李 睿

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

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論清代的檃括體詞

李 睿*

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

櫽括體詞產(chǎn)生于宋代，在清代得到發(fā)展。清代的檃括體詞體現(xiàn)出清人對(duì)宋代詞學(xué)傳統(tǒng)的接受，反映了清人尊體與辨體的詞學(xué)觀念，他們借櫽括古人的作品來抒發(fā)一己之情感。清代檃括體詞的范圍更廣，形式也更為多樣化。清代的檃括體詞在對(duì)原作進(jìn)行改寫時(shí)，盡量在謀篇、意境、語言韻律上保留詞的體性特點(diǎn)。作為一種特殊的文體形態(tài)，清代的櫽括體詞具有一定的價(jià)值。

櫽括體詞；清代；文體形態(tài)；詞學(xué)觀念

櫽括體詞產(chǎn)生于宋代，是一種獨(dú)特的文體形態(tài)。從宋代到清代，詞論家對(duì)櫽括體詞的評(píng)價(jià)是褒貶兼有。宋代的《魏慶之詞話》云：“歐陽公知滁日，自號(hào)醉翁，因以名亭作記。山谷檃括其詞，合以聲律，作《瑞鶴仙》云……一記凡數(shù)百言，此詞備之矣。山谷其善檃括如此。”[1](P204—205)清代沈雄的《古今詞話》云：“東京士人檃括東坡《洞仙歌》為《玉樓春》，以記摩訶池上之事，見張仲素《本事記》。魯直檃括子同《漁父詞》為《鷓鴣天》，以記西塞山前之勝，見山谷詞。是真簡而文矣。”[1](P845)劉體仁《七頌堂詞繹》云：“檃括體不可作也，不獨(dú)醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢(mèng)?！盵1](P623)賀裳《皺水軒詞筌》云：“東坡檃括《歸去來辭》，山谷檃括《醉翁亭》，皆墮惡趣?！盵1](P710)當(dāng)代的詞學(xué)家則能客觀公允地看待櫽括體詞的價(jià)值。吳承學(xué)先生《論宋代檃括詞》一文對(duì)檃括體詞的淵源、在宋代興盛的原因、文體特點(diǎn)作了深入闡析，他認(rèn)為櫽括體是一種縮寫或改寫，是文體之間的轉(zhuǎn)換。檃括體詞不但豐富了宋詞的表現(xiàn)方式，也在一定程度上反映了宋人的文學(xué)觀念和文體觀念，在文體形態(tài)發(fā)展史頗具意義。[2](P200—215)檃括體詞并不像有的學(xué)者所認(rèn)為的，在宋代以后就消失了。日本學(xué)者內(nèi)山精也說：“櫽括的歷史，至南宋晩期，以專集的出現(xiàn)為標(biāo)志，達(dá)到了一個(gè)發(fā)展的最高點(diǎn)。但隨著宋朝的滅亡，其命脈也忽然斷絕。在全元詞里，僅有白樸的2 例，其它再也找不到了。或者，以歌辭化為第一義的這個(gè)技法，隨著詞樂的衰微，及其被新興的散曲所取代，而落得與詞樂的盛衰同樣的命運(yùn)，跟櫽括詞的文學(xué)樣式一起隨風(fēng)而逝了吧?！盵3]孔建華認(rèn)為：“兩宋以后，櫽括創(chuàng)作便較少出現(xiàn)，在《全元詞》里，僅有白樸的兩例。櫽括詞漸漸消失在了文人的創(chuàng)作領(lǐng)域之中，成為了文學(xué)史上的追憶?！盵4)其實(shí)，檃括體詞在宋代產(chǎn)生以后，并沒有消亡。明代詞壇仍有13首櫽括體詞。櫽括體還滲透到曲的領(lǐng)域。元曲盛行以后，人們又以曲的形式檃括前人的詩文名篇。從此檃括的范圍更加擴(kuò)大，各種文體都可以作為檃括的對(duì)象，檃括的藝術(shù)又有新的發(fā)展。例如元代喬吉的《沉醉東風(fēng)》：“萬樹枯枝凍折，千山高鳥飛絕。兔徑迷，人蹤滅。載梨云小舟一葉。蓑笠漁翁冷的別，獨(dú)釣寒江暮雪”，便是用曲的形式來檃括柳宗元的《江雪》。宋代以來櫽括體詞曲的創(chuàng)作，為清代櫽括體詞提供了豐富的營養(yǎng)，清代的檃括體詞汲取了前代櫽括體作品的經(jīng)驗(yàn)，并得到進(jìn)一步發(fā)展。據(jù)《全清詞》的順康卷及其補(bǔ)編、雍乾卷、《全清詞鈔》、《清名家詞》等文獻(xiàn)資料，筆者初步統(tǒng)計(jì)出94首櫽括體詞。

