馬 揚

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淺析東方衛(wèi)視《金星秀》節(jié)目特點

馬 揚

【摘 要】脫口秀節(jié)目《金星秀》成功的重要原因在于定位準確，即以主持人金星為核心，緊緊抓住脫口秀節(jié)目中談話為主的基本要素，深入挖掘目標受眾心理，通過各種形式烘托、強化、放大主持人金星的個性特點和魅力，并以此作為整個節(jié)目的支點，通過多種表現(xiàn)手法營造氛圍，滿足受眾的收視興趣。

【關(guān)鍵詞】金星秀 角色定位 話題設(shè)定

作為一檔國內(nèi)新晉的脫口秀節(jié)目，策劃時間長達三年之久的《金星秀》，自2015年1月開播以來，收視飄紅，曾多次位居周三綜藝節(jié)目收視排行榜前列，更為難得的是，在自媒體發(fā)達的今天，這檔節(jié)目更是憑借著勁爆的話題、犀利的語言和獨樹一幟的風格定位成為網(wǎng)絡(luò)傳播的寵兒。

一、無可復制、洞悉百態(tài)的角色定位

主持人是脫口秀類談話節(jié)目的價值體現(xiàn)。作為節(jié)目的核心要素，主持人不僅要具有個性鮮明的主持風格，本身也要極具人格魅力和意見領(lǐng)袖風范?！督鹦切恪饭?jié)目借助多種手段對主持人的形象進行全方位的塑造，展現(xiàn)了一個獨一無二、極具識別度的金星。

首先，金星本人有著異于常人的人生經(jīng)歷。作為一位變性人，這使得她能洞悉男性和女性的情感世界和思維方式，思考問題的角度和視野也往往另辟蹊徑。金星敢于面對自我，在觀眾心中樹立起了內(nèi)心強大、自尊自愛的個人形象，而在節(jié)目中，金星在談到這一話題上也從不刻意避諱或是閃爍其詞，比如“讓我生（孩子），我也生不出來”、“小時候團長說，’這小男孩（金星）這么刻苦’”等等，每次涉及這一話題，金星總是坦然處之，絲毫沒有任何遮掩，這種從容與自信也讓她給觀眾留下了深刻的印象，使節(jié)目顯得更加真實。

或許是因為轟動一時的變性經(jīng)歷，以及曾經(jīng)身處非難指責的輿論環(huán)境，練就了金星不討好、不迎合，率性而為、展示真我的主持特點，她的評論時而針砭時弊，時而語重心長，既有豁達看待世間萬事的包容，又有嬉笑怒罵人間百態(tài)的睿智，她的脫口秀中涌現(xiàn)出過許多有趣的原創(chuàng)段子，在網(wǎng)上二次傳播形成了持續(xù)熱度；同時，每當話題討論至最后，金星都會對主題進行升華，或是引出發(fā)人深思的人生哲理，或是點明大千社會的處世之道，分寸拿捏和節(jié)奏把握恰到好處，不同于說教，也不同于灌輸，而是把一個個道理埋藏在幽默深處，向觀眾娓娓道來。因此，金星用自己的特有方式秀出了真實，秀出了幽默，秀出了深刻，這也許就是《金星秀》的最大看點。

其次，金星極具個性化的舞臺表現(xiàn)也是節(jié)目中的一大亮點。節(jié)目中金星的快人快語給觀眾留下了十分深刻的印象，在舞臺上，金星的所有表達都是她自己想說的話，她的表達十分真實，每每講到動情處，金星還會用自己的親身經(jīng)歷來現(xiàn)身說法，比如育兒經(jīng)驗，或是成才之路，亦或是在娛樂圈遇到不平等待遇等等，金星的每次發(fā)聲都有著鮮明的個人觀點，說到一些耍大牌、不務(wù)正業(yè)的明星，金星進行更是毫不留情，直接開撕，讓觀眾看得十分過癮，非常成功的樹立了節(jié)目的一大品牌。

