周志雄

興盛的網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說

周志雄

2016年1月27日中國作家網(wǎng)公布了2015年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，在這個榜單上的20部作品中，《奧術(shù)神座》《從前有座靈劍山》《紫陽》《修真四萬年》《碎星物語》《巫神紀(jì)》《萬古仙穹》《滅世之門》等超過三分之一的作品為武俠、玄幻、仙俠、科幻類網(wǎng)絡(luò)小說。無獨有偶，打開17K小說網(wǎng)和起點中文網(wǎng)，排在首位的小說類型是武俠、仙俠、奇幻類。網(wǎng)絡(luò)小說的類型當(dāng)然不止有武俠玄幻類，也有都市、職場、青春、懸疑等類型，但毫無疑問，武俠玄幻類小說是最具代表性的中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說類型，有些讀者甚至將此類文學(xué)當(dāng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞。為什么武俠玄幻類小說會成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流？這類小說的興盛代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣的發(fā)展趨勢？本文主要以業(yè)界普遍贊譽的蕭鼎的《誅仙》和貓膩的《將夜》兩部小說來談?wù)勥@個問題?！墩D仙》寫于2003年，被稱為是“后金庸時代的武俠圣經(jīng)”，實體書銷售過百萬冊，2015年《將夜》獲得首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎金獎、騰訊書院文學(xué)獎，被譽為是“以‘爽文’寫‘情懷’”①的佳作。

一

網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻類小說在中國的繁榮首先與網(wǎng)絡(luò)小說的特質(zhì)有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)小說與非網(wǎng)絡(luò)小說的差別在哪里？首先在于發(fā)表平臺的差異，上世紀(jì)90年代中文網(wǎng)絡(luò)小說最早在國外發(fā)端，新世紀(jì)以來在國內(nèi)繁盛，形成了超過百萬人的龐大職業(yè)創(chuàng)作隊伍，這與中國創(chuàng)造了一種新的網(wǎng)絡(luò)小說生產(chǎn)機制密不可分。2003年由起點中文網(wǎng)實踐成功的VIP網(wǎng)上付費閱讀模式，使網(wǎng)絡(luò)寫作者通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品獲得了收入，形成了網(wǎng)絡(luò)發(fā)表與實體書出版、游戲改編、影視劇改編、漫畫改編等多種寫作版權(quán)并存的寫作機制，網(wǎng)絡(luò)寫作進(jìn)入商業(yè)軌道。隨后商業(yè)巨額資本進(jìn)駐到文學(xué)網(wǎng)站：2004年10月，盛大公司收購“起點中文網(wǎng)”，注入巨資，至2008年盛大相繼收購了紅袖添香、榕樹下、晉江、小說閱讀網(wǎng)、言情小說吧、瀟湘書院等文學(xué)網(wǎng)站；2006年3月，TOM在線收購了“幻劍書盟”；2006年6月，民營傳媒集團(tuán)“歡樂傳媒”收購“榕樹下”； 2008年完美世界收購縱橫中文網(wǎng)；2013年12月，百度以1.915億元人民幣收購了縱橫中文網(wǎng)，此前，百度公司分別以19億美元和3.7億美元收購91無線以及PPS；2015年1月，騰訊收購盛大文學(xué)，形成了強大的閱文集團(tuán)，吳文輝重執(zhí)起點的牛耳。資本的進(jìn)駐和商業(yè)的運作讓起點中文網(wǎng)成為中國當(dāng)代最有影響力的商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，十余年來，起點完成了網(wǎng)絡(luò)造神運動。2002年成立的起點中文網(wǎng)的前身是由一批愛好玄幻寫作的作者在2001年11月發(fā)起成立的玄幻文學(xué)協(xié)會，武俠玄幻小說的繁榮顯然與起點中文網(wǎng)的發(fā)文趨向分不開，中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜顯示，2012年至2014年的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)富豪榜的上榜作家多是寫武俠、玄幻、仙俠類作品，如唐家三少、天蠶土豆、血紅、我吃西紅柿、辰東、夢入神機、骷髏精靈、月關(guān)、跳舞、高樓大廈等，他們都是在起點中文網(wǎng)的商業(yè)機制下“成神”的。

