記者 陶瑾

愛(ài)蘇州，怎能忘了那一曲吳儂軟語(yǔ)

記者 陶瑾

古老的山歌只有被一代代人傳唱，才能獲得生命力

炎炎夏季，聽(tīng)一首能夠“解暑”的歌那該有多棒！這歌，不是當(dāng)下的流行音樂(lè)，而是傳統(tǒng)的樂(lè)曲，比如咱蘇州老百姓原汁原味的“山歌”。她，軟糯清麗，含蓄纏綿，讓當(dāng)代人的心能夠沉淀，靜下來(lái)。

“啥個(gè)飛來(lái)節(jié)節(jié)高，啥個(gè)飛來(lái)像雙刀？啥個(gè)飛啦青草里畔，啥個(gè)飛過(guò)太湖梢？叫天子飛來(lái)節(jié)節(jié)高，燕子飛來(lái)像雙刀，野雞飛喇青草里畔，水湖鷺飛過(guò)太湖梢。”白洋灣山歌是吳歌的一個(gè)分支，這首“盤(pán)答歌”，刁鉆的問(wèn)，妙趣的答，加上山歌手天然質(zhì)樸的唱腔，聽(tīng)來(lái)讓人回味無(wú)窮。

古老的山歌只有被一代代人傳唱，才能獲得生命力。從山歌到吳歌，其中的歷史、流變不得不談。當(dāng)孕育山歌的自然環(huán)境逐漸喪失后，吳地山歌又是怎樣一路艱辛從歷史中走來(lái)的呢？

吳歌史話

如果提起一些老歌，恐怕連今天的80后、90后都能哼唱一兩句出來(lái)，比如《四季歌》、《天涯歌女》。這些民國(guó)時(shí)期乃至于今天流行的動(dòng)聽(tīng)旋律，最初都源于太湖流域的山歌，或者叫做吳歌。

吳歌，是以蘇州為中心的江南水鄉(xiāng)吳地民歌民謠的總稱，多是人們田間勞動(dòng)休息時(shí)創(chuàng)作的。它清新、拙樸，表達(dá)著民眾的意愿和情感。吳歌口口相傳，代代相襲，具有鮮明的地方特色。蘇州藝壇上的昆曲、評(píng)彈、蘇劇，其淵源都離不開(kāi)吳歌。

吳歌的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。古時(shí)候的吳地土著是越人，說(shuō)著百越語(yǔ)。從《越人擁楫歌》的越漢對(duì)譯中可以看出其非漢語(yǔ)，不過(guò)這首歌卻當(dāng)之無(wú)愧地成為了吳地歌謠的“先祖”。《楚辭·招魂》中有“吳歈蔡謳，奏大呂些”的記載。歈，歌也?！皡歉琛钡拿Q在戰(zhàn)國(guó)時(shí)第一次出現(xiàn)。雖然我們今天不知道當(dāng)年吳歌的模樣，但這肯定了吳歌的開(kāi)始。

到了魏晉南北朝，郭茂倩編《樂(lè)府詩(shī)集》時(shí)，將搜集到的吳歌編入《清商曲辭》的《吳聲歌曲》中，以《子夜歌》最具當(dāng)時(shí)民歌的特點(diǎn)。這是吳歌的第一次高峰。到了明朝末年出現(xiàn)吳歌的第二次高峰——馮夢(mèng)龍的山歌。馮夢(mèng)龍，蘇州人，他對(duì)吳歌的搜集和整理做過(guò)很大貢獻(xiàn)。他編了《掛枝兒》、《山歌》等民歌專集，有許多篇幅都是謳歌勞動(dòng)人民生活與愛(ài)情的優(yōu)美詩(shī)篇。

清末民初，吳歌日趨繁衍發(fā)展，保存了大量的長(zhǎng)篇敘事吳歌，曲調(diào)也更為豐富多彩。20世紀(jì)80年代以來(lái)，吳歌得到了大量的搜集、整理、研究，特別是長(zhǎng)篇敘事吳歌的發(fā)掘。吳江蘆墟山歌手陸阿妹唱的《五姑娘》長(zhǎng)達(dá)兩千多行，曾轟動(dòng)一時(shí)。