一 清代櫽括體詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

吳承學(xué)先生說：“文體形態(tài)并不是純粹的形式，它具有豐富的內(nèi)涵。文本諸要素在相互作用中形成相對(duì)穩(wěn)定的特殊關(guān)系，從而構(gòu)成了某一體裁的獨(dú)特的審美規(guī)范。文體形態(tài)具有深廣的語言學(xué)和文化學(xué)內(nèi)涵，作為一種語言存在體，文體形態(tài)是依照某種集體的、特定的美學(xué)趣味建立起來的具有一定規(guī)則和靈活性的語言系統(tǒng)?！薄拔捏w形態(tài)不是純語言現(xiàn)象，人類的生存環(huán)境與精神需求才是文體形態(tài)創(chuàng)造和發(fā)展的內(nèi)在原因。因此，文體語言形式的深層具有豐富的人文內(nèi)涵?！捏w具有特定的文化上的指向，文體指向一般說來與特定時(shí)代的文化精神是統(tǒng)一的?！盵2](P2—3)櫽括體詞作為一種獨(dú)特的詞體形態(tài)，在一定程度上體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)詞壇的創(chuàng)作風(fēng)尚與審美取向，從中可以窺見清代詞人創(chuàng)作櫽括體詞的動(dòng)機(jī)。

首先，清代的檃括體詞反映了清代詞人尊體與辨體的詞學(xué)觀念。在清代詞史上，詞體之尊基本實(shí)現(xiàn)，故而清人對(duì)前代打通詩文詞的藝術(shù)實(shí)踐甚為關(guān)注，他們致力于詞體形式的拓新，對(duì)宋人開創(chuàng)的各種詞體形態(tài)都有著濃厚的興趣。檃括體詞的創(chuàng)作體現(xiàn)出清人在文體形態(tài)上尋求新變的努力，積極倡導(dǎo)創(chuàng)作形態(tài)的多樣化。由于作品櫽括的對(duì)象大多是歷代公認(rèn)的經(jīng)典作品，詞人在從事創(chuàng)作之時(shí)自然地將其納入詩文的傳統(tǒng)中去，這在某種程度上也是一種良性循環(huán)，起到了推尊詞體的作用。

其次，清代的櫽括體詞創(chuàng)作體現(xiàn)了清人對(duì)宋代詞學(xué)傳統(tǒng)的接受。宋代的櫽括體詞前面往往有小序，反映了他們創(chuàng)作檃括體詞的動(dòng)機(jī)，他們對(duì)被檃括的詩文極端欣賞，正如南宋詞人林正大在其櫽括詞專集《風(fēng)雅遺韻》的自序中所說的那樣，創(chuàng)作櫽括詞“不惟燕寓歡情，亦足以想像昔賢之高致”；清代檃括體詞較少在序言中直接交代創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，他們創(chuàng)作檃括體詞更多是出于對(duì)宋詞創(chuàng)作傳統(tǒng)的接受，宋人欣賞的文與詩，也為清代詞人所看重。由此可以看出清代基本上是沿著宋代的審美標(biāo)準(zhǔn)。清人較多地檃括《歸去來兮辭》，這不僅是出于對(duì)陶淵明作品的欣賞，也是由于蘇軾曾檃括《歸去來兮辭》并產(chǎn)生了很大影響，檃括這篇文章體現(xiàn)了對(duì)東坡詞的推崇。何采的《哨遍·檃括歸去來辭》就表示是“讀東坡詞因效其體”。

再次，借櫽括古人的作品來抒發(fā)一己之情感，寄托一己之意志，也是清人創(chuàng)作檃括體詞的動(dòng)機(jī)。而在宋代，將詩文改寫為詞，賦予其音樂性，使之可歌，是櫽括體創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)。蘇軾的《哨遍》(為米折腰)的小序云：“陶淵明賦《歸去來》，有其詞而無其聲。余既治東坡，筑雪堂于上。人俱笑其陋，獨(dú)鄱陽董毅夫過而悅之，有卜鄰之意。乃取《歸去來》詞，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。使家童歌之，時(shí)相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎？”宋代劉學(xué)箕在櫽括蘇軾《赤壁賦》的《松江哨遍》序中說：“今取其言之足以寄吾意者，而為之歌，知所以自樂耳，子何哂焉？”雖也有“寄意”之想法，但更看重櫽括體詞的可歌可樂性。在清代，詞早已不可歌，是純粹的案頭文學(xué)，詞人更重視櫽括體詞的“寄意”，這成為他們創(chuàng)作櫽括體詞的主要?jiǎng)訖C(jī)。王夫之在《哨遍·廣歸去來辭》前的小序中說“因借其韻以自抒己懷”，徐喈鳳的《哨遍》檃括屈原的《卜居》，是“聊托小詞以見志，因借《卜居》以成文”。可見清人用櫽括體詞這種形式來抒情言志，借古人詩文來澆胸中塊壘。晚清詞人況周頤還在櫽括體詞中寄托了深遠(yuǎn)的家國之感，如其《戚氏·檃括近作減字浣溪沙詠櫻花九首詞成，僅略具所用典，其言中寄托與夫言外之意得十之二三而已，為櫻花詞第十五》：