從武俠玄幻小說與讀者的關(guān)系來看，網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說滿足了讀者的精神需求。有人統(tǒng)計過網(wǎng)絡(luò)小說主要的讀者群，多為18歲至35歲左右的年輕人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者首先應(yīng)是一個網(wǎng)民，受過中學(xué)及以上的教育，其次他們處于人生的成長奮斗期，他們有夢想，要完成學(xué)業(yè)，要結(jié)婚、生子，要創(chuàng)業(yè)，要買房子，他們開始獨立地面對人生的各種問題，在各種現(xiàn)實面前存在著普遍的迷茫和焦慮。閱讀網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說是這些讀者放松緊張焦慮的一種很好的途徑。有人說武俠小說是成人的童話，在面對現(xiàn)實的困境和焦慮時，武俠玄幻小說創(chuàng)設(shè)了一個想象的異界空間，讓讀者在其中自由地游弋，網(wǎng)絡(luò)小說開創(chuàng)的探險流、升級流、凡人流模式非常契合讀者的心理需求。網(wǎng)絡(luò)作家青狐妖說：“現(xiàn)實當(dāng)中我連房都買不起，所以我想在精神世界里富甲天下；現(xiàn)實當(dāng)中做了二十年單身狗，精神世界里我要抱得美人歸；現(xiàn)實當(dāng)中我是弱鳥，連個小城管都能踹了我的攤子，精神世界里我得把城管隊長虐成渣；現(xiàn)實當(dāng)中姐買個衣服都摳摳扭扭、看看支付寶里是否還有二兩散碎銀子，精神世界里本宮得讓皇帝寵著、王爺慣著、三公九卿跪在地上哆嗦著……”②面對這樣的讀者精神需求，升級流成為網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說普遍采用的形式，主人公的步步升級成為小說敘事的動力。有網(wǎng)絡(luò)作家提出：“為了吸引年輕的普通人這個讀者群體，主角的起步不能太高，允許有金手指、作弊器，讓主角在平凡的生活中，擁有足夠讓他們不平凡的理由?！雹畚鋫b小說中拜師學(xué)藝、現(xiàn)實歷練、逐步成長的模式被網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說普遍采用，個人能量和潛力在想象的世界中被激發(fā)。網(wǎng)絡(luò)作家夏龍河認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)廢柴類型的小說適應(yīng)了人的心態(tài)，因為讀這類小說的學(xué)生多，學(xué)生還沒有成功，對未來有很多的憧憬，但也有很多的懼怕，這種類型的小說使他們心理得到一種滿足：我現(xiàn)在什么都不是，類似于一個廢柴的角色，然后讀了小說之后就感覺自己慢慢變得強大了，好像他就是小說中的人物?！雹苓@就是網(wǎng)絡(luò)小說中的“代入感”，也是網(wǎng)絡(luò)小說被稱為“爽文”的根本原因。

武俠小說與玄幻小說、仙俠小說有何不同？在我看來，這主要體現(xiàn)在小說的世界構(gòu)架和功法系統(tǒng)的不同，其總體的故事模式、敘事手法、人物塑造、價值取向并無太大的差別，這也是本文將二者放在一起來談?wù)摰脑?。網(wǎng)絡(luò)小說作家高樓大廈認(rèn)為：“玄幻小說是武俠小說的放大版?！雹莠F(xiàn)代小說中常見的成長模式被網(wǎng)絡(luò)小說改造成一種“升級流”模式。《誅仙》誕生于2003年，其“升級流”體系還不是很清晰，主角張小凡修習(xí)的“太極玄清道”有“玉清、上清、太清”三重境界，但這幾重境界在其修行過程中并不是重點，張小凡的強大源自他是唯一一個佛、道、魔兼修之人，也來自他的奇遇，他相繼獲得了噬血珠、玄火鑒、三眼靈猴、九尾狐等法寶。張小凡的修行境界的提升過程是被弱化的，他讀了三卷天書，鬼王把畢生所學(xué)傳給了張小凡，張小凡成了鬼王宗的副統(tǒng)領(lǐng)，這個過程非常簡略，類似電影中的閃跳，鏡頭一切換就是十年后。而寫于2011至2014年的《將夜》的升級系統(tǒng)完備而清晰，修行之路被分為初境、感知、不惑、洞玄、知命五境，五境之上還有玄妙境界，玄妙境界又分為天啟和無距。每個人的能力被相應(yīng)的境界所量化，不同境界之間的力量對比懸殊非常大。在小說開篇主人公寧缺是被壓得很低的不適合修行的“廢柴”，但他卻是一個不斷創(chuàng)造奇跡的人。寧缺的修行之路非常艱苦，小說對此花了大量的筆墨，寧缺是一步步地變得強大的，升級背后是沉重的代價，小說的節(jié)奏感非常鮮明。