進(jìn)入21世紀(jì)，有關(guān)部門(mén)又編輯出版了《白茆山歌集》、《蘆墟山歌集》、《吳歌遺產(chǎn)集粹》等吳歌口述和研究資料。2006年，吳歌列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

經(jīng)過(guò)幾千年的傳承演變，吳歌早已經(jīng)滲透到當(dāng)?shù)匕傩丈畹姆椒矫婷?，人們可以隨時(shí)隨地見(jiàn)景而歌，遇事而歌，勞作而歌。

吳歌早已經(jīng)滲透到當(dāng)?shù)匕傩盏纳罾?，隨時(shí)隨地見(jiàn)景而歌，遇事而歌，勞作而歌

蘇州也有“山歌帶”

山歌是百姓的歌，誕生于人們的生產(chǎn)勞動(dòng)，并在日常生活中豐滿成熟。唱山歌是那個(gè)年代人們生活不可或缺的一部分，并逐漸成為勞動(dòng)時(shí)“沖困懶”、“同心力”的一個(gè)法寶。“山歌”的“山”實(shí)際上點(diǎn)出了歌的質(zhì)樸、真實(shí)和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

一方水土養(yǎng)一方人，一方風(fēng)情唱一方歌。魚(yú)米之鄉(xiāng)的江南蘇州，形成了幾種不同地域文化的山歌流派。

白洋灣山歌

白洋湖畔，阡陌縱橫、水網(wǎng)密布，千百年來(lái)，居民世代進(jìn)行著“三耕”（稻耕、魚(yú)耕、花耕）勞作，造就了百姓純樸的性格，也孕育了清新軟糯的白洋灣山歌。

一曲山歌，傳唱不絕。白洋灣山歌最早可追溯至宋元時(shí)期。如今白洋灣流傳的山歌大多是清末至民國(guó)間的作品，比較老的山歌基本以兒歌、情歌為主。如膾炙人口的《月子彎彎照九州》，至今已有八百多年歷史。大部分山歌雖無(wú)法考證其確切成歌年代，但可以從歌中情節(jié)或者風(fēng)物推測(cè)其流傳的大致時(shí)代。比如《十二月花開(kāi)》唱到“長(zhǎng)毛、忠王”大概知道成歌于清末。

據(jù)白洋灣街道文化站的實(shí)地調(diào)查結(jié)合以往資料，發(fā)現(xiàn)白洋灣山歌是蘇州城北“陽(yáng)澄——陽(yáng)山”山歌帶上的重要一環(huán)，在街道轄區(qū)內(nèi)主要分布在北部的申莊、新漁、張網(wǎng)、顏家等村。

隨著城市化的推進(jìn)，農(nóng)民進(jìn)城，漁民上岸，花農(nóng)也沒(méi)有地種花了，如此一來(lái)，山歌賴以生存的“土壤”在消失。于是，從2008年開(kāi)始，街道文化站對(duì)山歌進(jìn)行挖掘和整理。深入田間地頭和村民家里，采用現(xiàn)場(chǎng)錄音的方式采集山歌。兩年多來(lái)，累計(jì)尋訪山歌手70余人，搜集山歌200余首，特別是記錄到了“趙圣頭”、“日落西山洋知哥”等敘事長(zhǎng)歌，填補(bǔ)了民間敘事長(zhǎng)歌的空白，采取記詞、記音、記譜“三合一”的方式，原汁原味保留了山歌風(fēng)范。

為了讓山歌文化真正走進(jìn)當(dāng)代生活，白洋灣街道還成立山歌研究會(huì)，組織山歌表演隊(duì)，出版山歌專著等，并開(kāi)設(shè)了山歌傳承班，開(kāi)展“娃娃學(xué)山歌”活動(dòng)。十幾位老歌手走入課堂，幾十首白洋灣山歌在孩子們的心中生根發(fā)芽。

蘆墟山歌參加文化部在武當(dāng)山舉行的第六屆中國(guó)原生民歌大賽（最中間為楊文英）

蘆墟山歌

“嗚哎嗨嗨，嗚哎嗨嗨嗨——”