倚珍叢，落日掩首海云東。錦織鸞情，粉含蛾笑，總愁儂。玲瓏。沾春工。酥搓蕊破一重重。綠華舊日吟賞，駐馬何以少從容。閬苑環(huán)佩，瓊林冠冕，后塵五等花封。算神州載清、西指槎遠(yuǎn)，何處相逢。 說與俊約仙蓬，江樹玉秀，綺綰岸雙通。餐英侶、飯抄霞起，餅擘脂融。吊驚鴻、畫舸淚雨繁華，燭轉(zhuǎn)記省番風(fēng)。殢鶯浪蝶，島日町煙，眼底著意妍秾。

舜水祠環(huán)繞，憑香艷絕，映帶貞松。怪底星旛未改，付花狂、絮舞暗塵中。劇憐畫省翹冠，翠娥亸鬢，春好人知重。甚醉鄉(xiāng)、容易韶華送，風(fēng)雨橫、多少殘紅。剩倦吟、暮色簾櫳。又芳節(jié)、蒨雪照春空。作神山夢(mèng)、瓊枝在手，俯瞰魚龍。

再如文廷式《沁園春·檃括楚詞山鬼篇意以招隱士》：

若有人兮，在彼山阿，澹然忘歸。想云端獨(dú)立，帶蘿披荔，松陰含睇，乘豹從貍。且挽靈修，長懷公子，薄暮飄風(fēng)偃桂旗。難行路，向石茸捫葛，山秀搴芝。 最憐雨晦風(fēng)凄，更猿穴宵鳴聲正悲。悵幽篁久處，天高難問，芳蘅空折，歲晏誰貽。子或慕予，君寧思我，欲問山人轉(zhuǎn)自疑。歸來好，有華堂廣宴，慰爾離思。

《楚辭·山鬼》敘寫山鬼企慕等待戀人的心情，淮南小山《招隱士》表達(dá)勸告隱士歸來的意旨，這首詞將二者結(jié)合起來，表達(dá)國勢風(fēng)雨飄搖的情況之下對(duì)人才的渴望，是借櫽括前代經(jīng)典以抒發(fā)自我情感的代表之作。

最后，對(duì)前代檃括體詞的得失進(jìn)行反思，也是清代檃括體詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。康熙年間詞人王遵扆有兩首詞是檃括蘇軾的前后《赤壁賦》，他不滿于前人作品，因此重新加以檃括，希望臻于完善。其小序云：“宋人有檃括赤壁詞，明董文敏病其字溢賦外，作《念奴嬌》二首，刻意矯之，今入《延清堂石刻》。跋語極自喜，然于調(diào)頗不合。予與玉停、天游輩輒復(fù)為此，非敢求勝古人，或免后人吹索耳。”宋人作詞檃括《赤壁賦》的弊端是沒有很好地涵括賦的內(nèi)容，而明人的缺點(diǎn)是調(diào)有出入，格律不精嚴(yán)，王遵扆對(duì)前人的創(chuàng)作得失作了反思，他的兩首檃括體《念奴嬌》在內(nèi)容上忠實(shí)于原作，格律也很嚴(yán)整，其檃括《前赤壁賦》云：“清秋赤壁，縱橫江一葦，御風(fēng)凌露。舉酒浩歌明月上，有客洞簫和予。嫋嫋嗚嗚，幽懷盤郁，客也將何慕。愀然誰訴，所悲繼往雄武。 是蓋羨彼飛仙，長生無盡，天地相為侶。其亦未嘗知造物，一一皆吾樂所。如此江山，水聲月色，消得人間取。杯空倚枕，扁舟飄渺江渚?！逼溆讶祟欔悎σ沧隽藘墒讬a括《赤壁賦》的《念奴嬌》，小序也與之相近。其檃括《后赤壁賦》云：“千山葉盡，有人行月下，嘯歌聲起。斗酒鱸魚過赤壁，樂此夜游其二。放我于黃，從知脫網(wǎng)，落得江皋睡。攀松揖石，飛巖孤影幽細(xì)。 不識(shí)羽蓋龍車，凜乎高處，此夜是何歲。我待憑風(fēng)歸去也，安得翩躚舉翅。笑悟從來，危驚履虎，今出玄中矣。悄然一夢(mèng)，悲風(fēng)劃斷江水?！倍~都較好地囊括了《赤壁賦》的內(nèi)容，再現(xiàn)了其主旨。而用東坡擅長的《念奴嬌》詞調(diào)對(duì)他的賦進(jìn)行檃括，與東坡奔放清越的風(fēng)格相一致。