這種升級流的模式其實也特別符合網(wǎng)絡(luò)游戲的競技精神，將人物的能力進(jìn)行量化，讓讀者一目了然，清晰地表明人物每一步的成長都是艱苦修煉某種功法的結(jié)果，破境要經(jīng)過實戰(zhàn)的鍛煉和長期的冥思苦修，在某個時刻悄然地到來。這種“修真”的成長經(jīng)驗被寫作者有意地放大，成為奮斗的勇氣和毅力感召著閱讀者，在這個層面上，以“升級流”為主要模式的網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說帶給讀者的影響是積極的正能量。這也是以唐家三少為代表的網(wǎng)絡(luò)小白文為什么能獲得這么廣泛的讀者群的原因，筆者曾對莫言的作品在互聯(lián)網(wǎng)論壇上的接受進(jìn)行過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說比莫言的小說更適合青少年閱讀。

二

網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻類小說非常符合讀者的閱讀心理，能抓住讀者，讓讀者看得很“爽”，好的網(wǎng)絡(luò)小說“爽點”不斷，這是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中寫作者們充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺積極借鑒、發(fā)展通俗小說的敘事藝術(shù)帶來的結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)小說作家黃孝陽認(rèn)為，網(wǎng)上的中國玄幻小說有三個源頭：一是西方的奇幻與科幻；二是中國本土的神話寓言、玄怪志異、明清小說以及諸多典籍；三是日式奇幻加周星馳無厘頭加港臺新武俠加動漫游戲。⑥網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說比金庸的小說更好看，這是因為網(wǎng)絡(luò)小說站在溫瑞安、古龍、金庸、梁羽生、黃易等武俠大師的肩膀上發(fā)展了武俠小說的寫法。這首先體現(xiàn)了小說的內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說積極借鑒各種文學(xué)資源，展開了一個充滿想象力的功法、魔法世界。從武功系統(tǒng)上來說，有《三國演義》式的中國式硬派武功，有《聶隱娘》《昆侖奴》式的靈異武功，有各種類似金庸小說中的天書、寶藏、武功秘笈、奇遇，有《封神演義》、《西游記》式的仙俠、神魔武功，有以宇宙星空為背景的現(xiàn)代科幻元素，亦有獸人、精靈、矮人、惡魔體系的西式玄幻系統(tǒng)?！墩D仙》中有正道，有魔派，有妖獸，有劍陣，有御劍飛行，有通人性的三眼靈猴，有可以變成人形的九尾仙狐，有還魂術(shù)，各種法寶和奇特的佛、道、魔功法?！秾⒁埂分杏蟹?，有采天地之氣的修煉功法，有取人首級于千里之外的飛劍，有上天入地的描寫，有可以瞬間轉(zhuǎn)換地點的無距境界，有帶有符法和爆炸系統(tǒng)結(jié)合的強大元十三箭，有書院、道觀、佛門、魔宗等不同派系。網(wǎng)絡(luò)作家千幻冰云說：“以前都是自身修煉，達(dá)到天人合一破碎虛空?，F(xiàn)在有人加入符咒，有人加入科技，有人加入超能力，有人加入寵物、幻獸，有人加入一些輔助手法?！雹咴诟邩谴髲B的小說中《寂滅天驕》里面所寫的新武學(xué)是將人的身體進(jìn)行手術(shù)加入基因，或者在體內(nèi)植入一個小型機器、一個超級生物的內(nèi)臟，甚至還能加入高科技動力源，將科技和武功結(jié)合起來了，對武功的描寫是有發(fā)展的。在這個幻想的世界里，凡人通過修行，可以強大到無所不能，這種個人自我能力的膨脹更符合網(wǎng)絡(luò)自由想象的精神。

