田　墨

新世紀(jì)文學(xué)潮流

田墨

新世紀(jì)文學(xué)可以理解為新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)。現(xiàn)在的學(xué)術(shù)界對(duì)新世紀(jì)文學(xué)內(nèi)涵理解基本分為兩種。第一種是普遍的理解，認(rèn)為新世紀(jì)文學(xué)思潮是1990年代文學(xué)商業(yè)化、欲望化、個(gè)人取向化的繼承與發(fā)展，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代文學(xué)精神與態(tài)勢(shì)的延續(xù)和發(fā)展。也有少數(shù)論者從中國(guó)經(jīng)濟(jì)成就、我國(guó)國(guó)際地位以及民族心理變化等角度對(duì)這一文學(xué)形態(tài)加以解釋?zhuān)x予其區(qū)別于1990年代文學(xué)“世紀(jì)末”情緒，而帶有樂(lè)觀情調(diào)的“新世紀(jì)”含義。關(guān)鍵詞：文學(xué)；潮流

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，文學(xué)沿著1990年代的軌道繼續(xù)前進(jìn)，文學(xué)體現(xiàn)的個(gè)人化、娛樂(lè)化、市場(chǎng)化趨向越來(lái)越明顯。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷深入和社會(huì)的日新月異，出現(xiàn)了一些新的文學(xué)潮流和文學(xué)現(xiàn)象，包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、青春文學(xué)等等。在這一時(shí)期70后作家群體也不能忽視，需要引起一定的重視。文學(xué)在這一時(shí)期出現(xiàn)了一些重要變化，比較突出的是文學(xué)現(xiàn)實(shí)精神的凝聚，“底層文學(xué)”的出現(xiàn)就反映了這一現(xiàn)象。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)起于1990年代末期，新世紀(jì)以來(lái)達(dá)到興盛，主要類(lèi)型有言情、玄幻等。網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)意義的專(zhuān)業(yè)作家有所不同，其作品的文學(xué)功能也由傳統(tǒng)文學(xué)的教化轉(zhuǎn)變?yōu)樽晕已哉f(shuō)的工具。基本創(chuàng)作模式由反映現(xiàn)實(shí)向虛擬現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變，注重想象力的表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以歸為通俗文學(xué)或流行文學(xué)。

青春寫(xiě)作潮流是開(kāi)始于世紀(jì)之交的一種流行性潮流。青春寫(xiě)作也稱(chēng)80后小說(shuō)。1999年，文學(xué)雜志《青春》舉辦“新概念作文大賽”，先后推出了郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏热?。青春?xiě)作主要反映處于青春期的少年們心理波動(dòng)和成長(zhǎng)蛻變，成為了文學(xué)市場(chǎng)最成功的文學(xué)類(lèi)型。70后作家的出現(xiàn)比80后作家要早幾年，最早出現(xiàn)的作家是衛(wèi)慧和棉棉，但因種種原因一度被人遺忘。新世紀(jì)后，70后作家群體擴(kuò)大，地位也逐漸被認(rèn)可。他們的創(chuàng)作依然保留了1990年代的特點(diǎn)，但其中包含了深刻性以及對(duì)人性的探索。

底層寫(xiě)作是新世紀(jì)文學(xué)的重要類(lèi)型，著眼于底層民眾的艱難生活，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判和反思，更廣泛地表達(dá)了人性，主要作品有曹征路的《那兒》、劉慶邦的《神木》等。