這是鱸鄉(xiāng)吳江特有的山歌調(diào)。那一聲聲曲調(diào)，像小河流水，像空谷鳥(niǎo)鳴。這就是蘆墟山歌。據(jù)史料記載：蘆墟山歌始于明，盛于清，清末民初，是蘆墟山歌最興盛的時(shí)候。分布于原蘆墟鎮(zhèn)和環(huán)分湖四周的鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及滬浙毗鄰地區(qū)鄉(xiāng)村。

蘆墟山歌究竟有多豐富？作為吳歌中一個(gè)突出品種，蘆墟山歌竟然有七種曲調(diào)：滴落聲、落秧歌、大頭歌、羊騷頭、嘿羅調(diào)、急口歌、平調(diào)。蘆墟山歌在吳江人智慧的長(zhǎng)河中，有著水鄉(xiāng)人生活的節(jié)律、吳地文化的呼吸、太湖風(fēng)俗的氣象……

西晉詩(shī)人張翰癡迷家鄉(xiāng)的鱸魚(yú)和莼菜，是否聽(tīng)一曲蘆墟山歌獲得靈感？詩(shī)壇巨擘柳亞子年少時(shí)往返汾湖，是否在悠悠漂蕩的船上吟幾句詩(shī)、吼幾聲蘆墟山歌呢？

陽(yáng)澄漁歌

阿公站船頭，甩開(kāi)膀子，緩緩劃槳向湖中，一搖一推間，清亮的嗓音敲開(kāi)了暮色的沉寂。你方唱罷，站在船尾的阿婆，順勢(shì)接上，一邊整理漁網(wǎng)，一邊以歌聲回應(yīng)，你來(lái)我往間，盡顯濃情蜜意……漁歌唱晚，漁家人曾經(jīng)最熟悉的場(chǎng)景，現(xiàn)下仍在陽(yáng)澄湖一帶傳唱。

陽(yáng)澄漁歌，是吳歌的一個(gè)支脈，以其委婉的曲調(diào)和吳儂軟語(yǔ)的聲腔形成了鮮明的地方特色。陽(yáng)澄漁歌分為地方風(fēng)情歌、勞作歌、苦歌、戲文山歌等。形式為獨(dú)唱、男女對(duì)唱和一人領(lǐng)唱眾人伴唱。短的為四句或十來(lái)行，長(zhǎng)的一般不超過(guò)百行。

這兩年，陽(yáng)澄湖鎮(zhèn)組織年長(zhǎng)的漁歌手帶著年輕人，學(xué)唱漁歌、改編漁歌，試圖讓流傳了千年的漁歌，更符合現(xiàn)代人的審美口味，一代代傳唱下去。

白茆山歌

在常熟古里鎮(zhèn)塢坵村秀麗的白茆塘畔、塢坵山旁，一群頭戴斗笠、手戴袖套的男女在田間一邊插秧一邊對(duì)唱山歌，山歌聲伴著歡聲笑語(yǔ)響徹田野，再現(xiàn)了當(dāng)年蒔秧山歌的場(chǎng)景。

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)吳歌的杰出代表，常熟白茆山歌至今傳唱了已有4500多年歷史。先后走進(jìn)北京城，唱進(jìn)中南海，多次出國(guó)交流。

以前白茆山歌，家家戶戶會(huì)唱，現(xiàn)在唱的越來(lái)越少。好在當(dāng)?shù)卣缇烷_(kāi)始對(duì)白茆山歌進(jìn)行保護(hù)傳承，在幼兒園、小學(xué)課程中加設(shè)白茆山歌的教程，從娃娃開(kāi)始培養(yǎng)對(duì)山歌的喜愛(ài)。

……

吳地山歌今何在

曾有人評(píng)價(jià)吳歌的意趣不外乎“語(yǔ)言、風(fēng)土、藝術(shù)三項(xiàng)”，而這三項(xiàng)正是民族文化的靈魂。蘇州市民間文藝家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、江蘇省吳歌學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬漢民對(duì)此深以為然，他說(shuō)吳歌是山歌，沒(méi)有訣竅，唯有積累?！斑@種用方言演唱的地方小調(diào)，若失去了土味，不貼近百姓就無(wú)意義了。吳歌不是‘陽(yáng)春白雪’，而是普通百姓自己的‘下里巴人’。”