功法體系的提升帶來的是想象世界的擴大，極大地增加了小說的可讀性，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說還在想象性的世界體系中隱喻了中國當(dāng)下的社會現(xiàn)實關(guān)系，并預(yù)示了未來。《將夜》中多次出現(xiàn)“誰的拳頭大，誰就是道理”，主角寧缺要戰(zhàn)勝那些外來的勢力，要復(fù)仇，要主宰自己的命運，唯有比別人更強，在這些描寫中，不難讀出小說對當(dāng)代世界強權(quán)政治的映射。青年學(xué)者莊庸認(rèn)為，武俠玄幻小說為世界立法，“穿越現(xiàn)實，在幻想中重建人生、世界和秩序”。他認(rèn)為《將夜》是一部有當(dāng)下性立場的作品，作品隱喻了“中國式時代”、“世界持續(xù)與普遍的緊張關(guān)系”，“不但是國外而且包含國內(nèi)各階層、各類型、各群體‘文明的沖突’的隱喻”，“新秩序重建特別是國民意識形態(tài)和價值觀念重塑的隱喻”，“少年成長和成熟（擔(dān)當(dāng)責(zé)任）的過程，隱喻著大國在成長和成熟中尋找自我意識、身份和位置?！雹噙@些分析，無疑是頗有眼力的。

網(wǎng)絡(luò)小說中常見的手法是挖坑，所謂挖坑就是不斷地造懸念，形成情節(jié)的張力，讓讀者追著讀，欲罷不能。讀者形成代入感后，會非常關(guān)心主角的命運。《誅仙》的開篇是張小凡和林驚羽所在的草廟村村民被人殺光了，他們成了孤兒，被送上青云山學(xué)藝。懸念是這個村子的人為什么會被殺光？是誰殺了村人？張小凡被普智僧人作為佛道兼修的實驗品，他能實現(xiàn)普智“突破萬年來長生不死的迷局”的心愿嗎？林驚羽和張小凡上了青云山之后，張小凡因資質(zhì)平常修煉“太極玄清道”很慢，怎么辦？在讀者為張小凡擔(dān)心的時候，他開始有奇遇，他同時修煉佛門“大梵般若”功法，在七脈會武上他憑借法寶初試鋒芒出了風(fēng)頭，張小凡的命運開始有了轉(zhuǎn)折，但隨之而來的是他要面對噬血珠的反噬，還要面對情感困境，他喜歡師妹田靈兒，與鬼王的女兒碧瑤結(jié)下了生死友誼，又與青云門美女陸雪琪互生情愫，他怎么辦？小說在推進(jìn)的過程中不斷形成新的懸念，緊緊吸引著讀者的注意力。

《將夜》中人物的命運感更強，開篇主角寧缺接受任務(wù)擔(dān)任護(hù)送公主隊伍的向?qū)В宦冯U象迭出，他如何順利到達(dá)長安？到了長安，他缺錢，如何順利考進(jìn)書院？他帶著復(fù)仇的使命，而他的復(fù)仇對象非常強大，他能順利復(fù)仇嗎？他進(jìn)了書院之后，不具備修行的身體條件，怎么辦？小說不斷地為主人公的進(jìn)步設(shè)置障礙，然后又一步步地敘述每一個障礙是如何被跨越的。在寧缺終于當(dāng)上了夫子的學(xué)生，變得越來越強大的時候，他被人認(rèn)為是冥王在世間的兒子，成為天下人的公敵。隨著故事的推進(jìn)，小說揭秘寧缺不是冥王的兒子，但他的侍女桑桑竟然是冥王的女兒，寧缺怎么辦？在寧缺所遇到的挑戰(zhàn)中，似乎一直是處于弱勢，他和隆慶登山的比賽，他正面挑戰(zhàn)夏侯，都是以弱勝強，他是如何做到的？這個過程非常的曲折，故事被充分展開，小說被拉長，也延展了讀者的閱讀快感。奇遇、拐點、揭秘，草蛇灰線，事情發(fā)展總在意料之外，卻又在情理之中，情節(jié)的曲折、反轉(zhuǎn)，被作者運用得出神入化。

