張迪

摘 要：簡(jiǎn)要介紹了《大魚(yú)海棠》的故事內(nèi)容，并從畫(huà)面場(chǎng)景、角色設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、影片風(fēng)格幾個(gè)方面分析了影片的創(chuàng)作，以期為相關(guān)人員了解它提供參考。

關(guān)鍵詞：畫(huà)面場(chǎng)景；角色設(shè)計(jì)；道具設(shè)計(jì)；影片風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.20.033

文章編號(hào)：2095-6835（2016）20-0033-01

起初，對(duì)《大魚(yú)海棠》這部動(dòng)畫(huà)電影的興趣來(lái)源于身邊的同學(xué)，她們經(jīng)常會(huì)提及，當(dāng)時(shí)筆者并不了解它。通過(guò)同學(xué)們的介紹，再加上上映前陸陸續(xù)續(xù)的宣傳，讓筆者對(duì)這部影片非常好奇，為什么會(huì)有這么多人如此期待這部影片呢？

1 故事內(nèi)容

初看《大魚(yú)海棠》的海報(bào)還以為講的是類(lèi)似宮崎駿的小清新派的動(dòng)畫(huà)，實(shí)則時(shí)會(huì)讓人感受到異常強(qiáng)烈的感情，讓人為之動(dòng)容的催淚之作?？吹骄W(wǎng)上很多評(píng)論說(shuō)太“瑪麗蘇”了，但個(gè)人覺(jué)得能讓人產(chǎn)生情感漣漪的就該屬真實(shí)了，畢竟假的東西不會(huì)給人們更多的情緒沖擊。故事主要講的是45億年前，這個(gè)星球上只有一片汪洋大海和一群古老的大魚(yú)，所有活著的人類(lèi)都是海里一條巨大的魚(yú)，出生時(shí)他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)……死的時(shí)候，他們便到了岸，各去各的世界。在與人類(lèi)世界平行的空間里，生活著一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩、遵守秩序的族群，他們?yōu)樯窆ぷ?，掌管世界萬(wàn)物運(yùn)行規(guī)律，也掌管人類(lèi)的靈魂。他們的天空與人類(lèi)世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。居住在“神之圍樓”里的一個(gè)名叫椿的女孩在16歲生日那天變成一條海豚到人間巡禮，但卻被大海中的一張網(wǎng)困住，一個(gè)人類(lèi)男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊?。為了?bào)恩，為了讓人類(lèi)男孩復(fù)活，她需要在自己的世界里歷經(jīng)種種困難和阻礙，以幫助死后男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚(yú)長(zhǎng)為一條比鯨更大的魚(yú)重歸大海。

2 畫(huà)面場(chǎng)景

在整部動(dòng)畫(huà)片中展現(xiàn)了許多大全景，在介紹故事的環(huán)境背景時(shí)，也給人們帶來(lái)了一種新的、美的視覺(jué)享受。例如，影片開(kāi)頭用一片海豚在天空中暢游又拉回到一個(gè)大的山重疊嶂的全景，色調(diào)整體偏暗，給人們一種神秘而壯闊的感覺(jué)。此景配合旁白很清楚地展現(xiàn)了該故事的背景，同時(shí)，又成功吸引了觀眾。另外，在描述這些“其他人”所住的整體環(huán)境時(shí)，采取的是許多大的場(chǎng)景，比如對(duì)圍樓大場(chǎng)景的描繪，有不下雪時(shí)的也有下雪時(shí)的場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)非常干凈利落，樸實(shí)而美麗，讓人感覺(jué)到在災(zāi)難面前，這里的人們生活的環(huán)境一切都是那么祥和、舒心。再次就是在災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候也用了一系列的大場(chǎng)景來(lái)描繪，展現(xiàn)了整個(gè)災(zāi)難的兇險(xiǎn)和氣勢(shì)。這種整體展現(xiàn)比較容易讓人感受到災(zāi)難的迫害強(qiáng)度。比如許多水柱從天而降，整體水潮撲向人們居住地等畫(huà)面，讓觀眾深刻感受到災(zāi)難的無(wú)情、可怕和在災(zāi)難面前人們是多么的渺小、無(wú)助。這些所謂的“其他人”與整體的場(chǎng)景氣勢(shì)形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比。最后不得不提的一點(diǎn)是，在特寫(xiě)鏡頭與大場(chǎng)景切換的過(guò)程中，過(guò)渡的非常自然。例如，椿爺爺?shù)念^發(fā)披下來(lái)落在地上，然后由頭發(fā)散落下來(lái)的形狀的特寫(xiě)鏡頭直接轉(zhuǎn)換到河流的大場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景過(guò)渡讓人感到順其自然，同時(shí)，又有一分驚喜。

