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        《聊齋志異》對林紓《拊掌錄》的隱性影響

        2016-11-26 02:42:37陳芳芳
        長江叢刊 2016年15期
        關(guān)鍵詞:小說

        陳芳芳

        《聊齋志異》對林紓《拊掌錄》的隱性影響

        陳芳芳

        《聊齋志異》是蒲松齡的一部很經(jīng)典的短篇小說集,本文探究了《聊齋志異》對林紓《拊掌錄》的隱性影響。

        聊齋志異 小說體 文體 描寫方法

        在《聊齋志異》出現(xiàn)以前的明清之際,文言短篇小說長期處于低谷狀態(tài),《聊齋志異》出現(xiàn)后, 情況便為之改觀?!读凝S》一出,文言小說即走向繁榮?!读凝S》之出是在唐人小說之外再創(chuàng)輝煌,因而引來一個仿效的高潮。仿效者是因為被新出現(xiàn)的經(jīng)典之作照亮了眼睛,由喜愛而崇拜,由崇拜而摹仿,希望也寫出同樣輝煌的作品,于是自己標榜追摹《聊齋》或被別人推為《聊齋》之流亞的文言小說集不計其數(shù)(陳炳熙 1998:4)。林紓《拊掌錄》也潛移默化地受到《聊齋志異》的影響。

        一、從《聊齋志異》小說體的特點分析

        (一)篇幅短小精悍

        從《聊齋志異》223篇小說體作品中統(tǒng)計出:50字以下有3篇,50-100字的有34篇,100-200字的有64篇,200-300字的有63篇,300-400字的有45篇,400-500字的有12篇,500-600字的有4篇,600字以上的有2篇。數(shù)字均在兩萬以下。這有力地證明了《聊齋志異》在體制上符合小說體篇幅簡短的特性?!读凝S志異》小說是簡約而不簡單的,特別是蒲松齡用文言寫作,更具有言簡意豐的特點。而《拊掌錄》中,最短篇小說《歐文自敘》在800-1000字之間,最長篇小說《睡洞》在兩萬字之間,符合短小精悍的特點。

        (二)語體不雕琢修飾

        這些小說僅是蒲松齡“聞則命筆”產(chǎn)生的,沒有作者個人的情懷和寄托。因此小說的語體基本都是敘述,修辭極少,這是由于蒲松齡還是嚴格意義上的創(chuàng)作者,編纂的是別人的見聞。林紓不懂外文,選擇原本之權(quán)全操于口譯者之手,在別人的口頭翻譯合作下以合譯形式完成,因此他記錄的也是從別人口中得知的,然后再以極好的古文修養(yǎng),嫻熟的表達技巧和流暢的文筆,形成了他獨特的譯文風格。小說在體式上以敘事為主。蒲松齡經(jīng)常在小說之末仿《史記》“太史公曰”,附“異史氏曰”的議論。林紓在《拊掌錄》中也經(jīng)常用到史記筆法,如“史家言:鬼伯陳殞后,葬于是間。”在跋尾中均以史記筆法開頭,如:“畏廬曰:訓蒙之苦趣,居士歷之二十年?!?/p>

        (三)取材上具有較強的隨意性

        蒲松齡搜神志異的獨特審美情趣決定了小說體在取材上不是單一的,而是多樣的。由于作者搜集整理這部分作品僅出于個人愛好,因此在這些小說里基本沒有個人寄托。在《拊掌錄》的這十篇短篇小說中,林紓亦沒有寄托強烈的思想,而是簡單的把外國小說以古文的形式翻譯過來。

        二、從傳統(tǒng)的文體分類角度分析

        (一)命名

        《聊齋志異》里的志人小說一般用故事中的名字,如《保住》、《李公》等,《拊掌錄》亦有雷同,如《李迫大夢》、《歐文自敘》?;蛴眯≌f所寫的主要事件命名,如《新鄭訟》、《尸變》等,《拊掌錄》中如《海程》、《耶穌圣節(jié)》。

        (二)散文筆法

        《聊齋志異》具有散文的品格,首先表現(xiàn)在《聊齋志異》中不少篇章本身就是的散文?!渡绞小?、《口技》等皆是,或記一處奇景,或記一種民情,這是蒲松齡在古代散文和游記的基礎(chǔ)上的創(chuàng)造,顯示出其深厚造詣?!掇哉其洝分袃?nèi)容比歐文的原著簡化了很多,但言簡義豐,描寫生動,用簡潔的語言描摹了優(yōu)美風景,充滿了散文的格調(diào)。

        三、從描寫方法角度分析

        (一)人物形象描寫

        《聊齋志異》中,作者為突出人物而應用“蓄勢”的技巧。極力描寫險惡的環(huán)境,通過濃烈的氣氛渲染突現(xiàn)人物的高大上形象,使環(huán)境更覺險惡。通過這樣藝術(shù)描寫,情貌無遺地展示在讀者面前,震撼著讀者的心弦?!掇哉其洝分?,作者也用了類似手法:“時風起波涌,船亦簸蕩,但聞浪觸船舷,浪花散噴而逝。”

        簡短的字數(shù)描寫出了海的壯觀。通過海浪、雷聲和狂風交錯的點染,襯托出“余”的英勇無畏。這與《聊齋志異》通過“蓄勢”來襯托人物形象的手法一致。

        (二)景物描寫

        在自然景物描寫山,他不作大段的景物描寫,往往用一兩句話,如寫人夜人荒廢的兇宅:“見長莎蔽徑,篙艾如麻。”寥寥數(shù)語,第宅的荒涼歷歷在目。這個在林紓《拊掌錄》中的風景描寫也有明顯體現(xiàn)。如:“山趺之下,村人炊煙縷縷而上,樹陰輒出樓角及瓦縫,隱隱若畫”(《拊掌錄》),原文細致描繪了山藍水秀的風貌(“where the blue tints of the upland melt away into the fresh green of the nearer landscape”),林紓即用“隱隱若畫”一筆帶過,這與蒲松齡的手法很相似“湖身廣博如海,山色如畫……長江大河,日夜奔流如海?!保ā掇哉其洝罚?,原文描繪了湖的廣博并用了明喻,如液銀的海洋(“Hermighty lakes,like oceans of liquid silver”),把山的明亮清綠用“畫”字做一總結(jié),令人遐想?!皶r為良夜,月色皎潔。堅冰在地,車輪碾冰,轆轆而行。鞭鳴馬踴,一往如飛。”(《拊掌錄》)林紓多用四字概括了月景和馬快速前進的畫面。

        四、結(jié)語

        論而至此,回顧全文,主要是通過對《聊齋志異》和《拊掌錄》兩篇小說集的小說體、文體和描寫方法三個方面找到創(chuàng)造藝術(shù)的相似之處。由此可見,雖不處于同一文化大背景之中,但林紓對千古大家的承繼相通之處有所領(lǐng)悟。

        [1]蒲松齡.聊齋志異[M].上海:上海古籍出版社,1962.

        [2]魯迅.中國小說史略[M].上海:上海古籍出版社,1998.

        陳芳芳(1990-),女,漢族,安徽人,碩士,安徽師范大學外國語學院,研究方向:翻譯理論與實踐。

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