江紹詩

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淺析如何通過空弦練習(xí)使右手演奏更為松弛

江紹詩

【摘 要】每一次完美的演出都是無數(shù)次刻苦練習(xí)的成果。部分演奏低音提琴的學(xué)生在日常練習(xí)中沒有進(jìn)行系統(tǒng)的空弦練習(xí)，造成右手運(yùn)弓緊張，發(fā)音不佳。加強(qiáng)空弦練習(xí)可以使一名演奏者的右手演奏更加松弛，從而提高右手的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】慢速 換弓 跨弦 手腕 手臂

低音提琴作為弦樂家族中的一員，其發(fā)音原理和小提琴，中提琴，大提琴一樣。由于體積的關(guān)系，低音提琴所使用的琴弦是弦樂家族中最粗的。

希望通過以下幾個(gè)方式能夠幫助低音提琴專業(yè)學(xué)生在演奏時(shí)右手更為松弛。

一、空弦練習(xí)應(yīng)當(dāng)以很慢的速度進(jìn)行，先在正常接觸點(diǎn)（紙板末端和琴碼之間二分之一處）進(jìn)行練習(xí)，在練習(xí)時(shí)注意右手運(yùn)弓不要上下滑動，也不要忽然加速或減速，應(yīng)將節(jié)拍器設(shè)置到較為慢的基本速度進(jìn)行練習(xí)

然后，將琴弓置于最貼近琴碼的位置進(jìn)行相同的練習(xí)，并且將運(yùn)弓速度再放慢。在靠近琴碼的位置進(jìn)行演奏時(shí)，音色會變得很硬，使人覺得沒之前的音色悅耳，而且很難控制右手的壓力和運(yùn)弓速度。琴弓在運(yùn)行過程中甚至?xí)蝗煌蛘甙l(fā)抖，這說明右手在慢速運(yùn)弓時(shí)壓力和運(yùn)行速度沒有保持住。這時(shí)，右手手臂因更加放松，將力量充分傳遞到弓毛，并再次將琴弓置于運(yùn)弓的起始處（弓根或者弓尖）進(jìn)行演奏。只有當(dāng)演奏者順利地完成一組下弓和上弓的切換才能算是一次有效的練習(xí)。并且，演奏者應(yīng)當(dāng)在每一根琴弦上進(jìn)行多次有效的練習(xí)。

二、在進(jìn)行完上面的練習(xí)之后，現(xiàn)在進(jìn)行相鄰琴弦的空弦換弦練習(xí)

我們從一弦和二弦的換弦練習(xí)開始。先將琴弓置于一弦正常的演奏位置，下弓慢速演奏一弦，然后換弓用上弓演奏二弦。練習(xí)中最常見的兩個(gè)問題就是二弦在上弓時(shí)沒有及時(shí)發(fā)音，或者音量忽然變?nèi)酢?/p>

這兩個(gè)問題通常是由于演奏者在換弓時(shí)忽略了琴弓自身的一個(gè)特點(diǎn)（弓根比弓尖重）而造成的。因此，我們在演奏時(shí)注意上弓運(yùn)弓起始時(shí)要適當(dāng)?shù)丶訅毫Γ⑶也粦?yīng)采取將右手手腕緊張握弓力量突然加大的方式，而是將右手手臂更加放松，掌握好手臂力量下壓的角度（垂直于琴弦）從而獲得較為醇厚的音色。同時(shí)，右手在換弦時(shí)因保持琴弓和琴弦之間垂直的角度。在掌握了這兩根琴弦的換弦練習(xí)之后，我們再進(jìn)行分別進(jìn)行二弦和三弦，三弦和四弦的換弦練習(xí)。

在進(jìn)行完這幾組換弦練習(xí)之后，我們應(yīng)將運(yùn)弓的方式進(jìn)行反向練習(xí)，即采取以上弓開始下弓結(jié)束，并且從較低的琴弦開始往上走。

三、跨弦的空弦練習(xí)

