□李 鎂

1990年代以來美國皮克斯動畫電影中的生態(tài)敘事探究

□李 鎂

1990年代以來，美國皮克斯動畫電影工作室制作的14部動畫長片和短片多次獲得奧斯卡獎項。其中最具生態(tài)意蘊代表性的動畫影片 《蟲蟲危機》、《海底總動員》、《機器人瓦力》成為本文要深入探究的三部重要影片。這三部影片以其豐富的劇情，“非人類”的塑造和環(huán)境污染的種種困境以及人文關(guān)懷等不同層面表達(dá)了在現(xiàn)代社會中一直所關(guān)注的生態(tài)環(huán)境保護(hù)問題。

引言

美國皮克斯電腦動畫公司成立于1979年，自1990年以來，制作了多部優(yōu)秀的動畫作品。并多次獲得了奧斯卡獎項。例如《玩具總動員》曾于1996年獲得奧斯卡特殊成就獎，《蟲蟲危機》獲得了1999年的奧斯卡最佳音樂提名，《海底總動員》于2004年獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎，《料理鼠王》獲得了第80屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎，《機器人瓦力》獲得了第81屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎?！讹w屋環(huán)游記》獲得第82屆奧斯卡獎項獎最佳動畫長片獎。在這些不勝枚舉的美國皮克斯動畫電影中，我們可以看出，皮克斯不但以其精美的制作，美輪美奐的3D效果而著稱，還著重體現(xiàn)了影片的主題思想，以及角色的刻畫，讓每一個觀眾在影片中都有自身的體驗與理解。其主題的多樣化，加上觀影者的內(nèi)心體驗本身就是一種人文關(guān)懷的生態(tài)觀影的再現(xiàn)。因此，本文從生態(tài)敘事的角度來分析皮克斯動畫電影中具代表性的作品在時至當(dāng)今具有非常重要的意義。

一、“非人類”蟲蟲的自然困境以及自我救贖

《蟲蟲的危機》（1998）影片講述了在自己家園辛苦勞作的螞蟻家族，每年都要儲備糧食過冬，卻長期遭遇到了霸王蚱蜢的入侵與掠奪。蟻族忍氣吞聲給霸王上交貢糧，眼看又到了納貢的冬季了，螞蟻們又開始辛苦地在地里勞動了，但是，在蟻族中卻出現(xiàn)了一只名叫Flik的螞蟻。他不愿聽從霸王蚱蜢的安排，喜歡創(chuàng)新，在他把貢糧的事情搞砸之后，受到蚱蜢威脅的Flik決定出去尋找其他昆蟲同類來幫忙，結(jié)果找來了一群失業(yè)的馬戲團(tuán)蟲蟲成員。最后在所有蟲蟲的通力合作下趕走了惡劣的蚱蜢，F(xiàn)lik也因此而成為螞蟻王國的英雄。其實，在影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)，蟲蟲也生活在一個有階級、有輪回、

有生存與滅亡的感性世界里。他們互相鼓勵，讓所有的螞蟻明白自己不是蝗蟲的奴隸，而是自然界的強者，最終擺脫生存困境戰(zhàn)勝了霸王蝗蟲。在弱肉強食的大自然中，皮克斯選用的是大自然中最不起眼的小螞蟻，通過影片體現(xiàn)即使是最弱小的動物團(tuán)結(jié)起來，力量也是驚人的。而在影片中的主要塑造的小螞蟻Flik的形象，在該動畫影片中也是生態(tài)衛(wèi)士的典型，當(dāng)面對蝗蟲侵襲時，所表現(xiàn)出來的勇敢從他的語氣中體現(xiàn)出來：”What’s the matter?You scared of grasshoppers?”在把交貢品給蝗蟲的任務(wù)弄砸后，F(xiàn)lik決定離開小島去尋求幫助，而當(dāng)時遭到螞蟻公主和在場所有螞蟻的質(zhì)疑，”There’s snakes and birds and bigger bugs out there！”，F(xiàn)lik的回答是：”We could find bigger bugs to come here and fight”.最后終于征得了蟻族的同意，只身前往異地尋回馬戲團(tuán)里失業(yè)的螳螂、甲蟲、獨角仙、竹節(jié)蟲等來幫忙制服蝗蟲。在螞蟻自我的生存困境中，我們看到了自我救贖的力量，保護(hù)大自然家園不受侵犯的力量，這是該影片生態(tài)敘事的重要意蘊。

