(xiàn)了高超的技巧。

        3 黃自藝術(shù)歌曲分析——以《玫瑰三愿》為例

        《玫瑰三愿》是黃自于1932年6月2日創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲,歌詞來自于龍七創(chuàng)作的現(xiàn)代詩。

        3.1 詞解讀

        歌詞從內(nèi)容上分為兩大段,第一段主要寫的是碧欄桿下的玫瑰花的描述段落,用了兩句相同的歌詞簡潔明了的勾勒出了慘敗玫瑰花的現(xiàn)狀。歌詞如下:

        “玫瑰花,玫瑰花,攔在碧欄桿下;玫瑰花,玫瑰花,攔在碧欄桿下?!?/p>

        歌詞的第二大段從第三樂句開始,用了連續(xù)的三句“我愿……”充分的以玫瑰花來傾訴情感,其文本上的語氣強(qiáng)度要高于前面兩個樂句,三句排比式的樂句加上一句短小的結(jié)尾“好叫我留住芳華”呈現(xiàn)了高峰急轉(zhuǎn)而下的語氣。歌詞中運(yùn)用了大量的比擬,如“玫瑰花”比作身受水深火熱的中國大眾、將“風(fēng)雨”比作外侵勢力等等。歌詞意境優(yōu)美感傷,使人清晰的感受到脆弱中帶著希望的感覺。

        3.2 曲解讀

        黃自在《玫瑰三愿》中的創(chuàng)作可以明顯的看出其中國傳統(tǒng)音樂與西洋音樂相互融合的地方,“如前奏部分,用留音、倚音等形成大七和弦及四五度疊置的結(jié)合,使之傾向于五聲音階式的和聲,是音樂聽起來既有民族傳統(tǒng)的風(fēng)格韻味,又有西方浪漫主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn),充分體現(xiàn)了黃自在音樂創(chuàng)作上的美學(xué)趣味”。從整首音樂來看,由于黃自極其重視音樂與歌詞的配合,所以旋律也分成了兩大段。第一段,音樂明亮,旋律流暢簡潔,在第二樂句中,旋律較第一樂句在裝飾音和和弦使用上都更加的絢麗,充分體現(xiàn)了相同歌詞不同的情感對比。交替使用的6/8和9/8拍子,在E大調(diào)的調(diào)式下,以及伴奏小提琴的配合中顯得更加的傷感。在第二段旋律中,C大調(diào)調(diào)式更加的明亮,以表現(xiàn)三個期盼的感覺。黃自使用了“模進(jìn)”手法,三句“我愿……”呈現(xiàn)了“高—低—更高”的旋律起伏狀,充分的將不同的情感表露出來。第一個“我愿……”音樂平穩(wěn)悠長,略顯激動的情感,并將旋律下行,最后結(jié)尾使用短時值的漸強(qiáng)減弱,表現(xiàn)了內(nèi)心急切表達(dá)的感覺;第二個“我愿……”表達(dá)了對玫瑰花嬌柔的憐憫,旋律整體下降,更加趨于平緩;第三個“我愿……”是全曲的高潮,表達(dá)了作者的五金感慨之情,音高也攀至最高。最后的結(jié)尾用原速漸弱的演唱結(jié)尾句,旋律由低音上升再緩緩下降,情感歸于深處。這些細(xì)致到節(jié)奏、表情符號、樂句劃分上的創(chuàng)作手段,正是黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作表現(xiàn)出極大藝術(shù)特征的手段。

        4 黃自藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)

        由于黃自藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì),其民族性與西方音樂創(chuàng)作的完美結(jié)合使得黃自的藝術(shù)歌曲演唱就具有了獨(dú)特的方式。演唱好黃自的藝術(shù)歌曲并不能像演唱現(xiàn)代其他創(chuàng)作歌曲那樣簡單的從演唱的聲腔塑造和氣息上去把握,更多的還要充分的表達(dá)出藝術(shù)歌曲所要呈現(xiàn)的意境感和藝術(shù)性。在這里,簡單的談一下我對于演唱黃自藝術(shù)歌曲所必須要掌握的幾點(diǎn)技巧,以此來探討黃自藝術(shù)歌曲演唱上的特點(diǎn)。

        4.1 吐字

        黃自的藝術(shù)歌曲大都是建立在古詩詞和現(xiàn)代詩的基礎(chǔ)之上的,那么歸音吐字就尤為重要。黃自主張民族性的展示,但是他又是意境美展示的代表。那么黃自的歌中吐字就不能像美聲唱法那么以五個“元音”的歸音為主,也不能像中國的戲曲民歌演唱那樣如此嚴(yán)格的控制吐字咬字的口型與發(fā)音。而是應(yīng)該介于中間的一種獨(dú)特的演唱。咬字時,字頭清晰,韻母渾圓、字尾歸韻,這樣既能夠很好處理聲樂演唱中關(guān)于聲腔上面的要求,也更加有利于民族風(fēng)味的展示。

