張占壘河南省禹州市廣播電視臺

小議電視新聞的畫面編輯制作

張占壘
河南省禹州市廣播電視臺

電視新聞的畫面編輯，是電視新聞制作中的重要環(huán)節(jié)，記者拍攝回來的錄像素材，通常并不是可供播出的完成節(jié)目，除去極少數(shù)情況如實況錄像、無剪輯拍攝外，大多數(shù)節(jié)目都需要在后期編輯中去粗取精，合理安排鏡頭順序，協(xié)調聲畫關系，使之成為聲畫完美的結合，敘述清楚合理，能為廣大觀眾理解接受的播出片子。

新聞編輯；畫面；制作；節(jié)奏

電視新聞的畫面編輯，是電視新聞制作中的重要環(huán)節(jié)，記者拍攝回來的錄像素材，通常并不是可供播出的完成節(jié)目，出去極少數(shù)情況如實況錄像、無剪輯拍攝外，大多數(shù)節(jié)目都需要在后期編輯中去粗取精，合理安排鏡頭順序，協(xié)調聲畫關系，使之成為聲畫完美結合，敘述清楚合理，能為廣大觀眾理解接收的播出片子。畫面編輯的工作內容，包括鏡頭的選擇、鏡頭長度、鏡頭組接、鏡頭的節(jié)奏等幾個方面。

一、鏡頭的選擇

畫面編輯的首要工作是從一大堆素材中挑選可用的鏡頭，由選擇出來的鏡頭構成完整的片子或節(jié)目，從某種程度上說，選擇鏡頭是節(jié)目成敗的關鍵，對編輯成的片子質量有著重要的影響，怎樣選擇鏡頭呢？從廣義上說，就是選擇好的鏡頭，從狹義上說，則是從鏡頭的景別、角度、方向、內容表現(xiàn)、和質量等多種具體因素出發(fā)，去挑選那些有利于說明新聞事實的能完成主題表述的，并且便于合理組接的鏡頭構成完整的片子。

（一）鏡頭景別。鏡頭的景別既是取景范圍，又強調著觀眾收看的目標，還是形成蒙太奇句子的因素，要挑選合適的景別鏡頭來構成完整的片子；（二）鏡頭內容。鏡頭內容表現(xiàn)不準確或不得力，都能造成觀眾的不理解、誤解或不信任；（三）鏡頭運動。鏡頭運動的目的是讓觀眾看的更充分，更全面，推、拉、搖、移牽著觀眾的視線和注意力，各種鏡頭運動要有主語引導，確立視覺重點；（四）鏡頭長度。不同的鏡頭角度有著不同的表現(xiàn)效果、感情色彩。要讓觀眾看什么，怎樣看，角度的選擇也是相當重要的；（五）鏡頭方向。方向直接影響著畫面內容的表達，正確處理鏡頭間的方向關系，才能形成清楚的表述，避免鏡頭的不連貫和敘述的混亂；（六）攝影技術。由拍攝技術不過關造成的畫面不平穩(wěn)，搖晃抖動，運動速度不均勻，起落幅度不準確，畫面不清晰等問題，都會影響觀眾的觀看；（七）構圖和光影效果。各種殘缺的或別扭的構圖不能選用。鏡頭的光線效果要好，并且與別的選用鏡頭能夠協(xié)調統(tǒng)一。

二、鏡頭長度的確定

在考慮鏡頭長度時讓人看看清楚畫面，又要照顧到片子的節(jié)奏和情緒的表現(xiàn)，由于鏡頭景別的不同，表現(xiàn)的范圍內容的多少也不同，不同長度的畫面，表現(xiàn)著不同的節(jié)奏和不同的情緒感染力，一般常用的能夠讓人看清楚的景別，長度是這樣的，全景一般8秒左右，中景一般5秒左右，近景一般2～3秒左右，特寫一般1～2秒。