二 清代櫽括體詞的檃括對(duì)象與形式

宋代檃括體詞所檃括的對(duì)象以文章為主，既有辭賦，也有古文，還有詩。清代檃括體詞的范圍更廣，除了較多地對(duì)《蘭亭集序》《歸去來兮辭》《醉翁亭記》《春夜宴從弟桃李園序》《岳陽樓記》《秋聲賦》等經(jīng)典作品進(jìn)行檃括之外，還出現(xiàn)了胡成浚的《滿江紅·檃括〈南史〉曹景宗語》、吳法乾的《臨江仙·括〈鶴林玉露〉》等以史料或筆記小說為檃括對(duì)象的詞。此外還有以詞為檃括對(duì)象的詞，這是對(duì)前人的突破。清初的魏際瑞有三首詞，《滿庭芳·用子瞻西江月》是檃括蘇軾的《西江月》，《滿庭芳·用范文正公漁家傲》是檃括范仲淹的《漁家傲》(塞下秋來風(fēng)景異)，《滿庭芳》是檃括蘇軾的《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)，檃括的對(duì)象都是詞。這種檃括方式體現(xiàn)出詞這種文體內(nèi)部的轉(zhuǎn)換。同樣的內(nèi)容，用不同的詞調(diào)加以表現(xiàn)，呈現(xiàn)出不同的聲情特點(diǎn)。范仲淹的《漁家傲》(塞下秋來風(fēng)景異)聲情蒼涼悲壯，蘇軾的《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)回環(huán)跌宕、聲韻錯(cuò)落，魏際瑞以《滿庭芳》這個(gè)詞調(diào)檃括這兩首詞，就一定程度上改變了詞調(diào)的聲情特點(diǎn)，前一首詞顯得聲情低抑，后一首顯得較為平緩?！稘M庭芳》句式參差、押平聲韻、較為舒徐平緩、清新灑脫，用這個(gè)詞調(diào)來表現(xiàn)原詞的內(nèi)容與情感，不夠頓挫有力，但對(duì)詞的櫽括卻體現(xiàn)了詞人對(duì)詞體形式的把握能力。

檃括詞選取的對(duì)象一般都是公認(rèn)的經(jīng)典之作，而清代還出現(xiàn)了對(duì)當(dāng)代作品進(jìn)行檃括的詞，比如金人望的《沁園春·融谷書自來賓，檃括札中語卻寄，時(shí)將去柳州》是檃括朋友的信札；龔自珍的《瑤臺(tái)第一層·某侍衛(wèi)出所撰王孫傳見示，愛其頗有漢晉人小說風(fēng)味，屬予為之，因填一詞括之，戲侑稗家之言》是檃括朋友寫的傳記；況周頤的《戚氏·檃括近作減字浣溪沙詠櫻花九首詞成，僅略具所用典，其言中寄托與夫言外之意得十之二三而已，為櫻花詞第十五》則是檃括自己的詞。而朱祖謀的《哨遍》(家在半塘)則是對(duì)王鵬運(yùn)的《半塘僧鶩自序》一文進(jìn)行檃括。

清代櫽括體詞的形式，也更為多樣化。宋代黃庭堅(jiān)有一首《瑞鶴仙》檃括歐陽修的《醉翁亭記》，這是一首通篇押“也”字韻的獨(dú)木橋體詞。清代何采的《柳梢青·檃括飲中八仙歌，用稼軒八難韻》、仲恒的《壽樓春·檃括韓昌黎送孟東野序，因自慨作詞十六卷，作詩過之，亦猶石屏云：夫詩者，皆吾儂平日愁嘆之聲之意云爾》也是獨(dú)木橋體的櫽括體詞。另外還有櫽括體的組詞。何采檃括《飲中八仙歌》和《歸去來兮辭》都是組詞的形式。

檃括體詞檃括的對(duì)象一般是一篇作品，還有一類檃括體詞是綜合幾篇作品進(jìn)行檃括。這在宋人的詞作中也有過一些先例。如葉夢(mèng)得《念奴嬌·南歸渡揚(yáng)子作，雜用淵明語》就以《歸去來兮辭》為主，又結(jié)合了陶淵明《飲酒二十首》之五； 趙鼎《滿庭芳·九日用淵明二詩作》取材于陶淵明《己酉歲九月九日》和《九日閑居》兩首詩。清代這類櫽括體詞的數(shù)量和內(nèi)容比起葉、趙等人來更為豐富。比如杜濬的《減字木蘭花·秋夜概括唐人邊塞詩語為詞》三首，每一首都是把幾首唐代邊塞詩進(jìn)行重新組合形成一首詞：