        4.2 力度與速度

        黃自的藝術(shù)歌曲大都纏綿溫婉,即使是根據(jù)蘇軾這種豪放派詞人的詩詞創(chuàng)作的歌曲也都是以旋律平穩(wěn)為主,只是在音色上有所對比。把握好速度與力度是黃自藝術(shù)歌曲中的重點(diǎn)。在黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中,不管篇幅大小,譜例上都標(biāo)有極其精準(zhǔn)的力度速度符號,用以提示演唱者的處理。以《玫瑰三愿》為例,標(biāo)注關(guān)于力度的符號,諸如“p”“mf”、“<>”等就有16處之多,而表示速度的漢語提示,如“行板”、“減慢”、“回原速”等有四處,而像“激動地”、“溫柔地”這樣的表情符號對于力度速度的處理也尤為重要。由此可見,黃自的藝術(shù)歌曲速度與力度是一種創(chuàng)作手段和表現(xiàn)手段,是恰當(dāng)表現(xiàn)音樂形象,使歌詞具體化、立體化的重要工具。演唱者在演唱時應(yīng)尤為注意這些標(biāo)記符號的運(yùn)用。

        4.3 音色

        黃自藝術(shù)歌曲中以抒情性和古詩詞兩種類為主,介于兩種藝術(shù)歌曲所借助的文學(xué)文本不同,在音樂以及意境表現(xiàn)出來的也有所差別,由可以呈現(xiàn)出抒情性歌曲和豪放性歌曲。在抒情性的藝術(shù)歌曲中,應(yīng)特別的注意情緒的使用,音色的塑造上要注意“柔”的使用,要將譜例上的連線部分欠當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來,音程的跳進(jìn)處要使用更加輕巧的行腔處理,使之更加的圓滑,以保持抒情的狀態(tài)。樂句與樂句之間,換氣點(diǎn)之間都要充分的注意連貫的作用,《花非花》、《玫瑰三愿》等歌曲就應(yīng)該這樣的處理。在演唱豪放性的歌曲時,應(yīng)在抒情性歌曲的基礎(chǔ)上突出重音和部分詞句的力度處理,這樣可以使古詩詞吟誦中所要求抑揚(yáng)頓挫表現(xiàn)的更好。此外,應(yīng)該將聲音的柔中帶剛的特性表現(xiàn)的更為明顯,以凸顯豪放派古詩詞獨(dú)特的意蘊(yùn)。

        4.4 意境的把握

        黃自的藝術(shù)歌曲對于意境的表達(dá)極為明顯,那么要求演唱者在演唱作品時就必須用聲音將這些對于歌詞內(nèi)容所彰顯的意境在創(chuàng)作出來。黃自對意境表達(dá)是通過對歌曲節(jié)奏、強(qiáng)弱、情緒以及伴奏等方面進(jìn)行展現(xiàn)的。對于歌曲的節(jié)奏,演唱者要充分的把握每一首歌曲的節(jié)奏以及這種節(jié)奏所表達(dá)的意思,比如《玫瑰三愿》中的6/8和9/8拍子的混合使用,就是為表達(dá)作者對玫瑰花的不同情感,有效的處理這些混合拍子的使用,是可以恰當(dāng)表達(dá)這種歌曲意境的有效方式之一。此外,在歌曲的二度創(chuàng)作中,應(yīng)該適當(dāng)?shù)母鶕?jù)自己的理解和演唱能力,合理的將某些時值進(jìn)行擴(kuò)充或者縮短,以更好的表達(dá)自己對歌曲的理解。演唱黃自的藝術(shù)歌曲,應(yīng)該置身處地的深入歌詞和旋律中去,充分的感知創(chuàng)作者所營造的那種氛圍,合理的進(jìn)行無實(shí)景的想象,在情緒上向作品內(nèi)涵靠近,這樣才能更好的演唱作品,表現(xiàn)作品。

        5 總結(jié)

        黃自的藝術(shù)歌曲雖然在我國的藝術(shù)歌曲庫里所占的比例并不是很多,但是其所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征以及黃自個人追求西洋作曲技巧與民族化結(jié)合的追求卻是其他藝術(shù)歌曲的作曲家所沒有做到的,從這一點(diǎn)看,黃自的藝術(shù)歌曲從某種角度代表了那個時代的最高創(chuàng)作水準(zhǔn)。

        [1] 戴鵬海.黃自遺作集·文論分冊[M].合肥:安徽文藝出版社,1997.

        [2] 錢仁康.黃自的生活與創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1997.3

        [3] 謝曉峰.黃自古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作及演唱風(fēng)格研究[D]:[學(xué)位論文].長沙:湖南師范大學(xué),2008,17

        [4] 陳喜紅.淺析黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的演唱風(fēng)格[J]漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2008,(1):105

        賈亞鋒(1980.01-),男,漢族,河南許昌市人,河南大學(xué)碩士,許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,講師,研究方向:聲樂演唱。

        J652

        A

        1672-5832(2016)03-0235-02

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