然而，山歌是百姓的歌，也是時(shí)代的歌，要讓更多年輕人喜歡才是正道。因此，在變與不變中探求平衡，創(chuàng)作“新吳歌”也是值得深思的。

聽(tīng)聽(tīng)蘇州“好聲音”楊文英：從吳江田頭唱到央視舞臺(tái)

過(guò)去，百姓邊干農(nóng)活邊唱山歌，或隔田隔港放聲對(duì)歌，其樂(lè)無(wú)窮。對(duì)于這樣的場(chǎng)景，吳歌國(guó)家級(jí)非遺傳承人、蘆墟知名山歌手楊文英記憶猶新。她說(shuō)，那個(gè)年代，沒(méi)有廣播，沒(méi)有娛樂(lè)設(shè)備，山歌成了勞動(dòng)人民抒發(fā)情感的主要方式。

“山歌勿唱忘記多，搜搜索索還有十萬(wàn)八千九淘籮，吭嗨吭嗨，扛到吳江東門(mén)格座垂虹橋浪去唱，壓坍仔格橋墩塞滿東太湖……”當(dāng)69歲的楊文英唱起長(zhǎng)篇敘事山歌《五姑娘》的歌頭，一陣淳樸、自然、清新的田野之風(fēng)撲面而來(lái)。

楊文英說(shuō)，她的山歌是聽(tīng)會(huì)的。楊文英上小學(xué)時(shí)，學(xué)校里有個(gè)叫陸阿妹的校工，她是浙江人，后來(lái)嫁到吳江。她隨口哼唱的悠揚(yáng)山歌調(diào)吸引了楊文英。由于對(duì)山歌十分癡迷，每逢周末、寒暑假，她都會(huì)來(lái)學(xué)校聽(tīng)陸阿妹唱山歌。久而久之，那些旋律、歌詞就深深印在了楊文英的心里。

陸阿妹肚子里有唱不完的山歌，上世紀(jì)80年代，吳江文化部門(mén)發(fā)掘、整理的長(zhǎng)篇敘事山歌《五姑娘》，就是由陸阿妹演唱的。1997年，楊文英從企業(yè)退休后，進(jìn)入蘆墟鎮(zhèn)文體站成為一名文化志愿者。近年來(lái)她致力于蘆墟山歌的收集、整理、傳唱和教學(xué)工作。

1997年，蘆墟實(shí)驗(yàn)小學(xué)開(kāi)辦少兒山歌班，楊文英義無(wú)反顧地?fù)?dān)任起山歌班校外輔導(dǎo)員。一屆一屆的山歌班畢業(yè)了，到今年，楊文英教過(guò)的學(xué)生早已數(shù)不清。

“山歌不能總活躍在中老年人的生活中，為了讓更多年輕人，特別是中小學(xué)生喜歡蘆墟山歌，我們?cè)谏礁璧膫鞒蟹绞缴希环矫鎴?jiān)持原生態(tài)山歌的保護(hù)與傳承，把原汁原味的蘆墟山歌傳授給學(xué)生；另一方面，保留蘆墟山歌的精髓，對(duì)山歌曲調(diào)進(jìn)行適度改編，在唱法、表演上更多元化，并且編排、設(shè)計(jì)與山歌相吻合的舞蹈、服裝，讓山歌更容易被現(xiàn)代人所接受?！睏钗挠⒏嬖V記者。

保持原生態(tài)唱法受到專家肯定，改編后的新山歌又受到了觀眾的歡迎。根據(jù)蘆墟山歌編排的《水鄉(xiāng)飛出金鳳凰》、《蘆墟風(fēng)情歌》等先后獲得吳江、蘇州市的大獎(jiǎng)。2014年，由楊文英主唱的蘆墟山歌《夢(mèng)里吳歌》亮相央視中秋晚會(huì)，向全球觀眾展示了蘆墟山歌的魅力。

