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        不知死 焉知生
        ——以弗洛伊德視角解析《入殮師》的人物塑造

        2016-11-26 02:42:37
        長(zhǎng)江叢刊 2016年15期
        關(guān)鍵詞:大提琴小林生命

        李 楠

        不知死 焉知生
        ——以弗洛伊德視角解析《入殮師》的人物塑造

        李 楠

        弗洛伊德創(chuàng)立了精神分析學(xué)派,在人格發(fā)展學(xué)說(shuō)中,他認(rèn)為成人的人格模型在童年時(shí)就已經(jīng)確定下來(lái),不論在治療成年人的身體疾病還是心理疾病,都應(yīng)該考慮患者的童年遭遇。

        人格發(fā)展學(xué)說(shuō) 生死觀(guān) 入殮師

        村上春樹(shù)說(shuō):“死并非生的對(duì)立面,而是作為生的一部分與之永存”?!}記

        影片《入殮師》由日本導(dǎo)演瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo),于2008年9月在中國(guó)上映。影片講述了男主人公小林大悟(本木雅弘飾)作為一名入殮師的心路歷程,由開(kāi)始對(duì)入殮師的排斥轉(zhuǎn)為對(duì)崇高生命的尊重。小林大悟原本是一名大提琴手,在樂(lè)隊(duì)解散后,迫于生活壓力,小林與妻子美香決定返回老家山形。一次偶然的機(jī)會(huì),小林在報(bào)紙上看到了NK事務(wù)所的招聘,沒(méi)有一技之長(zhǎng),為緩解經(jīng)濟(jì)壓力的小林決定前往應(yīng)聘。剛開(kāi)始接觸入殮師,小林心里是痛苦和拒絕的,但隨著一次次目睹社長(zhǎng)為往生者梳洗,裝扮并送上旅程,目睹每一次的生死離別,他開(kāi)始重新審視這個(gè)神圣的職業(yè)。

        影片改編自日本作家青木新門(mén)的小說(shuō)《門(mén)納棺夫日記》,劇情簡(jiǎn)潔明了,由主人公小林對(duì)入殮師職業(yè)看法的改變,追問(wèn)生與死的哲學(xué)命題。“真可悲呀,拼命游上來(lái)就是為了去死,反正是死還這么辛苦”,“他們想回家呀,回到出生地”。這是電影里小林大悟在河邊與一位老人之間的對(duì)話(huà)。拼命往上游的兩條鮭魚(yú)象征著蕓蕓眾生,鮭魚(yú)活著的意義在于回家,回到出生地,同樣,對(duì)于我們?nèi)祟?lèi)來(lái)講,我們是否應(yīng)該思索人類(lèi)的終極意義,導(dǎo)演旨在以主人公的視角啟發(fā)觀(guān)眾思考生命的意義,思考死亡這一嚴(yán)肅的命題。影片在結(jié)尾表達(dá)了導(dǎo)演的生死觀(guān),“死亡就是一扇門(mén),它不意味著生命的結(jié)束,而是穿過(guò)它,進(jìn)入另一階段,”正如村上春樹(shù)所說(shuō):“死并非生的對(duì)立面,而是作為生的一部分與之永存”,這也正是日本推崇“死亡之美”的文化心理,死是生的一部分,從生到死沒(méi)有絕對(duì)的距離,充分反映了日本人骨子里對(duì)死亡的崇拜和對(duì)生命的尊重,導(dǎo)演瀧田洋二郎想要傳遞給觀(guān)眾的訊息,“不知死,焉知生”。

