文 黃國章

論陰沉木的雕刻之美

文 黃國章

隨著改革開放以來我國經濟的快速發(fā)展，國民的生活水平日益提高，對于生活的品質也愈發(fā)追求，在感官及精神之美上的花費也日益增長。同時我國越來越重視對歷史的研究和繼承，這大大促進了我國工藝品產業(yè)的發(fā)展。其中，木雕作為自然與人力結合的最有代表意義的工藝品之一，受到極大的重視。陰沉木是制作木雕的主要用料，它具有深遠的歷史，承載厚重的文化，所以要想最大限度地表達出雕刻作品的內涵，需要極高的雕刻工藝，也應具備很高的藝術素養(yǎng)和審美水平。本文主要針對陰沉木木雕進行評析鑒賞，同時也為此木類的可持續(xù)利用提出建設性建議。

陰沉木；雕刻；美學

陰沉木并非某一樹種，而是多種木材集合的名稱，經大自然千年磨蝕造化，陰沉木兼?zhèn)淠镜墓叛藕褪纳耥?，其質地堅實厚重，斷面柔滑，且木質油性大、耐潮、有香味，萬年不腐不朽，不怕蟲蛀，渾然天成。古籍中記載個別樹種還具有藥用價值。集“瘦、透、漏、皺”的特性于一身，享有 “東方神木”和“植物木乃伊”的美譽，成為當下制作木雕的主要用料之一，同時也具有極高的觀賞和鑒賞價值。但不可否認，由于社會及歷史原因，對陰沉木的保護措施不夠到位，對陰沉木的利用也沒有加以很好地管理，導致這種珍貴的木材受到很多不合理的利用，甚至被破壞，“巧婦難為無米之炊”，這對陰沉木雕刻極為不利。對于陰沉木雕刻作品的鑒賞，不僅要針對作品本身，還應充分了解木材的生長過程和木質特點，并思索對它的可持續(xù)利用，才能更好地發(fā)揮出陰沉木雕刻作品的鑒賞和收藏價值。

一、陰沉木的基本信息

1.形成原因

陰沉木別名為烏木、碳化木，分為“水生”和“土生”兩種，以“土生”木為主?！八蹦疽蚤L江陰沉木最為有名，是木頭長期淹于水中，經過泥沙的打磨，水流的沖刷，木頭的物理性質改變，并呈現出流水般的花紋，成為可塑之才?！巴辽蹦臼怯捎诘貧み\動、泥石流等原因，木頭埋于地下，經過長時間的碳化過程，形成陰沉木，相比于“水生”木顏色偏暗沉，手感極佳，是做木雕極好的材料。

2.分布狀況

陰沉木在我國分布較為廣泛，南北方均能開采。北方主要分布在松花江流域和東北三省林區(qū)。南方分布則更為廣泛，長江流域以及廣西、廣東、四川等地均有資源。其中，尤以西南地區(qū)出產最盛。

3.木質可塑性

陰沉木由于其特殊的形成過程，木頭含油脂量較多，表面富有光澤，手感也極其溫潤。另外，陰沉木具有耐腐蝕、驅蟲、芳香等特點，特別適合置于室內進行觀賞。更重要的是，陰沉木的木質結構非常緊實，機理細膩、堅韌，且富有柔韌度，很符合雕刻所需木質條件，這為不同的雕刻思想提供了很大的自由發(fā)揮的空間。

《星云大師》 黃國章/作

二、陰沉木雕刻的價值與鑒賞

1.雕刻歷史

中國人對陰沉木的利用歷史久遠，早在西周時期，陰沉木就被作為貢品敬獻天子，還被作為名貴棺木。陰沉木是一種極為珍貴的木材，它往往被打制成家具，并加以精細的雕刻技藝。另外，還有一些邊角料被制作成小型實用品或工藝品，梳子、鎮(zhèn)紙等小部分留存下來的物品被保存在各地博物館，這些都是我國古代人民利用陰沉木的實證。