其一

陰山月黑，雪滿弓刀行不得。遠(yuǎn)火星繁，知是前軍保賀蘭。 度遼年小，三戍漁陽人已老。無定河邊，可有春閨夢(mèng)里緣。

其二

一軍皆哭，為痛將軍切不錄。醉臥沙場，縱死猶有俠骨香。 交河夜戰(zhàn)，吐谷生擒人共羨。異姓王尊，天上封侯印不論。

其三

將軍夜獵，月色如霜沙似雪。組練三千，馳至洋河大戰(zhàn)還。 軍城晝掩，十丈紅旗風(fēng)半卷。殺氣橫云，那有春光度玉門。

再如何采的《滿庭芳·醉菊賦·檃括陶詩》：“卜宅村居，結(jié)廬人境，而無車馬喧兮。問何能爾，心遠(yuǎn)地偏兮。眷彼幾叢芳菊，開林耀、為灌園兮。東籬下，其英可掇，浥露息暄兮。 寒兮，秋已夕，雁來燕往，風(fēng)氣先兮。悵微霄余靄，由化遷兮。應(yīng)是山中酒熟，有佳色、且共歡兮。忘憂物，陶然泛此，言飲得仙兮。”他檃括陶淵明的好幾首詩吟詠菊花。此類櫽括體詞在形式上有點(diǎn)近似集句。

三 清代櫽括體詞的基本傾向

吳承學(xué)先生指出，檃括詞的基本特點(diǎn)是概括原文，而且斟用原文字句。但在實(shí)際檃括過程中，斟用原文的程度不同。有的檃括詞更為忠實(shí)原作，盡量地使用原作的字詞句，有的只是檃括其意，而出以己詞。這是檃括詞的基本傾向和方法。[2](P213)清代櫽括體詞也大致可分為這兩類，一種是對(duì)原作大量刪減，提煉出其主旨，體現(xiàn)出議論化的以文為詞的傾向。例如，釋行悅的《倦尋芳·檃括淵明〈歸去來辭〉》：

忖心形役，惆悵堪悲，如何方是。不遠(yuǎn)川途，而況茅齋可倚。是新交，咸謝絕，千巖萬壑還知己。舟搖搖，望江南到眼，三山二水。 算歸去、寬舒世界，不但琴書，還放禪幾。門設(shè)常開，時(shí)對(duì)孝陵寒翠。因笑凄涼猿夜怨，我歸鶴曉非常喜。是誰知，異天淵，欲言還止。

張榮的《洞庭春色·檃括〈醉翁亭記〉》：

環(huán)滁皆山，西南林壑，望之蔚然。漸峰回路轉(zhuǎn)，作亭翼翼，溪深沼曲，流水潺潺。自有智仙創(chuàng)建后，更太守標(biāo)名在上邊。樂非酒、彼醉翁寄興，山水之間。 四時(shí)朝暮佳景，滁人游、歲歲年年?？傣』I交錯(cuò)，人蹤散亂，樹林合抱，鳥語輕圓。眾客宴酣耽射弈，惟太守能文小記傳。千秋下，仰歐陽永叔，逸致蹁躚。

吳應(yīng)蓮的《風(fēng)入松·檃括范希文〈岳陽樓記〉，南中尊季試華亭四名》：

岳陽樓城畔列層樓，縹緲洞庭秋。風(fēng)流太守傳芳韻，懷宮闕、無限離憂。北望云橫巫峽，南鄰林表江流。 排空濁浪滯行舟，陰雨不勝愁。有時(shí)把酒邀明月，寒光動(dòng)、水面金浮。幽賞幸逢蘭蕊，忘機(jī)樂爾沙鷗。

詞對(duì)原作進(jìn)行大量刪減與壓縮，只是保留了一個(gè)梗概。詞人還有意識(shí)地從文本中站出來，以旁觀者的身份對(duì)原文作者進(jìn)行評(píng)價(jià)，強(qiáng)化了以文為詞的特點(diǎn)。

另一種是在原作的基礎(chǔ)上加以引申發(fā)揮，鋪敘詳盡，踵事增華，在篇幅上或于原作相差無幾，或長于原作，類似于擴(kuò)寫。如明末清初的詞人魏際瑞《滿庭芳·用陶公〈停云〉》是檃括陶淵明《停云》：

靄靄停云，濛濛時(shí)雨，依稀八表昏同。春醪獨(dú)撫，聊自飲東囪。言念良朋悠邈，空搔首、舟陸靡從。東園樹，枝條再好，仍舊發(fā)春榮。 親朋曾共我，怡情感志，日月如蓬。嘆安能促席，說彼情悰。不及翩翩飛鳥，息庭柯、好語從容。空相念，愿言不獲，此恨卻無窮。

《滿庭芳·用范文正公〈漁家傲〉》是檃括范仲淹的詞：

塞下秋來，衡陽雁去，嗚嗚殘角邊聲。煙橫千嶂，寒日閉孤城。最是斜陽古戍，高樓上、眇眇如星。憑欄處，天低云合，遙認(rèn)漢家營。 別家鄉(xiāng)萬里，一杯濁酒，獨(dú)自頻傾。想燕然未勒，安問歸程。聽徹悠悠羌管，霜華重、滿地澄清。人不寐，將軍發(fā)白，滴淚想南征。