3 角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)片中的人物角色各有千秋，有很普通的，也有一些有特色的，主角的角色設(shè)計(jì)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較普通，比如椿、湫、鯤（及生前的樣子）都是比較寫(xiě)實(shí)、簡(jiǎn)單的，沒(méi)有過(guò)多的夸張和修飾，讓人感覺(jué)到很舒服。而在這些主角身邊卻又圍繞著一批有特色的角色。例如椿的爺爺，他有一頂超長(zhǎng)盤(pán)起的頭發(fā)，整體看起來(lái)非?？鋸?，也不失和諧；靈婆，一個(gè)掌管好人死后靈魂的人物。其整個(gè)造型結(jié)合了古代當(dāng)官的人物扮相，但只有一只眼睛，整體看起來(lái)非常犀利，卻為普通的扮相增添了自己的特色，同時(shí)，又完全展現(xiàn)了該人物的身份特點(diǎn)。各方面都結(jié)合的非常到位，為該動(dòng)畫(huà)塑造了一個(gè)非常成功的角色。提到靈婆，就不得不提一下鼠婆，鼠婆和靈婆是相對(duì)的，她是掌管壞人死后的靈魂，而這些靈魂最后都變成了老鼠由鼠婆來(lái)掌管，這也就是她名字來(lái)的緣由。鼠婆整個(gè)造型借鑒了戲曲中丑角的扮相，整個(gè)臉部白白的，兩邊臉蛋上還有兩個(gè)紅點(diǎn)，看起來(lái)非?；?，又有一種古代媒婆的感覺(jué)，充分展現(xiàn)出其狡猾的性格。動(dòng)畫(huà)電影中還有許多其他很有特點(diǎn)的角色，比如上半身人下半身鹿的鹿神，類(lèi)似如來(lái)的害怕之神，與仙人掌一樣的毛人，還有像臉部戴了面具的圈圈等。其中，最讓筆者喜歡的是三手。三手的職責(zé)是接送客人到靈婆那里，整個(gè)形象就像是大象的鼻子，還有一個(gè)大眼睛在中間，看起來(lái)并不驚悚，反而讓人感覺(jué)到憨厚、可愛(ài)，是一個(gè)有萌點(diǎn)的角色。

4 道具設(shè)計(jì)

在整部動(dòng)畫(huà)片中，經(jīng)常讓人有意外驚喜的就是里面的道具設(shè)計(jì)。當(dāng)椿來(lái)到靈婆門(mén)口時(shí)，在緊鎖的大門(mén)上有一個(gè)憨憨大睡的豬頭，椿敲了兩下驚醒了豬，豬頭立馬停止了鼾聲，一個(gè)頭一分為二，中間露出了鎖的機(jī)關(guān)，這是一個(gè)很有創(chuàng)意的豬頭鎖。之后，椿來(lái)到靈婆面前，寒暄幾句之后拿出一個(gè)裝有青足蟲(chóng)的盒子。靈婆拿起里面的一個(gè)青足蟲(chóng)，折去它所有的腳，用火一點(diǎn)便變成了香煙抽起來(lái)了。最后還有一個(gè)在樹(shù)里面的居酒屋，讓人看了有非常想進(jìn)去喝幾杯的沖動(dòng)。這些道具看起來(lái)都那么有意思，這些創(chuàng)意的道具設(shè)計(jì)給整個(gè)影片增添了無(wú)限的趣味。

5 影片風(fēng)格

縱觀整部動(dòng)畫(huà)片，不管是人物還是場(chǎng)景，都充斥著一股濃濃的中國(guó)風(fēng)。例如，椿住的圍樓就很有我國(guó)少數(shù)民族的建筑特色，椿和湫的衣服都是紅色的類(lèi)似民國(guó)國(guó)服的服裝。其中，還有一個(gè)場(chǎng)景是，椿的媽媽戴著一個(gè)齊頭樣的頭飾背對(duì)佇立在窗前，旁邊還伸來(lái)幾支花，整個(gè)畫(huà)面猶如在古代深宮中，讓人意猶未盡。另外，靈婆的造型與古代當(dāng)官造型融合，鼠婆的造型與我國(guó)戲劇造型相結(jié)合，蘊(yùn)含著濃厚的中國(guó)風(fēng)特色。

6 結(jié)束語(yǔ)

《大魚(yú)海棠》是繼《大圣歸來(lái)》后筆者看好的另一部動(dòng)畫(huà)電影，雖然在故事劇情發(fā)展的節(jié)奏上有一點(diǎn)問(wèn)題，但其他方面都還是不錯(cuò)的，這是被大家所認(rèn)可的。至此，也讓人們對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有了更多的希冀，同時(shí)，也希望我國(guó)以后的動(dòng)畫(huà)行業(yè)能夠發(fā)展得越來(lái)越強(qiáng)大。