眼下，楊文英還在挖掘、整理一些失傳的蘆墟山歌曲調(diào)，她想盡全力恢復(fù)這些原生態(tài)的民間聲音?！皡歉璧纳κ怯械?，但會(huì)慢慢弱化，這是不可扭轉(zhuǎn)的社會(huì)現(xiàn)象。我們要做的，就是讓它活態(tài)傳承。”楊文英坦言。

在朱文華夫婦的努力下，沉寂多年的陽(yáng)澄漁歌又在姑蘇大地上傳唱開(kāi)來(lái)

朱文華、蔡金娣：因歌結(jié)緣的“吳歌夫妻檔”

早就聽(tīng)說(shuō)蘇州相城區(qū)有對(duì)“吳歌夫婦”——朱文華、蔡金娣。因歌聲結(jié)緣的他們，十幾年來(lái)，一直致力于收集、傳唱陽(yáng)澄漁歌，在他們的努力下，沉寂多年的陽(yáng)澄漁歌終于又在姑蘇大地上傳唱開(kāi)來(lái)。

撥通朱文華手機(jī)時(shí)，接電話的是老伴蔡金娣：“我們?cè)谘莩瞿?。你?tīng)，老頭子正在臺(tái)上唱呢。”“姐在河邊洗青菜，郎在對(duì)河采紅菱……”聽(tīng)筒里，傳來(lái)了朱老那悠揚(yáng)的歌聲。

朱文華和蔡金娣同年出生，今年都是71歲。當(dāng)年，朱文華的父親是地方上有名的文藝骨干，他從小就跟著父親的劇團(tuán)跑碼頭，學(xué)會(huì)了不少吳歌。蔡金娣從小也是個(gè)“吳歌迷”，長(zhǎng)大后，兩人都成了村上的文藝骨干，經(jīng)常一同外出表演。就這樣，兩人在歌聲中相識(shí)、相戀，結(jié)為伉儷。

由于一些客觀原因，陽(yáng)澄湖歌在上世紀(jì)七八十年代后就慢慢沉寂了下來(lái)，會(huì)唱的人越來(lái)越少。面對(duì)這一情況，朱文華和蔡金娣心里挺不是滋味，兩人一合計(jì)，決心把“失傳”的歌聲唱起來(lái)。1993年，夫妻倆成立了一個(gè)業(yè)余文藝隊(duì)，節(jié)假日走上街頭唱吳歌、打連廂、挑花籃，每次總能吸引一大群老老少少。

在為鄉(xiāng)親們表演的同時(shí)，他們不忘收集吳歌。四處尋訪，聽(tīng)到哪個(gè)老人會(huì)唱就登門(mén)請(qǐng)教。幾年下來(lái)，兩人收集整理了200多首流傳在陽(yáng)澄湖地區(qū)的吳歌。他們把這些曲調(diào)都記錄了下來(lái)。朱文華自己還創(chuàng)作了幾首吳歌，如《陽(yáng)澄湖大閘蟹開(kāi)捕節(jié)民間蟹歌》、《社區(qū)就是我的家》等，表現(xiàn)了當(dāng)代老百姓的美好生活。他們還應(yīng)邀走進(jìn)小學(xué)，教唱陽(yáng)澄漁歌，為學(xué)生編寫(xiě)《媽媽的孩子聽(tīng)黨的話》等不少民間小調(diào)。

顧鳳珍：清音流芳，一把好嗓子唱盡百年故事

“頭一只臺(tái)子四角方，岳飛槍挑小梁王。第二只臺(tái)子湊成雙。轅門(mén)斬仔楊六郎……”當(dāng)顧鳳珍唱起這首《十只臺(tái)子》的山歌，記者著實(shí)感受到了白洋灣山歌的味道。她告訴記者，這是一首詠史山歌，借臺(tái)子起興，每段唱的都是一個(gè)婦孺皆知的歷史故事。