《滿庭芳》是檃括杜甫《秋興八首》第二首：

夔府孤城，寒山落日，依依北斗京華。虛隨奉使，八月泛危槎?；厥茁犜硥櫆I，平原云樹復(fù)西斜。風(fēng)塵內(nèi)，英雄已老，何用嘆無家。 低回思舊事，香爐畫省，泯沒朱霞。望秦宮漢闕，一半云遮。何處塞垣粉堞，近山城、隱隱悲笳?？纯从?，藤蘿夜月，已映荻蘆花。

再如何采《御街行·感舊·檃括曹唐天臺(tái)送別詩》：

煙臺(tái)樹色云和雨，洞口春光暮。殷勤相送出天臺(tái)，零落風(fēng)燈曉露?？找蓧?mèng)后，不將清瑟，重理霓裳譜。 再來仙境非前度，犬吠雞鳴去。青苔白石已成塵，明月茫茫無路。桃花流水，依然尚在，勸酒人何處。

一般來說，檃括體詞與原作相比，要更為簡括，像朱熹《水調(diào)歌頭》“檃括杜牧之齊山詩”那樣對(duì)原作進(jìn)行擴(kuò)展的詞，在宋代只是少數(shù)，可謂檃括體詞中的別格。清代的檃括體詞中，則不乏此類作品?？梢娗迦瞬痪心嘤谛问剑趧?chuàng)作上更為自由。

四 清代櫽括體詞的體制特點(diǎn)與藝術(shù)手法

檃括是對(duì)不同文體的改編，檃括體詞一方面要對(duì)原作進(jìn)行適度的改動(dòng)與調(diào)整，另一方面盡量在謀篇布局、意境營造、語言韻律上保留詞的體性特點(diǎn)，創(chuàng)作“原汁原味”的詞。清代櫽括體詞在這方面積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

乾隆年間女詞人戴澈的《一籮金·括黃河遠(yuǎn)上詩意》檃括唐詩，但在謀篇布局上自出新意：

羌笛聲中愁已遍，梅花落后，處處征人怨。楊柳樓頭人倚倦，塞垣終歲音書斷。 一片孤城山四面。萬里黃河，欲濟(jì)愁無限。玉門關(guān)外春難見，黃沙白草終年現(xiàn)。

這首詞打破了原詩王之渙《涼州詞》的順序，上闋五句對(duì)原詩的第三句“羌笛何須怨楊柳”進(jìn)行檃括。先寫笛聲的哀怨引起征人的思念，再轉(zhuǎn)換場景寫楊柳樓頭的閨中女子的盼望。一句詩化為兩幅畫面，交并寫來，拓寬了表現(xiàn)的內(nèi)容。下闋第一句檃括原詩第二句，第二、三句檃括原詩第一句，第四、五句檃括原詩的第四句。原詩蒼涼壯闊，詞在謀篇布局上進(jìn)行了調(diào)整，先突出抒情性的句子，再烘托背景、交代地點(diǎn)，這樣一來顯得凄涼怨抑，在聲情上增添了原詩沒有的一唱三嘆的韻致。

櫽括體詞是對(duì)原作內(nèi)容的改寫，這是一種要求也是束縛，但成功的櫽括體詞，能在改寫與創(chuàng)造之間保持一定的張力，在發(fā)掘原作意蘊(yùn)的同時(shí)，發(fā)揮藝術(shù)想象力，熔鑄出新的意境。詞以抒情為主，其意境營造更注重氛圍與環(huán)境的烘托渲染、引起讀者的聯(lián)想。例如仲恒的《新荷葉·檃括〈秋聲賦〉》：

驀地西風(fēng)，琮琤響落空庭。皎月明河，當(dāng)年歐子初驚。讀書午夜，又何堪、滿院奔騰。氣清云凈，小童那解秋聲。 漫揭簾旌，疏疏樹影斜橫。物盛還衰，心傷何必關(guān)情。去年堤畔，裊芙蕖、又吐紅英。蟲聲唧唧，壁間助我閑評(píng)。

歐陽修的《秋聲賦》運(yùn)用了比喻、擬人、排比等多種修辭手法，對(duì)秋色、秋容、秋氣尤其是秋聲進(jìn)行了具體的描摹，之后是洋洋灑灑的議論。在櫽括體的詞中，詳盡的描摹被刪減，以“皎月明河”“氣清云凈”烘托秋夜的氛圍，而長篇的議論也代之以“物盛還衰，心傷何必關(guān)情”這樣具有高度概括性的句子；接著宕開一層， “去年堤畔，裊芙蕖、又吐紅英”，這是原文中未曾寫到的，以絢麗的色彩、別樣的時(shí)空?qǐng)鼍百x予秋聲別樣的況味，拓寬了意境，能引發(fā)讀者的想象。

再如汪灝的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·檃括樂天〈琵琶行〉》：

煙月茫茫，荻楓瑟瑟，潯陽送客江頭。正下船醉酒，慘別悲秋。忽聽琵琶水上，尋聲問、聲歇鄰舟。邀相見，燈前遮面，欲撥還羞。 清幽。嘈嘈切切，更撥弦收調(diào)，追訴風(fēng)流。恨春花秋月，年少難留。淪落不堪同嘆，重彈處、滿座都愁。誰偏切，青衫淚濕，司馬江州。