此外，舞蹈家出身的金星在舞臺上有十分豐富的表現(xiàn)力，她的肢體語言相當豐富，模仿功力相當嫻熟，在舞臺上，“茶壺”站姿加經(jīng)典手勢“完美”給大家留下了很深的印象，這些經(jīng)典的動作和表情已經(jīng)成為了金星符號化的特點。

二、特色突出、功能兼?zhèn)涞拿佬g(shù)設(shè)計

復古、爵士、巴洛克、外灘、旗袍……這些元素的混搭應(yīng)用，賦予了《金星秀》這檔在東方衛(wèi)視晚間播出的脫口秀節(jié)目，濃郁而強烈的上海特色。從舞美設(shè)計的角度來講，《金星秀》布局簡潔大方，處處皆有獨特的想法，處處為節(jié)目的整體質(zhì)量增色。

圓柱和拱形勾勒出整個舞臺的輪廓，輔以藍、紫、粉的配色營造出一種時尚、高雅的氣息，而高大的巴洛克式風格建筑背景，又為整個舞臺增添了一絲莊重與神秘感。這些元素的設(shè)定，不僅與播出平臺的所在地上海這座城市相契合，也為節(jié)目的風格與環(huán)節(jié)設(shè)置做出了輔助定位?！督鹦切恪啡珗龇譃樗膫€區(qū)域：主舞臺區(qū)域、訪談區(qū)域、伴奏區(qū)域以及觀眾區(qū)域。節(jié)目共分為三個環(huán)節(jié)：金星秀、金星時間、有話問金姐，針對不同環(huán)節(jié)以及不同功能，每個區(qū)域的分工不同，比如金星秀環(huán)節(jié)主要在位于中間偏左的主舞臺進行，背景為上海浦東新區(qū)的繁華景象，營造了大空間下金星收放自如評論時事的場景；金星時間是一個訪談環(huán)節(jié)，主要在右側(cè)的訪談區(qū)進行，兩個沙發(fā)，一張桌子，一把老板椅就構(gòu)成了談話的全部道具，這里利用這些簡單的家居將場景布置成為一個室內(nèi)的感覺，營造出小環(huán)境中金星與朋友交流的談話場；舞臺左側(cè)有一個伴奏區(qū)域，一位身著禮服彈奏鋼琴的年輕琴師提升了整個節(jié)目的氣質(zhì)，烘托了節(jié)目的現(xiàn)場感；觀眾區(qū)域相對較小，整個觀眾席只有100位左右觀眾，這使得空間變得比較小，而語言節(jié)目本身也適合在較小的空間中進行，小空間的局促感可以增強語言交流的到達率也能提升觀眾與演員的互動感，值得一提的是，在觀眾席前排，設(shè)置了另一位主持人沈南，在節(jié)目中，沈南不時地一句自黑或是調(diào)侃的話很好的調(diào)節(jié)了場上的氣氛，類似相聲中的捧哏角色。在金星單人脫口秀環(huán)節(jié)，沈南有時還代表觀眾這一角色，代替觀眾對金星的觀點質(zhì)疑或是贊賞，不僅增強了節(jié)目的互動性，還豐富了節(jié)目的形式。值得一提的是，在主持人以及嘉賓的出場口，形狀類似老上海百樂門的造型，塑造了一種獨特的儀式感。

從不重復的金星旗袍也是《金星秀》的一大特色。旗袍是20世紀20～40年代上海女性中所流行的服飾之一，在這樣一個有著濃烈上海特色的舞臺上，身著旗袍不僅貼合整個舞臺的風格，而且向大眾展現(xiàn)了極具我國傳統(tǒng)東方韻味的美，賦予了金星直觀、濃郁的東方形象，顯得優(yōu)雅大方，將觀眾與節(jié)目的距離拉近。從某種程度上說，旗袍就代表著金星，就等同于《金星秀》。