鏡頭表現(xiàn)的內容可分為敘事性鏡頭和描寫性鏡頭。敘事性鏡頭長度應保證觀眾既要看清畫面，又要留下印象，如果鏡頭太短，該交代的事情沒有交代清楚，一閃而過，觀眾就看不清。如果鏡頭太長，事情已經(jīng)交代完了，鏡頭還在繼續(xù)，觀眾就嫌長。最佳點應是，當觀眾看清畫面時，及時切換。

三、鏡頭組接

（一）合理地組接鏡頭要注意以下方面：第一，按照事物發(fā)展的自身邏輯順序組接，第二，按照主題規(guī)定組接，第三，按照同一主題組接，第四，按照同一地點組接。

（二）鏡頭組接的方式和技巧。在組接鏡頭時，電視新聞常采用這些方式來結構鏡頭：順序式、倒敘式、積累式、平行式，另外還有對比式、混合式、比喻式、平行交叉式等組接方式。無論采用那種方式來組接鏡頭都要根據(jù)所報道新聞的內容及特點靈活運用，力求編出敘述明白，轉換流暢，生動引人的片子來。

（三）場面過渡。場面過渡有兩種，一種是技巧轉場，常用于電視劇、紀錄片、專欄等；一種是無技巧轉場，常用于電視新聞編輯。

第一，技巧轉場。淡入淡出，通常用于兩個大段的結束和開始；化，前一鏡頭淡出同下一鏡頭淡入疊起來，造成前一畫面在逐漸模糊中轉化為后一畫面的效果，主要用于同一段落、同一層次；劃，前一鏡頭畫面逐漸剝去，同時，在空著的地方顯現(xiàn)出后一鏡頭的畫面，常用于表現(xiàn)地點場合的變化；定格，在畫面剛開始時，使畫面靜止不動，一般用于劃分不同段落、不同主題或不同的任務形象之間的間隔。

第二，無技巧轉場。無技巧轉場就是從“切”到“切”的轉場方式，直接從這一段跳到另一段上，不用任何形式技巧，省略去許多不必要的過場戲。無技巧轉場的表現(xiàn)手法有同體轉場、相似體轉場、出畫入畫轉場、擋黑轉場、主觀鏡頭轉場、聲音轉場、運動鏡頭轉場、同景別轉場、虛化轉場等。這些轉場過渡方法是新聞片比較常見的，它摒棄了技巧轉場的人為痕跡，顯得更真實。

四、節(jié)奏

節(jié)奏在新聞中是對比因素有規(guī)律地交替出現(xiàn)，是基于靈感的有機的運動次序。節(jié)奏分為內部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內部節(jié)奏是指畫面內部事件展開、主題運動所形成的節(jié)奏。外部節(jié)奏也是指蒙太奇節(jié)奏，指鏡頭轉換所形成的節(jié)奏。

影視的節(jié)奏是根據(jù)主題表達的需要來處理的不同主題內容的片子，對于節(jié)奏的要求不同。抒情性的片子節(jié)奏比較舒展；故事片、電視劇的節(jié)奏則要張弛相間，波瀾起伏、以烘托氣氛。編輯要掌握各種節(jié)目內容對節(jié)奏的要求，合理地處理鏡頭之間的關系，用適合內容表達的節(jié)奏，來增強節(jié)目的感染力，為節(jié)目添色。

五、結束語

綜上所述，對電視新聞的畫面編輯技巧探討具有十分重要的意義。應加強自身業(yè)務水平的學習和提高，強化自身的編輯技巧水平，促進自身綜合實力的提升，并勇于創(chuàng)新、與時俱進、豐富自身知識儲備、深入研究電視新聞的編輯技巧并將此類編輯技巧運用到平時的新聞編輯工作中去，從而制作出極具親和力，創(chuàng)造力，受群眾喜愛的新聞節(jié)目。

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[2]王秀紅.淺談電視新聞編輯技巧[J].內蒙古民族大學學報,2011,(04).

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[4]原默 編著[電視新聞通][J].河南大學出版社.