《琵琶行》將敘事與抒情結(jié)合在一起，詩中琵琶女自述生平的一段非常詳細(xì)。這部分內(nèi)容在詞中則刪繁就簡，以數(shù)語帶過。詩中對(duì)琵琶樂聲的描寫可謂淋漓盡致，但在詞中只有“嘈嘈切切”四個(gè)字帶過。詞作的重點(diǎn)在于氛圍環(huán)境的渲染，同時(shí)集中筆墨進(jìn)行抒情。“淪落不堪同嘆，重彈處、滿座都愁。誰偏切，青衫淚濕，司馬江州”，對(duì)原詩中抒情色彩很強(qiáng)的關(guān)鍵性句子加以概括，很好地呼應(yīng)了原詩的主旨。

詞的語言更精美，更善于運(yùn)用傳神的動(dòng)詞，更富于音樂美感。檃括體的詞，在這個(gè)方面也有一定的成就。

如徐旭旦的《念奴嬌·檃括桃李園序》：

光陰過客，嘆浮生、若夢(mèng)為歡幾度。秉燭夜游，良有以、豪興何分今古。大塊文章，陽春煙景，桃李芳菲助。名園風(fēng)味，天倫樂事休負(fù)。 群季俊秀翩翩，惠連康樂，歌詠誰慚阻。幽賞高談，渾不厭玉麈，清塵飛舞。瓊席移花，羽觴醉月，佳作申懷愫。如詩不就，罰依金谷酒數(shù)。

詞的語言十分凝練，“光陰過客”“大塊文章”“陽春煙景” “瓊席移花”“羽觴醉月”，都出自李白《春夜宴從弟桃李園序》的原文，文辭精練優(yōu)美，富于表現(xiàn)力。詞人在檃括時(shí)，特別留心原作的警策之句，對(duì)其進(jìn)行化用，成功地實(shí)現(xiàn)了一種美文向另一種美文的轉(zhuǎn)換。

再如清初楊通佺的《沁園春·括少陵詠馬諸篇意，寄慨》：

勇猛驍騰，回憶當(dāng)年，走過皆驚。看毛彩成花，滿身云里，蹄高踣鐵，四足風(fēng)生。隅目晶瑩，肉騣碨礧，抖擻連錢意不停。如飛電，見晝馳涇渭，夕刷幽并。 此時(shí)萬里橫行。許知己、真堪生死憑。詎錦勒銀韀，塵中老盡，荒岡野陌，歲晚衰零。色暗蕭條，骨高硉兀，錯(cuò)莫逢人慘淡清。雄心在，肯長閑櫪下，中夜悲鳴。

這首詞一氣呵成，慷慨淋漓，自抒感慨，泯滅了檃括的痕跡。他將詩句轉(zhuǎn)換成雄渾有力、對(duì)仗工整的短句，又利用適當(dāng)?shù)膭?dòng)詞與虛詞進(jìn)行連綴：“看”“見”“許”“真堪”“詎”“在”“肯”等，保留了詞的語言韻律風(fēng)味，很好地發(fā)揮了《沁園春》飛揚(yáng)激越的聲情特點(diǎn)。

清前期的詞人盛禾有一首《柳梢青·檃括桃源行，用淮海韻》：

綠水銀沙，扁舟蕩漾，路轉(zhuǎn)林斜。一簇青山，幾叢云樹，兩岸桃花。 光風(fēng)媚景無涯。歸思動(dòng)、昏鐘暮鴉。惆悵難尋，漁樵門巷，雞犬人家。

王維《桃源行》是一首篇幅較長的七言歌行體詩，對(duì)《桃花源記》進(jìn)行改寫，這首詞對(duì)其進(jìn)行檃括，并用秦觀同調(diào)詞作的韻，小令風(fēng)神搖曳、雋永含蓄的特點(diǎn)得到充分體現(xiàn)。上闋寫入桃花源時(shí)的所見，下闋寫離開與重尋無果。詞的意境優(yōu)美，語言極為簡練精致，富于概括力。數(shù)量詞的整齊排比，絢爛的色彩搭配，增加了詞的魅力，堪稱詞中本色。是一篇遺貌取神的櫽括體佳作。