        小林的童年生活是不幸的,父母在他年幼時(shí)離婚,父親有外遇,跟著別的女人跑了,母親依靠咖啡店把他養(yǎng)大成人。童年的不幸遭遇給他成年后的生活帶來(lái)很大影響,他是自卑,膽怯甚至是懦弱的,在樂(lè)團(tuán)解散后,迫于經(jīng)濟(jì)和心理的雙重壓力,他選擇賣(mài)掉大提琴,帶著美香回家鄉(xiāng)生活,甚至他認(rèn)為自己一度追逐的夢(mèng)想,也許從來(lái)就不曾存在過(guò)。從小林不如意的現(xiàn)實(shí)生活中,能夠感受到他對(duì)待這個(gè)世界的悲觀(guān)與消極,他從排斥到欣然接受,并以入殮師職業(yè)為榮的過(guò)程中,他也完成了對(duì)自我的救贖。小林開(kāi)始坦然接受死亡,他意識(shí)到“只有正視死亡,才能更好的生活”,他懂得珍惜生命,至此童年所受到的創(chuàng)傷才得以慢慢治愈。就像NK事務(wù)所的社長(zhǎng)佐佐木所說(shuō),“你生來(lái)就是做這個(gè)的”。在影片的結(jié)尾,小林在事務(wù)所上村百合子的勸說(shuō)下,決定去漁夫協(xié)會(huì)領(lǐng)取父親遺體,并親自為父親梳洗,裝扮,送最后一程。在裝扮遺體的過(guò)程中,他發(fā)現(xiàn)父親手中緊握的小石頭,這是小林年幼時(shí)與父親交換的,石頭是親情的象征,代表了父親對(duì)小林深深的愛(ài)。在父親死后,小林腦海中的父親臉龐由模糊漸漸變得清晰,小林在內(nèi)心深處原諒了父親,他在童年時(shí)所受到的傷害,在這里得以痊愈。他把小石頭放在了妻子微微隆起的肚子上,對(duì)于這個(gè)家庭,代表了新生,對(duì)于小林,也意味著重生。前蘇聯(lián)導(dǎo)演塔科夫斯基將電影比喻成雕刻時(shí)光的藝術(shù),從光影的藝術(shù)語(yǔ)言中,我們體悟到了生命的真諦.

        音樂(lè)是一部電影的靈魂,它能為影片的局部或整體感覺(jué)創(chuàng)造出一種氣氛基調(diào),它的作用是配合畫(huà)面,渲染氛圍,營(yíng)造情景,該影片中的背景音樂(lè)《Memory》是由音樂(lè)大師久石讓所創(chuàng)作,以大提琴為主要表現(xiàn)樂(lè)器,這樣符合主人公小林大提琴手的身份,而且大提琴的音符時(shí)而激蕩,時(shí)而舒緩,也契合了影片要表達(dá)的主題——生與死?!禡emory》在影片中共出現(xiàn)了三次,第一次是在小林初次接觸尸體,夜里輾轉(zhuǎn)難眠,這時(shí)他只想拉大提琴,以音樂(lè)作為轉(zhuǎn)場(chǎng),鏡頭呈現(xiàn)出小時(shí)候的大林在父母的陪伴下練琴,與父母開(kāi)心的洗澡,在河邊撿石頭的情景。音樂(lè)表達(dá)了主人公的郁郁寡歡,也流露出與父母在一起歡樂(lè)時(shí)光的懷念。第二次音樂(lè)的出現(xiàn)是在小林對(duì)入殮師這個(gè)職業(yè)越來(lái)越熟悉,梳洗、化妝的手法越來(lái)越嫻熟時(shí),他對(duì)入殮師有了重新的認(rèn)識(shí),他對(duì)生命也有了新的定義。音樂(lè)的第三次出現(xiàn)是在他為父親梳洗過(guò)程中,他發(fā)現(xiàn)了父親手中緊握的小石頭,在這里,他完成了對(duì)自我的救贖,他原諒了父親,也從童年的陰影里走出,聲畫(huà)對(duì)位的表現(xiàn)形式,他看清了父親的面龐,認(rèn)出了“爸爸”。

        導(dǎo)演瀧田洋二郎以高超嫻熟的影視語(yǔ)言,向觀(guān)眾娓娓道來(lái)講述了一個(gè)關(guān)于親情的故事,我們?cè)谛蕾p電影的同時(shí),也開(kāi)始思考生命的意義。一部好的電影至少應(yīng)該具備這樣一個(gè)價(jià)值體現(xiàn),能夠影響我們看待世界的眼光和態(tài)度,能夠從中獲得心靈的滿(mǎn)足。

        (作者單位:西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院)

        李楠(1993-),女,山西長(zhǎng)治人,碩士研究生,研究方向:戲劇與影視學(xué)。

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