跨弦演奏較之前的相鄰琴弦的換弦演奏要難得多。因?yàn)榈鸵籼崆偈羌兯亩榷ㄏ?，所以我們在演奏八度時(shí)基本采用跨弦的技術(shù)。而且在很多獨(dú)奏或者樂隊(duì)作品中都有大量的快速跨弦演奏。比較常用的是一弦和三弦，二弦和四弦的跨弦，當(dāng)然也有一弦和四弦的跨弦，只不過一般快速演奏的跨弦都是在前兩組之間進(jìn)行。因此，我們著重練習(xí)前兩組跨弦演奏。

我們在練習(xí)時(shí)要注意以下兩點(diǎn)

（一）右手腕作畫圈的動作

跨弦演奏時(shí)手腕的運(yùn)用更加重要，因?yàn)槲覀兛缦視r(shí)右手是在做一個(gè)畫圓的動作，高音弦換到低音弦（以下弓開始，上弓結(jié)束）是順時(shí)針運(yùn)動，低音弦到高音弦是逆時(shí)針運(yùn)動。這時(shí)，我們的手腕作為整個(gè)換弦動作的起始部位必須很放松，而且在換弦始角度不應(yīng)過大，否則會影響演奏的速度。同時(shí)，我們換弦時(shí)應(yīng)當(dāng)貼著中間的琴弦換到下一根琴弦。

（二）在跨弦時(shí)不要將中間的琴弦發(fā)出聲音

同學(xué)們也許會問，既然貼著中間的琴弦，怎么可能不發(fā)出聲音呢？

我們在貼著中間琴弦換弦時(shí)，右手的壓力是產(chǎn)生了變化的，也就是說當(dāng)琴弓在接觸中間琴弦的時(shí)候，我們的右手是將壓力松掉了的，就好像是琴弓上面沒有松香，雖然在演奏卻不能發(fā)出結(jié)實(shí)的聲音一樣。

要掌握好這個(gè)技巧需要在練習(xí)中放慢速度，掌握好壓力的變化。同時(shí)注意在下弓演奏低音琴弦，上弓演奏高音琴弦的時(shí)候保留適當(dāng)?shù)墓芜M(jìn)行換弦。例如，下弓演奏A弦換到上弓演奏G弦的時(shí)候，如果下弓將弓毛使用完則無法正常演奏G弦，因?yàn)榍傧抑g是有距離的。因此，我們應(yīng)提前考慮到這個(gè)因素才能較好的完成跨弦演奏。

四、弓速的變化練習(xí)

在實(shí)際演奏中，弓速的變化是很常用的技巧。并且同學(xué)們最常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是上弓忽然加速始音量忽然加大。針對這個(gè)問題，我建議同學(xué)們做以下這個(gè)練習(xí)來改善上弓突強(qiáng)的毛病。

將節(jié)拍器調(diào)至每分鐘50拍，下弓開始演奏任意一根琴弦，下弓演奏三拍，上弓演奏一拍，并且上下弓都用全弓。在練習(xí)時(shí)注意上弓弓速加快，但是壓力要減小，下弓要平穩(wěn)，上下弓切換時(shí)盡量不要有換弓的痕跡。并且可以采取上弓開始，下弓結(jié)束的練習(xí)方式，其練習(xí)要求同之前的一樣。

在很多作品中都有這樣的音型，特別是在慢樂章的演奏中。如果不能很好地控制琴弓弓速突然加快和壓力變化的話，將破壞整個(gè)樂句的連貫性和音樂性。

五、結(jié)語

以上四項(xiàng)空弦練習(xí)雖然枯燥，但是只要堅(jiān)持練習(xí)，我相信能夠?yàn)榈鸵籼崆傺葑嗾咴谌蘸蟮母呒壖记裳葑鄷r(shí)打下良好的基礎(chǔ)。我們可以在這幾個(gè)練習(xí)中加入更多的變化，并配合音階，練習(xí)曲，樂曲的演奏使自己的右手演奏更為松弛，演奏出的音色更為動聽。

作者單位：（四川音樂學(xué)院管弦系）

作者簡介：江紹詩，四川音樂學(xué)院管弦系，低音提琴專業(yè)教師，四川音樂學(xué)院交響樂團(tuán)低音提琴聲部首席。