櫽括體詞的產(chǎn)生與發(fā)展從一個(gè)獨(dú)特的角度印證了古代的詩學(xué)觀念與詞體觀念。在櫽括體詞出現(xiàn)之前，唐宋詩壇上已出現(xiàn)檃括體的萌芽，即“索幽隱為詩賦”的“帖括”，此外王維的《桃源行》實(shí)質(zhì)上就是對(duì)《桃花源記》的改寫。不過，縱觀詩史，以“檃括”命名的詩歌并沒有真正產(chǎn)生。這可能是因?yàn)楣糯姼璧氖闱檠灾竟δ芨豢粗?，所謂“雜體詩”不是主流的創(chuàng)作形態(tài)，故而沒有發(fā)展出櫽括體詩的形式。就詞而言，其在起源之初就用于宴飲歌舞的場合，并不關(guān)注政治教化，而是側(cè)重于“簸弄風(fēng)月，陶寫性情”，因而形成了“詞為詩余”“小道”的觀念。隨著文人化的進(jìn)程，詞的抒情言志功能得到發(fā)揮，到清代已是廣義的抒情詩體之一種，詞在起源之初具有的娛樂性、游戲性的功能已經(jīng)大為減弱，不過這并不意味著此種功能之完全剝蝕；詞在清代廣泛用于各種交往酬唱、宴飲聚會(huì)的場合，頗具娛賓遣興之功能。櫽括體詞被認(rèn)為是詞中“雜體”，羅忼烈的《宋詞雜體》論宋詞雜體就包括檃括體詞，所謂“雜體”，是與正體相對(duì)而言的，不屬于主流的創(chuàng)作形態(tài)，不是對(duì)原始材料第一性的創(chuàng)造，而是對(duì)成品的改造和編排，具有游戲的性質(zhì)。櫽括體詞等雜體詞的興盛，反映出詞體娛樂性與游戲性之回歸?？梢娫诓煌臍v史時(shí)期，詞的抒情言志功能與娛樂游戲功能各有側(cè)重、互為消長，但從整個(gè)文學(xué)史的發(fā)展看，二者是相互滲透、并行不悖的。櫽括體的游戲性，并未減損其價(jià)值。誠如朱光潛先生所說：“人對(duì)文字游戲的嗜好是天然的，普遍的。凡是藝術(shù)都帶有幾分游戲的意味，詩歌也不例外……就史實(shí)說，詩歌在起源時(shí)就已與文字游戲發(fā)生密切的關(guān)聯(lián)，而這種關(guān)聯(lián)一直維持到現(xiàn)在，不曾斷絕。其次，就學(xué)理說，凡是真正能引起美感經(jīng)驗(yàn)的東西都有若干藝術(shù)的價(jià)值。巧妙的文字游戲，以及技巧的嫻熟運(yùn)用，可以引起一種美感，也是不容諱言的?！盵5](P52)清代詞人對(duì)櫽括體詞的繼承與發(fā)展，正體現(xiàn)出他們?nèi)谕ǖ脑~學(xué)觀念，實(shí)現(xiàn)了詞體功能的多樣化。

作為一種特殊的文體形態(tài)，櫽括體詞比一般的化用、用典、用韻更為直接全面地體現(xiàn)出作家對(duì)傳統(tǒng)的接受、欣賞與傳承，作者必須要對(duì)原作融會(huì)貫通、了然于胸之后才能進(jìn)行再創(chuàng)作，這體現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作與前代作家作品血脈相連的關(guān)系。正如艾略特所說：“詩人，任何藝術(shù)的藝術(shù)家，誰也不能單獨(dú)的具有他完全的意義。他的重要性以及我們對(duì)他的賞鑒就是賞鑒對(duì)他和以往詩人及藝術(shù)家的關(guān)系。你不能對(duì)他作單獨(dú)的評(píng)價(jià)；你得把他放在前人之間來對(duì)照，來比較?！薄凹偃缥覀冄芯恳粋€(gè)詩人，我們卻常常會(huì)看到：他的作品中，不僅最好的部分，就是最個(gè)人的部分也就是他前輩詩人最足以使他們永垂不朽的地方?！盵6](P73—74)由此看來，櫽括體詞在清代仍然有其存在的價(jià)值。

從創(chuàng)作的角度看，檃括千古傳誦的名作，具有很大的挑戰(zhàn)性。一般來說，名作具有不可替代的魅力，對(duì)其進(jìn)行縮寫或改寫，其難度可想而知。清代詞人對(duì)這種文學(xué)形式的傳承，顯示出知難而上的勇氣，具有一定的詞史意義。

[1] 唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[2] 吳承學(xué).中國古代文體形態(tài)學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

[3] 內(nèi)山精也.兩宋檃括詞考[J].學(xué)術(shù)研究，2005(1).

[4] 孔建華.宋人檃括詞創(chuàng)作心態(tài)蠡測——兼談櫽括詞現(xiàn)于宋之合理性[J].江蘇社會(huì)科學(xué)，2014(4).

[5] 朱光潛.詩論[Z].北京：北京出版社，2005.

[6] 〔美〕艾略特.傳統(tǒng)與個(gè)人的才能[M]//楊匡漢，劉福春.西方現(xiàn)代詩論.廣州：花城出版社，1988.

責(zé)任編輯 雷 磊

本論文為國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(16BZW077)、安徽大學(xué)文學(xué)院院系科研項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：wkyj2015004)的階段性成果。

李睿(1976— )，女，安徽南陵人，文學(xué)博士，副教授。研究方向?yàn)橹袊糯~學(xué)。

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1006-2491(2016)03-0071-06