網(wǎng)絡(luò)小說中實現(xiàn)超越夢想的敘事設(shè)置被稱為“YY”（意淫）。主角為了實現(xiàn)自我的欲望而天然地具有出眾的外表或強大的能力并因此一路順風(fēng)順?biāo)环Q為“瑪麗蘇”；主角利用規(guī)則之外的規(guī)則獲得成功被稱為“開外掛”；主角意外獲得的法寶或奇遇稱為“金手指”；這些手法在網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說中被廣泛使用。《誅仙》中的張小凡幸運地成為普智大師選擇的佛道兼修的傳人，在進(jìn)入青云山之前，獲得“大梵般若”功法，獲贈“噬血珠”，“噬血珠”與傳說中焚煉陰靈厲魄數(shù)千載而成的無上邪物“攝魂”融合成一件奇怪的具有無比威力的武器，資質(zhì)很平常的主角突然變得很強大。這一路的“YY”造成了小說的閱讀“爽點”?！秾⒁埂分械膶幦币彩琼橈L(fēng)順?biāo)?，他幸運成為神符師顏瑟的傳人，是長安城符陣的掌管人，是夫子的弟子，是昊天（桑桑）的丈夫，得到書癡莫山山的愛，他的主角光環(huán)把皇子隆慶比了下去，這個設(shè)置類似于郭靖這個窮小子把小王爺楊康和武二代歐陽克比了下去，符合眾多讀者的心理期待。當(dāng)然YY的情節(jié)設(shè)置并不意味著主角的成功可以唾手可得，寧缺戰(zhàn)勝了夏侯，以弱勝強，靠的是智謀和充分利用一切可用的條件。寧缺固然有不少奇遇，但他有著淳樸的心志，并通過艱苦卓絕的努力才贏得成功。這種“珍惜機遇，發(fā)揮潛力”的敘事基調(diào)給讀者的影響是積極正面的。

三

中國網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說，積極吸收了傳統(tǒng)武俠小說的資源，并發(fā)展了傳統(tǒng)武俠小說。網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說的創(chuàng)作者從小多是武俠小說愛好者，他們普遍受到金庸的影響。辰東“從小就喜歡看武俠小說，四五年級時就開始看。上大學(xué)之前，能找到的武俠小說，幾乎讀遍了”。⑨蔡智恒最喜歡的作家是金庸，高樓大廈讀中專的時候把金庸的書全部看完了。⑩方舟子說“有華人處就有金庸，有網(wǎng)絡(luò)處也有金庸”?！毒W(wǎng)絡(luò)金庸》的作者葛濤認(rèn)為“金庸在網(wǎng)絡(luò)世界中仍然是最受網(wǎng)友歡迎的作家”?。高樓大廈說：“我一直努力創(chuàng)作，就是希望能夠像金庸老先生那樣呢？”?江南以金庸小說的人物作為人名的同人小說《此間的少年》成為“2003年中文網(wǎng)絡(luò)最火爆的同人小說”，獲得2008年由中國作協(xié)指導(dǎo)，中國作家出版集團(tuán)和中文在線主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”第一名。滄月說：“我覺得武俠小說營造了一個英雄的世界，令年少的充滿夢想的人非常向往。我也是一樣。那時候總是想著從學(xué)習(xí)的重壓下掙脫出來，可以云游四海，可以隱居深谷。對我影響最大的作品是《笑傲江湖》、《天龍八部》，不過，我覺得《基督山伯爵》也是武俠小說，武俠小說的主要元素：復(fù)仇、奪權(quán)、愛情在那里面全部都具備了，只不過換成了西方的背景而已。大仲馬是非常棒的講故事高手，也是我的啟蒙之師?！?網(wǎng)絡(luò)小說作家穆旦楓說：“對我寫作影響最大的首選梁羽生的《萍蹤俠影錄》，我也是標(biāo)準(zhǔn)萍迷。當(dāng)然，金庸、古龍、倪匡的書也全看了，好多書看了不止一遍?！?網(wǎng)絡(luò)作家蕭瑾瑜說：“（在初中時）最喜歡金庸和古龍的作品。金庸的小說最喜歡的是《射雕英雄傳》還有《天龍八部》。……在古龍的小說里，我喜歡《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》還有《快樂英雄》，推薦你們看一下。”?貓膩曾捧讀港臺武俠小說，幻想自己也能寫出這樣的作品，與偶像比肩。?從這些作家的自述中，我們可以清晰地看到以金庸為代表的新武俠小說對網(wǎng)絡(luò)作家的全面影響。對于當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)作家來說，他們的任務(wù)當(dāng)然不是簡單地模仿金庸，而是沿著金庸的武俠小說道路繼續(xù)向前。從整體上看，網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說在很多側(cè)面體現(xiàn)出對金庸的繼承和超越。

