劉佩晴

《左傳》涵蓋了自魯隱公元年（前722年）至魯哀公27年（前468年）共計(jì)250余年的歷史，涉及諸侯國之間政治、經(jīng)濟(jì)、文化、戰(zhàn)爭等各個(gè)方面的內(nèi)容，恢弘地再現(xiàn)了春秋時(shí)期的人文風(fēng)貌和社會(huì)狀況，對后世的史學(xué)文學(xué)都有重要影響。其中，《左傳》對戰(zhàn)爭的描寫可謂其中最為精彩的一筆。《左傳》戰(zhàn)爭敘事的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是戰(zhàn)爭敘事的文體特征，二是戰(zhàn)爭描寫過程中的情節(jié)設(shè)計(jì)，三是對戰(zhàn)爭中人物的刻畫。相較于《春秋》中所記載的歷史事件，《左傳》在敘事上更加精于選材和安排，對人物的描寫也刻畫得更為細(xì)膩。此次通過幾篇典型案例淺談《左傳》戰(zhàn)爭敘事手法上的突出特點(diǎn)，有文不達(dá)意或理解不當(dāng)之處，敬請批評指正。

其一是《左傳》在戰(zhàn)爭敘事中的文體特征?！蹲髠鳌窋⑹碌奈谋咎卣髦饕w現(xiàn)在三個(gè)方面：“一是記言與記事的均衡合宜；二是文本與故事的基本對稱；三是事實(shí)與虛構(gòu)的相互交融?！保ǜ敌扪印断惹?cái)⑹卵芯?關(guān)于中國敘事傳統(tǒng)的形成》）。所謂均衡合宜，即語言簡練、精確傳神、表現(xiàn)力強(qiáng)。清馮李驊《讀左卮言》中云：“凡聲情意態(tài)，緩者緩之，急者急之，喜怒曲直，莫不逼肖”，即 “文約而事豐” 。舉邲之戰(zhàn)為例，《左傳》中對于“晉敗于邲，先濟(jì)者賞”，記為“上軍下軍爭舟，舟中之指可掬”，就采用了曲筆寫法，不言攀舟亂而以刃斷指，但曰舟指可掬，使讀者自睹其事實(shí)，達(dá)到均衡合宜的效果。

所謂文本與故事的基本對稱，是指文本敘述在敘事過程中通過將故事內(nèi)容與文本篇幅達(dá)到一個(gè)基本均衡從而實(shí)現(xiàn)言事合宜，修短有度。如對僖公二十三年晉國內(nèi)亂，晉公子重耳流亡列國的敘述。“晉公子重耳之及于難也，晉人伐諸蒲城?！毂嫉摇幍沂甓?。

過衛(wèi)，衛(wèi)文公不禮焉。……

及齊，齊桓公妻之，有馬二十乘，公子安之?！?/p>

及宋，宋襄公贈(zèng)之以馬二十乘。……

及鄭，鄭文公亦不禮焉?！?/p>

在這一歷史事件中，作者并未將重耳流放的二十四年放于各個(gè)年代中拿出一定的篇幅敘寫重耳的曲折經(jīng)歷，而是一氣呵成，語言精練，通過“過衛(wèi)”、“及齊”、“及曹”等一系列代表性的狀語展現(xiàn)重耳在外流亡的經(jīng)歷，用較少的篇幅敘寫了豐富的內(nèi)容，不顯拖沓，文筆簡潔而表現(xiàn)力強(qiáng)。

所謂事實(shí)與虛構(gòu)的相互交融，一個(gè)經(jīng)典案例是對崤之戰(zhàn)的記敘。戰(zhàn)前大夫拜卜偃，曰：“君命大事，將有西師過軼我，擊之，必大捷焉。”此處描寫到晉文公顯靈，卜偃的卜筮為虛寫。而后文的秦師過北周門，以及秦晉崤之戰(zhàn)晉國的勝利為事實(shí)卻應(yīng)驗(yàn)了卜偃的卜筮，這就將虛實(shí)結(jié)合了起來，既增強(qiáng)了文本的可讀性，同時(shí)又尊重了客觀歷史，達(dá)到了文與史的統(tǒng)一。

其二體現(xiàn)在《左傳》描寫戰(zhàn)爭的情節(jié)設(shè)計(jì)?！蹲髠鳌吩趹?zhàn)爭情節(jié)的敘寫上不同于以往的史書，作者在敘事過程中不是簡單的記史，而是對戰(zhàn)爭的深入解讀，不簡單停留于外圍，而是切入戰(zhàn)爭的內(nèi)部去解讀戰(zhàn)爭的性質(zhì)，原因等。這是《左傳》在戰(zhàn)爭敘事上最突出的特點(diǎn)之一。以曹劌論戰(zhàn)為例，作者在對齊魯長勺之戰(zhàn)的敘述上，對戰(zhàn)前曹劌對戰(zhàn)爭形勢的 “論” 著了大量筆墨，對戰(zhàn)爭結(jié)束后“齊師敗績”的原因也進(jìn)行了深入的分析，反而對戰(zhàn)爭的過程僅述以寥寥數(shù)句，充分體現(xiàn)了《左傳》在戰(zhàn)爭敘事上著眼于政治并帶有思想的傾向性，將側(cè)重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭的起因、背景及其結(jié)果的原因等內(nèi)在實(shí)質(zhì)問題的研究和分析上，而不是戰(zhàn)爭過程本身。