這一時(shí)期的文學(xué)潮流出現(xiàn)，我們認(rèn)為，任何文學(xué)類(lèi)型的出現(xiàn)都受到社會(huì)環(huán)境的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)充分印證了這一點(diǎn)。社會(huì)不斷發(fā)展，人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴(lài)性也越來(lái)越強(qiáng)，閱讀紙質(zhì)圖書(shū)的人越來(lái)越少。再次，現(xiàn)代社會(huì)人們的耐性越來(lái)越差，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是看到了這些，把文章分次刊登到網(wǎng)絡(luò)上，既能引起人們的閱讀興趣，又不至于因文字量太大讓人失去耐心。我閱讀過(guò)許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，大多網(wǎng)絡(luò)作品的內(nèi)容千篇一律，以固定模式創(chuàng)作，旨在吸引眼球，以盈利為目的，算不上真正的文學(xué)。值得肯定的是作者的想象力極其豐富，構(gòu)思也非常新穎。再來(lái)看青春文學(xué)，這類(lèi)書(shū)的閱讀群體大多為青少年，因?yàn)闀?shū)中的內(nèi)容是以他們?yōu)閯?chuàng)作題材，能夠引起情感上的共鳴。代表作家郭敬明的小說(shuō)我看過(guò)許多，個(gè)人非常喜歡他對(duì)場(chǎng)景的描寫(xiě)，比較精致，但是不能稱(chēng)之為嚴(yán)肅文學(xué)，還是以?shī)蕵?lè)性為主。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及青春文學(xué)的出現(xiàn)都是市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)浪潮的產(chǎn)物，不能完全否定，它們的存在有一定的必然性以及合理性。這些作品帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，讓文學(xué)與市場(chǎng)的關(guān)系進(jìn)一步增強(qiáng)，大眾對(duì)文學(xué)的關(guān)注度也隨之增強(qiáng)。但是，我們要警惕這類(lèi)商業(yè)文學(xué)的腐蝕作用。文以載道才是文學(xué)的任務(wù)，必須要清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，不能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和青春文學(xué)取代嚴(yán)肅文學(xué)。與80后作家不同，70后作家的寫(xiě)作態(tài)度較為嚴(yán)肅，作品具有深刻意蘊(yùn)，非常值得閱讀。

大量的底層文學(xué)創(chuàng)作在新世紀(jì)出現(xiàn)，我認(rèn)為這類(lèi)作品可以看作是文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的回歸。他對(duì)左翼文學(xué)有所繼承，但是又注入了新的內(nèi)容。在內(nèi)容上主要描寫(xiě)底層人民的生活，作品有著同情色彩，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。底層群體的生存一直是社會(huì)爭(zhēng)論的話(huà)題，社會(huì)在不斷發(fā)展，到底應(yīng)該如何對(duì)待這類(lèi)人群。底層文學(xué)的意義在于將原有的個(gè)人視角轉(zhuǎn)化到社會(huì)視角。作家們不再只關(guān)注自己的內(nèi)心，表達(dá)個(gè)人的悲喜，而是著眼于社會(huì)群眾，注重揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使文學(xué)重新建立與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。但是，我們也要看到底層文學(xué)存在的問(wèn)題。有的作家以高出一等的姿態(tài)來(lái)看待這類(lèi)群體，把他們看成落后的象征，根本沒(méi)有真正看到底層民眾的艱辛和力量。還有的作家是為了寫(xiě)底層文學(xué)而寫(xiě)，作品思想變得十分狹隘，不利于文學(xué)的發(fā)展進(jìn)步。另外，大部分作品的預(yù)期作者中不包含底層民眾，到底能否在他們的生活中發(fā)揮作用還有待了解。

新世紀(jì)文學(xué)總體順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展，體現(xiàn)了時(shí)代性，具有豐富性。但它依然存在著無(wú)法回避的問(wèn)題，在高科技和多媒體浪潮襲來(lái)之際，我們要思考如何把握文學(xué)的前進(jìn)方向和傳統(tǒng)內(nèi)涵。我們既要接受外來(lái)文化中的優(yōu)秀成分，也要保證我國(guó)文學(xué)的純度，絕不能被世界市場(chǎng)侵蝕。作家們要有文學(xué)底線(xiàn)，不能被利益熏心，要讓讀者們看到真正的文學(xué)作品，而不是盈利工具。文學(xué)具有包容性，我相信新世紀(jì)文學(xué)也將展現(xiàn)更多可能。

河北大學(xué)文學(xué)院 071002