作為蘇州市第四批非遺文化傳承人，顧鳳珍是白洋灣地區(qū)一位名符其實(shí)的“山歌達(dá)人”。“小時(shí)候，家里人下地、打草鞋時(shí)都會(huì)對(duì)唱山歌來(lái)提神，有時(shí)一天要干十幾個(gè)小時(shí)的農(nóng)活兒，不唱山歌哪來(lái)的勁?！鳖櫚⑵呕貞?，“上世紀(jì)七十年代，白洋灣地區(qū)幾乎家家戶戶的老一輩人都會(huì)吟唱山歌。父親是山歌迷，高興時(shí)可以連唱好幾個(gè)鐘頭。那時(shí)候打草包、草鞋，父親總會(huì)唱山歌，頓時(shí)睡意全無(wú)，于是就能多干點(diǎn)活。夏天晚上在外邊乘風(fēng)涼，幾家人坐在一塊聊天，這時(shí)候也會(huì)唱上幾首山歌互動(dòng)一下！”

就這樣，她從父親那里聽(tīng)會(huì)了好多首山歌，并牢記于心。后來(lái)又從家里的長(zhǎng)輩那學(xué)了一些山歌，再加上自己長(zhǎng)期的搜集整理，最多的時(shí)候，她會(huì)唱各類題材的山歌200多首。

目前，白洋灣地區(qū)的山歌手有十多位，顧鳳珍今年65歲，是其中年紀(jì)最小的。前幾年，她和村里其他幾位“山歌手”，跑遍村里每一戶，尋訪每一位老人，還跑到黃橋等地搜集山歌。在街道文化站的幫助下，他們搜集整理出了260余首流傳鄉(xiāng)間的白洋灣山歌。

2009年白洋灣街道文化站首次開(kāi)展“山歌傳承活動(dòng)”，每年顧鳳珍都會(huì)走進(jìn)校園、社區(qū)，教唱山歌，通過(guò)“娃娃學(xué)山歌”、“山歌文化進(jìn)校園”、“山歌文化進(jìn)社區(qū)”等形式，讓更多人了解原生態(tài)的白洋灣山歌。

“我想用這種最傳統(tǒng)的口口相傳的方式，把我會(huì)的山歌教給年輕一輩，讓他們繼承白洋灣地區(qū)的這一民俗文化?！鳖欨P珍坦言。

顧鳳珍是白洋灣地區(qū)一位名符其實(shí)的“山歌達(dá)人”

陳巧娥每年要教不少孩子學(xué)唱白洋灣山歌

陳巧娥：會(huì)唱山歌會(huì)編扇的“巧手”阿婆

陳巧娥原是白洋灣張網(wǎng)村人，村里深厚的山歌文化底蘊(yùn)熏陶了這位嗓音清亮、溫柔綿長(zhǎng)的山歌手。如今她住進(jìn)新小區(qū)，也把白洋灣的山歌唱進(jìn)了城市。

她最拿手的是《十送郎》，“送啊我的郎，送到你梳妝臺(tái)。送啊我的郎，送到你出房門(mén)……”這是一首離別情歌，三步一回頭，唱的是送別情郎時(shí)的依依不舍。

“記得那時(shí)候，父親去吳江平望、八坼做生意，我和姐姐一起搖著船去看父親。姐姐在船上燒飯，等父親晚上回到船上，我們邊吃飯，邊聽(tīng)父親唱山歌。”父親的一首《新打龍船剃包頭》至今讓陳巧娥印象深刻。

十幾歲在田里收小麥、拾麥穗、挑麥種，她就會(huì)唱好多首山歌了。到現(xiàn)在能完整唱出來(lái)的山歌大約有五六十只。如今，陳巧娥也是白洋灣“山歌班”的一個(gè)老師，每年要教不少孩子學(xué)唱老山歌。

不僅如此，陳阿婆還會(huì)手工編織麥秸扇。十幾歲就開(kāi)始跟著家里人做麥秸扇，做好的成品拿到景區(qū)賣(mài)?！爱?dāng)時(shí)一個(gè)村民小組有三四十家，家家戶戶都會(huì)做麥秸扇，而現(xiàn)在基本沒(méi)人會(huì)做了?！标惏⑵怕詭锵У卣f(shuō)：“這也算是家里的祖?zhèn)魇炙嚕轿覂合边@里，已經(jīng)不會(huì)做了。”為此，她很愿意像教山歌一樣，呼吁年輕人來(lái)學(xué)傳統(tǒng)手藝。