2.實用陳設中的運用

被西方人稱為“東方神木”的陰沉木在中國民間使用歷史久遠，并且隨著時代的變遷使用范圍也越來越廣泛。從最早發(fā)現將陰沉木作為貢品的西周開始，中國古代智慧的人民逐漸降低使用陰沉木的成本，開發(fā)出許多陰沉木的新用途。比如陰沉木可以入藥，有清肺解毒、緩咳化痰之功效。更重要的是陰沉木在制作家具和實用物件中的使用頻率大大提升，尋常百姓常使用陰沉木制成的鎮(zhèn)紙、梳子等，官宦人家常使用陰沉木打制的家具，耐腐蝕耐蟲蛀，還有芳香氣味，增添整個房間的溫雅氣質，若能放置一件陰沉木制成的工藝品，則必成為家中的鎮(zhèn)宅之寶。陰沉木的運用廣泛，不僅方便了百姓的生活，更使得陰沉木的雕刻技術受到重視，不斷發(fā)展。

3.名家名作欣賞

基于我國木雕的久遠歷史和改革開放以來對木雕技藝的支持和發(fā)展，我國出現了許多木雕界的大師，現為福州市雕刻工藝品廠研究所副所長的林學善先生就是其中的一位。他曾以陰沉木為料，雕刻過一件名為《達摩》的作品，這是林先生達摩系列作品的其中一件，榮獲第一屆中國工藝美術大師精品展金獎。林學善先生選擇顏色偏棕色的陰沉木木料，將形狀較為散的上部雕成達摩的頭部，將肌理清晰的下部自然作為達摩的衣衫，增添了達摩形象的縹緲之感，使得整件作品渾然天成，是一件天人合一的作品。雕刻家是一個媒介，在充分尊重原材料本身紋路的基礎上，施以精細的改動，便表達出自己的精神世界，這正是木雕工藝作品的實質——自然美和藝術美的結合。

三、陰沉木的保護與可持續(xù)利用

陰沉木雖然在我國分布極為廣泛，但它由于形成所需時間極長，可再生能力不強，所以對陰沉木的保護和合理利用應當引起足夠的重視。目前，陰沉木的產品加工企業(yè)還沒有形成規(guī)模，以小工廠為主，這不利于木材的綜合利用，造成許多木材的浪費。另外，國家在伐木、運木等方面的管理力度不嚴，行業(yè)規(guī)范和標準未成體系，木材資源信息沒有納入網絡，這也給陰沉木的可持續(xù)利用提出難題。所以，對陰沉木的保護任重道遠。應當制定相應的保護條例，付諸于法律，規(guī)定木材的所有權；將木材資源納入統一網絡體系，便于掌握信息和監(jiān)督管理；整合現有的分散的小企業(yè)，加強木材資源的綜合利用；為木雕作品合作定價，避免盲目炒作和追捧。這一系列措施若能夠加以實施，對于陰沉木的可持續(xù)利用將是一大福音。

木雕自古以來就深受喜愛，皇家用珍貴大型陰沉木材作棺木，尋常百姓以此入藥，使用邊角料制成的實用物件，視它為辟邪、鎮(zhèn)宅之寶。陰沉木獨有的古奧神韻，使其成為承載中國歷史文化的載體。對于陰沉木雕的制作，最重要的是要講求自然與人文的結合。雕刻家應當充分尊重原材料的形狀、成色、木質、肌理，再結合自己的藝術創(chuàng)作想法，配以精巧的雕刻手法，才能制成大氣又不失靈巧的木雕作品，也只有這樣的作品才能最大限度地體現出陰沉木的獨特價值和中華文化的博大精深。

［1］喻帆.陰沉木（烏木）收藏現狀及資源觀察（下）硬木類陰沉木：陰沉（鐵力）木鑒藏篇［J］.收藏，2013（3）.

［2］齊錦秋，郝建鋒，明仁林.四川省陰沉木資源概況及其保護的重要性［J］.四川林業(yè)科技，2008（3）.

［3］潘尤龍.芻議陰沉木因材施藝雕刻之價值［J］.雕塑，2009（4）.

黃國章，生于1972年，國家一級/高級技師，中級工藝師，泉州市工藝美術大師，于1988年追隨恩師黃買生在惠安工藝廠開始了木雕生涯，之后幾年不斷刻研，又有幸得到幾位名師指導、引領，于2012創(chuàng)辦了奇藝木雕創(chuàng)作室。