優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說繼承了金庸小說的文化品格，不僅為讀者提供一個充滿爽點的故事，也寄托了作家的文化情懷和現(xiàn)實關(guān)懷。中華文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，上世紀(jì)末的文化熱把人們對傳統(tǒng)文化的熱忱喚醒了，如何創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)文化，發(fā)揮傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價值，成為文學(xué)的重要主題。武俠小說是一種特別的中國文化形式，寄托著中國的俠義思想。網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說多以傳統(tǒng)文化為依托，在幻想世界的架構(gòu)中表達(dá)價值訴求。一位網(wǎng)友這樣評價《佛本是道》：“這一部小說，我不得不說是神作，喜歡《西游記》的朋友請看這一部，喜歡《三國演義》的朋友請看這一部，喜歡《封神榜》的朋友請看這一部，喜歡中國神話歷史的朋友請看這一部。也許只有這一部能將中國神話歷史銜接得如此完美。同樣的歷史，不一樣的角度?！?蕭鼎的《誅仙》以老子《道德經(jīng)》中的“天地不仁，以萬物為芻狗”為題眼，探究何為正道，何為天道，小說通過引用《山海經(jīng)》中的段落，與中國文化相對接，表達(dá)作者對民族神話故事的敬意。

武俠小說作家鳳歌認(rèn)為：“武俠的優(yōu)勢在于綜合性，與言情小說拼言情、與偵探小說拼懸疑、與玄幻小說拼幻想、跟純文學(xué)拼人性，單項指標(biāo)武俠絕對完敗，不過武俠可以包容這些東西，調(diào)配得法就是上品?！?《將夜》就是這樣的一部具有綜合性的小說，它融合了武俠、玄幻、修真、宮斗、言情等多重網(wǎng)絡(luò)小說的元素，在文化、人性、現(xiàn)代精神等多重維度上展開了深入的探索。貓膩因為《將夜》獲得騰訊書院年度小說家獎，其授獎詞中說：“繼金庸之后，貓膩繼承和發(fā)展了中國現(xiàn)代類型小說的傳統(tǒng)，其寫作代表了目前中國網(wǎng)絡(luò)類型小說的最高成就?！?

《將夜》是一個有宗教情懷和現(xiàn)實意義的故事，主角寧缺是一個非常閃光的人物形象，他遵從內(nèi)心的愿望，一步步地做強做大。他有些“痞”性，很“無恥”，有些自私，有些無賴，很自我，很勇敢，很勤奮，又非常頑強。他很聰明，很有毅力，長于言辭，長于與人交往，做事“不吃虧”，似是一個“精致的利己主義者”。他似乎什么都不信，但又是一個有擔(dān)當(dāng)，有大愛，懂感情，有宇宙情懷的人。小說中如此描述他：“他還沒有修到傳說中的魔宗不朽，但現(xiàn)在的他就是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，你可以戰(zhàn)勝他，卻很難殺死他，所以他又可以是一塊甩不掉、撕不落、可以和你死纏爛打到?？菔癄€的牛皮糖！”（《將夜》）這個人物無疑超越了金庸小說中的“俠客”形象，既“可信”，又“可愛”。

網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說較之書面連載的武俠小說最大的不同是在線的及時互動，這導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說讀者可以通過在線交流了解作家的情感狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作家也會自覺不自覺地在小說中把自己的現(xiàn)實經(jīng)驗寫進(jìn)作品，甚或把自己的生活狀態(tài)寫進(jìn)作品，這在網(wǎng)絡(luò)小說寫作中被稱為是“夾私貨”。傳統(tǒng)的武俠小說中，人物多是不食人間煙火的，網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻小說不乏表現(xiàn)人物現(xiàn)實困境和人生情懷的描寫。高樓大廈說：“社會始終在發(fā)展，每天的新鮮事會有很多，這些新鮮事都是我的靈感，因為每天都發(fā)生了不同的事情，各式各樣的新聞，這些事情就足夠你寫很多東西，你可以把它改為玄幻版，身邊各式各樣的人，你可以把他們拿來做人物原型。”?