《金星秀》節(jié)目的道具十分簡潔，然而，從很多小的細節(jié)中可以看出節(jié)目組用心的設(shè)計：

一是精心設(shè)計的高度差；在通常的談話節(jié)目中，采訪者與被采訪者處于平等的狀態(tài)，從舞臺的角度來說二者所占有的舞臺資源也應(yīng)該基本相同，然而參考了國外脫口秀模式的《金星秀》卻不然，采訪者金星高高在上地端坐在老板椅上，身前是一張辦公桌，而被采訪者只有一個沙發(fā)，二者之間的距離和高度都經(jīng)過了精心設(shè)計，金星椅子的高度明顯高于嘉賓所坐的沙發(fā)，故意在談話中制造出了金星俯視、而嘉賓仰視的采訪視角，這樣的位置安排和鏡頭設(shè)定更像是一位領(lǐng)導或是一位主人在接待一位訪客，增強了金星本人給嘉賓所帶來的壓迫感，凸顯了金星強勢的主持風格。

二是必須選擇的紅沙發(fā)；《金星時間》這個環(huán)節(jié)每期會對一位嘉賓進行采訪，但節(jié)目組卻在嘉賓席擺放了兩把沙發(fā)讓嘉賓進行選擇，節(jié)目組給兩把椅子賦予了不同的“功能”：一把促進結(jié)婚，一把能夠“送子”，每期節(jié)目的采訪環(huán)節(jié)，在嘉賓落座前，金星首先會讓嘉賓根據(jù)自己的生活情況進行選擇，這個簡單的舉動，既可以讓嘉賓快速適應(yīng)現(xiàn)場的談話氣氛，又滿足了觀眾對于明星的“窺私欲”，可謂一舉兩得。而且隨著這一話題的持續(xù)發(fā)酵，金星秀紅沙發(fā)成為了搜索引擎中的固定詞條，“紅色沙發(fā)”已然成為節(jié)目的標志之一。

三、受眾至上、精心包裝的話題設(shè)定

《金星秀》在話題的選擇上十分講究，節(jié)目關(guān)注社會熱點、新聞時評、娛樂八卦等青年人關(guān)心的問題，一切皆以受眾的需求和審美出發(fā)。每期聚焦一個話題，層層深入，比如都市男女的婚戀、電影《夏洛特煩惱》、城市寵物、二胎政策、雙十一搶購等等，甚至會依據(jù)播出時間設(shè)定時效性話題，如情人節(jié)、愚人節(jié)怎么過。節(jié)目組對于話題的包裝也進行了精心設(shè)計，有時會在引入話題時，設(shè)定一個相關(guān)的情景表演，比如談到雙十一與公益，節(jié)目組引入了拍賣會形式，對馬云的公益拍賣會進行模仿；再比如談到都市男女的婚戀，節(jié)目運用了《非誠勿擾》的形式。這種引入表演的形式在《幾米今夜秀》中就曾有過很多次成功的嘗試，《金星秀》對此環(huán)節(jié)的借鑒，并在節(jié)目中進行本土化的重新演繹，不僅豐富了表現(xiàn)形式，還使每期節(jié)目的話題變得更加鮮明有趣，在觀眾頭腦中的印象變得更加深刻。

總體而言，《金星秀》作為國內(nèi)相對比較出色的脫口秀節(jié)目，雖然相較國外元老級的《奧普拉秀》《柯南秀》《艾倫秀》等老牌脫口秀節(jié)目，尚且處于發(fā)展提升階段，但其厚積薄發(fā)，精準地尋找到了自身的定位，在維系觀眾固有收視習慣的同時，不斷地進行著大膽的探索創(chuàng)新，為節(jié)目自身的發(fā)展帶來了穩(wěn)定而自由的基礎(chǔ)，可以想見，《金星秀》將很快迎來快速發(fā)展壯大的崛起階段，憑借著自身的準確定位，必將成為脫口秀類節(jié)目不可忽視的一股新勢力。

參考文獻：

［1］宋子玉.《金星秀》核心元素構(gòu)成解析［J］.新聞研究導刊，2015（20）.

［2］婁麗雯.概念整合理論下中美脫口秀言語幽默分析［D］.杭州：浙江工商大學，2014.

［3］郭燕飛.探析《金星秀》的成功之道［J］.新聞研究導刊，2015（15）.

作者單位：（中央電視臺大型節(jié)目中心）

作者簡介：馬揚（1982-），女，漢族，遼寧錦州人，中央電視臺大型節(jié)目中心編導。