二、倍受人文關(guān)懷的Nemo的叛逆探險與生態(tài)回歸

影片《海底總動員》（2003）講述了一條叛逆的小丑魚Nemo與父親Marlin經(jīng)常發(fā)生爭執(zhí)，甚至有些瞧不起父親，離家去探險，而原本膽小怕事的父親為了尋回心愛的兒子，經(jīng)過長途跋涉，歷盡艱險尋子的故事。影片突出了在父親Marlin遇到了在大自然的艱險旅途中，與同類群體動物的相識并給予其幫助的畫面。來自撒馬力亞（Samaritan）的藍(lán)唐王魚（Regal Blue Tang）多莉（Dory）就是一只熱心助人、胸懷寬廣的大魚。她幫助了Marlin克服了內(nèi)心的恐懼戰(zhàn)勝了自己取得了冒險的成功。而對于小丑魚Nemo來說，大海是其出生成長的地方，他從起初的任性叛逆到最后的冒險回歸，都足以證明大海是他們真正生存的家園。起初，小丑魚Nemo厭煩父親的喋喋不休，而父親千叮萬囑的話語在其眼中只不過是懦弱的表現(xiàn)，在這一段父親的叮囑中可見父親對于其管教讓他很不滿:”what’s the one thing we have to remember about the ocean?””It’s not safe.That’s my boy”,兒子Nemo卻對海洋充滿了好奇，在聽了一堆父親的嘮叨之后，說了一句，”Maybe while I’m at school,I’ll see a shark”,然后又想了解海龜，給隨后的其離家探險做好了鋪墊。但是在真正經(jīng)歷了堡礁之外的世界后，Nemo才發(fā)現(xiàn)自己的家園才是快樂生活的一片樂土。 最后小丑魚的”I can’t go with that girl”“I have to get back to my dad”都表現(xiàn)了他想要回到父親身邊，想要回歸家園的強烈愿望。在整個回歸的過程中，我們可以看出Nemo從精神和肉體上所表現(xiàn)出來的生存的勇氣，也揭示了回歸大自然的真諦。人類對自然界不斷地進(jìn)行破壞，造成了生態(tài)失衡，原本和諧共生的家園也失去了昔日的平和，所以，在這一影片中，我們足以警醒，人類一定會像那條小丑魚一樣非常思念原本和諧與快樂的綠色家園。

三、地球環(huán)保衛(wèi)士機器人Walle的孤獨際遇與生態(tài)訴求

《機器人瓦力》（2008）是一部科幻動畫電影，其時間設(shè)置到了2850年。影片描述了在幾百年后的今天，由于人類無度破壞環(huán)境，地球已經(jīng)成為漂浮在太空中的一個大垃圾球。人類不得已移居到太空船上，并且聘請了機器人Walle清除地球上的垃圾，等待著有一天垃圾清理完，重新回到地球上。而機器人Walle除了每天的打掃工作，還喜歡從垃圾堆中收集各種奇特的物品，其中最讓它喜歡的是一盒錄像帶——芭芭拉?史翠珊主演的歌舞片《你好多莉》。隨著時間的流逝Walle逐漸有了自我意識，他的內(nèi)心是孤獨的，與外界失去聯(lián)系。他迫切需要擺脫這種孤獨，它只是想交流。有一天一艘飛船差點落在它頭頂，一個先進(jìn)的機器人EVE來到地球負(fù)責(zé)搜索一些東西，撿垃圾的機器人Walle“愛”上了伊芙，但是它面臨著抉擇，是隨著EVE和飛船離開地球，還是繼續(xù)按照預(yù)設(shè)的指令把垃圾撿下去。當(dāng)然它最后選擇和EVE一起離開，飛向太空，因為他終于體驗了這場機器人之戀帶給他的精神慰藉，遠(yuǎn)比他撿垃圾要更有意義，他們的偶遇巧合也同時帶給了人們一次拯救自己家園的機會。

這部影片極其鮮明地表達(dá)了現(xiàn)代社會中的生態(tài)環(huán)境保護(hù)問題。影片中的笨拙，膽小，堅定，而又可愛的機器人成為了人類地球的環(huán)保衛(wèi)士。在Walle清掃垃圾的過程中偶然發(fā)現(xiàn)地球上僅存的一株綠色植物，這也是人類僅存的希望，希望地球能再次恢復(fù)生機。影片通過最后在地球上僅存的一個機器人的視角，再現(xiàn)了人類對美好家園的念想。而在對物質(zhì)家園的美好追求下又不失對精神家園的無限向往。影片賦予了機器人以情感從細(xì)膩刻畫中找到了最本真的東西，這就是影片的偉大之處，所以從整個影片來看，無論是從自我生存的環(huán)境來看還是從人與人之間的情感來看，都栩栩如生地展現(xiàn)了Walle的生態(tài)精神訴求。這是影片的傳神之處也是我們真正內(nèi)心世界的反思和審視。

結(jié)語

從這三部影片中我們可以看到，不論美國動畫電影中的意識形態(tài)內(nèi)容，就自然性生態(tài)內(nèi)容、危機和藝術(shù)內(nèi)容、形式而言，具有普遍性藝術(shù)價值和現(xiàn)實意義。動畫電影作為一種藝術(shù)，在某種程度上喚醒了全世界人們丟失的某種感知能力及對理想生存形式的渴望。動畫電影中的角色形象所經(jīng)歷的曲折拯救之路喚醒了每個人蘊藏于深處的赤子童心。通過探析這三部電影的主題及三個非常鮮明的角色，強調(diào)了生態(tài)敘事的價值，同時，也可敦

促觀眾去尋找自己的精神原鄉(xiāng)，由內(nèi)而外建立起理想、健康的生存形式，由理想個體的重構(gòu)繼而擴展到理想群體的重構(gòu)。

（南昌工程學(xué)院 外國語學(xué)院）

注：本文系“江西省社科“十二五”規(guī)劃項目：1990年以來美國動畫電影中的生態(tài)敘事研究 項目編號：14WX08”系列研究成果之一。