讀讀《將夜》中的這些段落：

1.“只是覺得今天的陽光有些烈，而且長安城最近的空氣不怎么好，不知道是哪家鐵爐坊又在違規(guī)開工。”

2.“可為什么每個復(fù)仇故事的主角都必須是王子？難道門房和婢女生的兒子就沒資格復(fù)仇？憑什么將軍的兒子要活著，門房的兒子就要去死？憑什么我要去死？”

3.“人，或者卑劣、或者無恥、或者殘忍、或者血腥，甚至比動物更卑劣無恥殘忍血腥，但人，也可能美好、可能崇高?！?/p>

第一段作者隨意一筆，就寫出了對當(dāng)下中國生態(tài)環(huán)境破壞的批判。第二段敘述的是主角作為現(xiàn)代人的理性思考，表達(dá)的是現(xiàn)代民主思想。第三段是敘述者對人性的思考，與故事的內(nèi)容聯(lián)系起來，小說的思想性并不比純文學(xué)作品弱。

在綜合借鑒傳統(tǒng)武俠小說的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說也開啟了新的寫作模式，形成新的網(wǎng)絡(luò)小說“流派”，諸如：洪荒封神流、星際尋寶流、都市仙俠流、歷史仙俠流、回爐仙俠流、吃補藥流、無限流、凡人流、種田流、隨身流等新的形式。就整體的寫作難度上說，VIP網(wǎng)絡(luò)寫作機制大大提高了網(wǎng)絡(luò)寫作者的技藝。高樓大廈說：“以前一個創(chuàng)意可以寫一本書，現(xiàn)在一個創(chuàng)意不夠了，現(xiàn)在需要節(jié)奏，需要層次，需要主線大綱，需要前期主線大綱，需要中期主線大綱，大家都做得特別詳細(xì)，現(xiàn)在大家已經(jīng)從蠻荒寫作漸漸變成系統(tǒng)寫作。但是，僅僅只是有系統(tǒng)寫作還是不夠的。”?這段話主要是針對網(wǎng)絡(luò)小說寫作的整體設(shè)計而言，而實際上一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說，要有好的故事，有直面讀者的能力，有優(yōu)美的文筆，有思想的火花，有豐富的想象力，有文學(xué)情懷以及不斷更的毅力。中國網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說的興盛無疑是商業(yè)化機制帶來的結(jié)果，但其價值和意義絕不是模式化、商業(yè)化的簡單批評所能概括的，我們看到的是，在吸收借鑒的基礎(chǔ)上，在講述讀者喜歡的好故事的同時，寫出自己的創(chuàng)意和個性，寫出我們的時代，這是那些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說家一直在努力的。

本文系國家社科基金項目《文化視域中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》項目成果，編號14BZW151。

周志雄 山東師范大學(xué)

注釋：

①貓膩、邵燕君：《以“爽文”寫“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》，《南方文壇》，2015年第5期。

②④⑤⑩????周志雄等：《大神的肖像：網(wǎng)絡(luò)作家訪談錄》，山東人民出版社，2015年10月版，第366頁、110頁、42頁、35頁、287頁、339頁、27頁、25頁。

③⑦千幻冰云：《別說你懂網(wǎng)文》，黑龍江教育出版社，2014年8月版，第10頁、271頁。

⑥黃孝陽：《漫談中國玄幻》，見《2006中國玄幻小說年選·前言》，花城出版社，2006年12月版。

⑧莊庸：《從新武俠到后玄幻時代：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三次“世界大戰(zhàn)”》，《博覽群書》 2015年第11期。

⑨葛亮亮、張文：《網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)擔(dān)起更多責(zé)任》，《人民日報》，2015年4月1日第13版。

?葛濤選編：《網(wǎng)絡(luò)金庸》，人民文學(xué)出版社，2002年9月版，第290頁。

?馬君桐：《高樓大廈：生存狀態(tài)惡劣是作者自己造成的》，《深圳晚報》，2014年3月27日B10版。

?舒晉瑜：《滄月：寫武俠的女建筑師》，《中華讀書報》，2007年2月14日第17版。

?鄭周明、貓膩：《貓膩：我只有“希望作品常在”的情懷》，《文學(xué)報》，2015年7月23日第4版。

?鳳歌：《“武俠小說家的13堂課”第八課 鳳歌微博教你寫武俠》，《今古傳奇》，2011年第9期。

?陳默：《貓膩：以“爽文”寫“情懷”》，http：//cul.qq.com/a/20150620/017553.htm。