其三在于戰(zhàn)爭中的人物描寫?！蹲髠鳌飞朴谠趹?zhàn)爭矛盾沖突的描寫和人物的語言對話中展開人物性格。如齊魯長勺之戰(zhàn)寫曹劌，通過與魯莊公關(guān)于“何以戰(zhàn)”的三問三答和臨陣指揮作戰(zhàn)時(shí)的兩番“未可”、“可矣”的對答，表現(xiàn)其從容鎮(zhèn)定、機(jī)智謹(jǐn)慎的軍事家風(fēng)度。描寫春秋五霸人物，同樣各具特色。如寫春秋五霸之一秦穆公這個(gè)人物，在在《秦晉韓之戰(zhàn)》、《燭之武退秦師》和《秦晉崤之戰(zhàn)》等多篇文本中都有對秦穆公進(jìn)行集中地描寫。秦穆公為人極為奸詐和虛偽，從韓之戰(zhàn)的記述中，充分反映出他的為人特點(diǎn)。韓之戰(zhàn)的起因，本是由于晉惠公食言背賂，而使秦穆公懷恨在心，但他又怕為此發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，會(huì)受到列國諸侯的輿論譴責(zé)，故一直忍耐等待時(shí)機(jī)。最后終于因晉惠公不救秦災(zāi)，秦穆公找到了興師的理由，激怒了國人，起兵伐晉，足見他的用心之深。同樣在《燭之武退秦師》中，作者再一次提到了秦穆公為了個(gè)人目的，單獨(dú)和鄭國媾和，破壞了秦、晉的聯(lián)盟，造成后來秦、晉多次戰(zhàn)爭的惡果。

在用語言勾畫人物上，可概括為“斯皆言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而義深，雖發(fā)語已殫，而含意未盡，使讀者望表而知里，捫毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于句外?！保▌⒅獛住妒吠ā⑹隆罚┨K軾也曾提到：“意盡而言止者，天下之至言也。然而言止而意不盡，尤為極致，如《禮記》、《左傳》可見?！薄蹲髠鳌吩谡Z言藝術(shù)上豐富的內(nèi)涵由此可一斑。

《左傳》做為我國第一部史傳類敘事作品，其突出的戰(zhàn)爭敘事風(fēng)格對后代戰(zhàn)爭類文學(xué)作品毋庸置疑都產(chǎn)生了影響，較近的如司馬遷的《史記》，較遠(yuǎn)如羅貫中的《三國演義》，在戰(zhàn)爭得記敘上都有《左傳》之遺風(fēng)。此處略加說明：

例如，《史記》在寫軍事行動(dòng)過程中多次把軍事行動(dòng)視為一種復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象來加以全面敘寫，并對戰(zhàn)爭的性質(zhì)等實(shí)質(zhì)性的問題進(jìn)行了深入分析，在這一點(diǎn)上，《史記》的敘事風(fēng)格明顯帶有《左傳》的敘述特點(diǎn)。在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，《史記》的作者對鉅鹿之戰(zhàn)的描寫不僅局限于對戰(zhàn)場的描寫，還著重刻畫了反秦戰(zhàn)爭的總形勢、項(xiàng)梁軍的失敗、楚王遣將、項(xiàng)羽奪權(quán)、秦楚軍廝殺、章邯降楚等這些與戰(zhàn)爭相關(guān)聯(lián)的因素。這些戰(zhàn)前、戰(zhàn)后方方面面的事，《史記》均把其寫得淋漓盡致。使人容易看清戰(zhàn)爭全貌，便于從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

對于《左傳》善于在戰(zhàn)爭矛盾中展開人物性格的特點(diǎn)，《三國演義》中這一特色更為顯著。不少戰(zhàn)將的性格特征就是隨著戰(zhàn)事的推進(jìn)而得到豐富和發(fā)展的。如“趙子龍單騎救主”就是在戰(zhàn)事的變幻莫測中刻畫趙云忠貞的性格。混亂之中糜芳向劉備報(bào)告：“趙子龍投曹操去了也！”，劉備心生懷疑，張飛破口大罵，矛盾一觸即發(fā)，讀者的心也跟著懸起來。然而作者轉(zhuǎn)換了一個(gè)敘事角度，以趙云的視線去尋找劉備失散的家小救起劉備的獨(dú)子阿斗，而且殺出重圍，贏得曹操“真虎將也”的由衷贊賞。正是在“單騎救主”這一情節(jié)的展開之中，趙云英勇、忠貞的性格得到充分的展露，頗有《左傳》人物描寫的筆法。

《左傳》在戰(zhàn)爭的描寫上，其優(yōu)秀而獨(dú)特的敘事風(fēng)格不僅為當(dāng)時(shí)時(shí)代的文學(xué)和史學(xué)敘述手法開啟了先河，也為后世留下了寶貴的財(cái)富，對后世的戰(zhàn)爭類文學(xué)和史學(xué)作品都有深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雯《淺析《左傳》戰(zhàn)爭描寫的敘事特征》.

[2]王守謙 金秀珍 王鳳春 譯注《左傳全譯》 貴州人民出版社 1990年11月.

[3]張懿奕 《左傳敘事研究綜述》 湘南學(xué)院學(xué)報(bào)[M].2010年8月第31卷第4期.