邱家和

“十一”前夕，坐落在香港古董街的瑞斯帝中國藝術(shù)推出了一個令人耳目一新的玉器展覽，對中國內(nèi)地買家而言，這個展覽正如其主題“皓玉仙工”所標(biāo)示的，有三大看點：首先是其呈現(xiàn)的白玉作品十分珍稀；其次是其推出的漢白玉擺件非常罕見；第三是兩種展品都體現(xiàn)了乾隆時代登峰造極的雕工。策劃這次展覽的拿達(dá)·瑞斯帝（Nader Rasti）作為國際玉器市場的頂級專家，借此表達(dá)了他的價值觀。

白玉珍品超過四分之三

拿達(dá)舉辦這個展覽的靈感，來自那些漢白玉精品。為此，他幾乎花了6年時間來準(zhǔn)備，才找到了6件，還不到28件參展作品的四分之一。所以，這個展覽的主體，還是另外22件白玉珍品。

為什么要選擇將白玉與漢白玉這兩種玉質(zhì)的珍品放一起展覽？從材料上看，漢白玉（又稱河北玉）特別白，特別純，沒有雜色，很潤，很柔，而白玉則要比漢白玉更硬。因此在策劃這個展覽時，他反復(fù)考慮的是——怎樣把白色呈現(xiàn)出來？

當(dāng)然，將白玉作為展覽的主體自有其道理。玉在中國傳統(tǒng)文化中代表一種特別的倫理價值，是文人的象征，而白玉更因其純潔無瑕與柔潤而受到追捧。以和田玉為代表，玉雕藝術(shù)在中國數(shù)千年文明史上有著悠久的傳統(tǒng)。有趣的是，展覽所呈現(xiàn)的這些白玉珍品都以乾隆風(fēng)格為典范，而在中國古代美術(shù)史上，乾隆風(fēng)格恰恰是玉雕藝術(shù)登峰造極的時刻。

在這次展覽中，有一件引人注目的珍品——來自前大都會博物館館長方周的私人收藏的“印度 17/18 世紀(jì)白玉馬首匕首”，是被乾隆皇帝特別喜愛的“痕都斯坦”玉器。拿達(dá)對筆者稱，那件作品的材料是和田玉，由當(dāng)時印度的皇室制作。

這22件白玉珍品大多像那個馬首一樣，都來自私人藏家：2件精致玉佩來自香港私人收藏，顯示了香港本地藏家對把件的偏好；還有一些小件玉器也出身不凡，如那件“褐青玉兔”出自英國私人收藏；“白玉桃鸚組件”則出自蘇格蘭私人收藏。

其中最引人注目的還是仇焱之珍藏過的3件白玉珍品。一說起他，拿達(dá)就對其品位和眼光贊不絕口。他說，那3件珍藏品位非常高，玉料也是最高品質(zhì)的。尤其是“白玉帶皮雙鵪鶉靈芝組件”，其白如凝脂的色澤、完美的細(xì)節(jié)雕飾及玉皮的巧妙運用，令人嘆為觀止。他向筆者透露，那是兩三年前他在拍賣場上找到的。

漢白玉珍品登堂入室

不過，這個展覽最大的看點還是其推出的6件漢白玉珍品：2件蓮洗、2件觀音、一件龍鳳方形花盆，還有一件“河北漢白玉瓶”，都是宮廷級的藝術(shù)品，非常罕見。如那件“河北漢白玉瓶”，拿達(dá)稱出自重要歐洲私人收藏及倫敦斯賓客拍賣行，雕刻著包含吉祥寓意的紋飾，類似的作品可以在紫禁城里漱芳齋的藏寶閣看到。

漢白玉，在筆者的記憶里是天安門前的華表，從小形成的印象就是被廣泛用于裝飾皇城及宮廷建筑的，想不到在乾隆時期也制作成非常罕見的裝飾擺件登堂入室，因此而顯得彌足珍貴。在拿達(dá)看來，這6件珍品中，除了2件觀音像是19世紀(jì)的作品外，還有4件是典型的清代皇室的雕工，呈現(xiàn)17世紀(jì)后期的乾隆時代的風(fēng)格。這些作品與那些白玉珍品雕工類似，主題也類似，卻因為材料不同而呈現(xiàn)了不同的效果，放在一起展覽效果很好。

拿達(dá)表示，籌備這個展覽用了差不多6年時間去收集藏品，類似的漢白玉珍品展覽堪稱史無前例。他透露，那件方瓶，那兩件蓮洗，都是歐洲藏家在上世紀(jì)60年代到80年代之間收藏的，現(xiàn)在為了他的展覽讓那些藏家拿出來。他憑借的是30年的古董行業(yè)經(jīng)驗、深厚的亞洲藝術(shù)學(xué)識和具前瞻性的市場觸覺。

古董價值難道還不如材料？

漢白玉珍品十分珍稀，乾隆時代的白玉珍品也很珍稀，對拿達(dá)來說，它們固然可以十分和諧地體現(xiàn)白色的魅力，但更重要的是通過這個展覽，向那些珍品中所體現(xiàn)的雕工致敬。

這種雕工，在歷史上被稱為“乾隆工”。說起乾隆，愛玉的內(nèi)地買家往往津津樂道于他是一個“玉癡皇帝”，尤其是其平定準(zhǔn)噶爾叛亂并恢復(fù)和田玉進(jìn)貢，帶來了和田玉在中國古代歷史上最后一個巔峰期的文治武功。不過拿達(dá)更看重的，卻是其所帶來的玉器革命。

他對筆者表示，乾隆是中國皇帝中的大藏家，一生都致力于將自己的口味注入他所喜愛的工藝品。雖然中國買家喜歡白玉，但乾隆皇帝卻并非只喜歡白玉，而是喜歡所有品類的玉，因此在故宮里可以看到各個種類的玉器珍藏。乾隆皇帝所強調(diào)的，是一種品位。

中國買家尤其是新買家有一種對和田玉的偏愛，對此他直言不諱地指出，現(xiàn)在的新玉，雕工、材料都比乾隆時代的更好，價格也更貴。但這是反常的：難道古董的價值甚至還不如材料的價值？比如一座白玉的山子價值幾百萬，但有的新買家會說，這樣大的新玉材料就值上千萬。他認(rèn)為這恰恰說明那些材料的行情有水分。

他建議新買家關(guān)注老玉，當(dāng)然他們需要讓有經(jīng)驗、有信譽的古董商作為顧問，因為面對那些老玉他們會有許多問題：是否是和田玉？如何斷代？雕工如何？等等。而他3年前創(chuàng)辦的瑞斯帝中國藝術(shù)，則希望透過專業(yè)、耐心和魄力，為觀眾和藏家搜集最精美的中國藝術(shù)珍品。