陳倩

阿明·柯布從18歲偶然接觸到陀螺開始，至今20幾年來一直在從事陀螺的制作。第一次見到阿明的陀螺時就被這個小小的手工藝品所吸引，從未見過一只小陀螺還可以用羽毛、珠寶、木頭、可樂瓶、塑料等組裝制作，從未想過這個小玩具被藝術家賦予了一種神秘的旋轉的力量。阿明的陀螺制作工藝、材料選擇、陀螺玩法都十分講究。陀螺這個小玩具，在阿明·柯布的手里發(fā)生了改變，這種改變是廣度和深度的變化。廣度是阿明對傳統(tǒng)陀螺外形的再創(chuàng)造，用稀有或是這個時代特有的原材料創(chuàng)作出“玩”的藝術。深度是指阿明透過陀螺引發(fā)對人生哲學的思考。

第一次見到阿明·柯布的陀螺是在上海當代藝術博物館的一個展覽里。瞬間就被這個小小的手工藝品所吸引，從未見過一只小陀螺還可以用羽毛、珠寶、木頭、可樂瓶、塑料等組裝制作，從未想過這個小玩具被藝術家賦予了一種神秘的旋轉的力量。

阿明·柯布出生于德國，在18歲的時候偶然間撿到一些冷杉木塊，做了一個圓盤，而身邊剛好有些樹枝，他把樹枝插在圓盤的中間玩了起來?？雌饋黼S便做出來的陀螺使他驚訝不已，從此便對陀螺逐漸產生了興趣，于是他決定把陀螺做成藝術品，用不同的材料，不同的技術，不同的形狀，不同的制作方式，他都要嘗試一遍。這已經不僅僅是一個玩具而已，阿明的陀螺制作工藝、材料選擇、陀螺玩法都十分講究。這讓我看到了藝術家對自己作品的一種專注和執(zhí)著。看著陀螺的旋轉，旋轉著、旋轉著、旋轉著......我的意識便出了神，在短短的幾秒內我忘記了一切煩惱，大腦出現(xiàn)幻象，時間空間和陀螺一起不斷變慢、變慢然后靜止，我的靈魂被一起旋轉進這個美麗的陀螺之中。

一、陀螺的制作工藝

1.1、阿明·柯布的陀螺

從剛接觸到現(xiàn)在20幾年來，阿明一直從事陀螺的制作和設計。陀螺看上去簡單但在制作上十分講究，因為陀螺在旋轉的時候，不但圍繞本身的軸線轉動，而且還圍繞一個垂直軸作錐形運動。也就是說，陀螺一面圍繞本身的軸線作“自轉”，一面圍繞垂直軸作“進動”。也即陀螺并非垂直立于地面之上，而是對地面法線有一定的偏離，向地面有一些傾斜。所以重力對陀螺的力矩不為零，而陀螺的進動角動量可以平衡重力矩的作用，所以陀螺在旋轉時不會倒向地面。陀螺圍繞自身軸線作“自轉”的快慢，決定著陀螺擺動角的大小。轉得越慢，擺動角越大，穩(wěn)定性越差；轉得越快，擺動角越小，因而穩(wěn)定性也就越好。因此制作一個完美的陀螺需要藝術家全神貫注地工作，需要找到一個比例準確的平衡點，即陀螺身體各旋轉手柄的比例點。這些很難去計算，因為這個比例依賴于所用的材料本身，這全靠阿明多年的制作經驗了。阿明的陀螺不僅旋轉很穩(wěn)并且制作得非常精致。（如圖1）Fernambuk約6x10cm大小的陀螺，就由骨、棘云實紅木、檳榔、烏木4種材料制作而成。上面手柄由烏木制作，造型細長占了整個陀螺的約三分之二的位置。手柄并非簡單地一根，他刻出了精致的旋轉螺旋紋。陀螺的中間部分是整個陀螺的質量中心，形狀相對整個陀螺來說扁而大，它還分了兩部分，上面一部分為檳榔制作，下面一部分是棘云實紅木制作，打磨十分精致。整個陀螺底部最小的一部分由骨頭制作，骨頭的特點是堅硬細膩有質感。阿明的陀螺已經不是單單玩具這么簡單，他已將制作的工藝藝術、觀念藝術完美地融合到了這個小小的玩具里面，那么作為藝術的收藏也無可厚非了。

1.2陀螺的材料

阿明柯布制作陀螺的材料是最有意思的。陀螺主要的材料是密度高的木頭，例如烏木或非洲紅木，這樣才能流暢地轉動。但他有時會用最意想不到的材料制作陀螺。阿明還有一個收藏愛好，制作陀螺的材料很多都是他在旅途里收集的，例如從印度帶回來的彩色種子，馬達加斯加淘到的珍稀木材，在摩洛哥的一個市場上買到的一些獸角等等，每到一個陌生國家，他都要去當?shù)氐募猩蠈ふ乙恍┢婀值牟牧?。珠寶、骨頭、象牙、銀......都是阿明經常使用的材料（如圖2）《珊瑚象牙》用的材料有猛犸象牙、珊瑚、水牛角、銀835和翡翠，這五種材料并不廉價，猛犸象牙這種稀有材料并不是十分容易找到，再加上多年的純手工制作經驗做出的工藝，這是奢侈品與藝術的完美融合。

阿明的陀螺大部分都是由上好的材料加上精湛的工藝制作的，但還有一些作品卻是由塑料，某些零部件，從不同國家收集來的羽毛等組成。當這些看上去像是廢物回收的作品卻很穩(wěn)很優(yōu)美地旋轉著，很好地演繹了當代社會的困境和工業(yè)文明帶來的對人性的思考?！端芰闲行恰罚ㄈ鐖D3）的制作材料是軸器、綠色有機玻璃、塑料鏈接環(huán)、透明塑料管、紅色有機玻璃、鐵螺母的塑料盤、骨、鐵螺釘螺母、鐵盤、三骨磁盤，磁盤、黃楊木的尖端。這是建立在三水平旋轉的陀螺，它象征著人類歷史的不同階段差異。最低的木材和骨骼是指人類的自然狀態(tài)，在一個鐵環(huán)形式的中間層是指工業(yè)時代，塑料的頂部，體現(xiàn)了今天的塑料時代?！?0世紀》（如圖4）盒木–偏心轉繞組串塑料戒指、珍珠和軟木塞、黃銅盤、青龍木、彩色塑料環(huán)和隔離電纜件、飲料罐、花梨木、橡膠接頭、銅螺母作為頂端。這個作品更像是隨意用材料組裝的作品，但是從它精致的手柄巧妙的旋轉方式來看，這個作品是經過精心設計和制作的。這個陀螺是典型的上個世紀工業(yè)風格的產物，陀螺的頂部是由梨花木原材料制成的，在消費和大規(guī)模生產的快速增長下才有的皇冠軟木塞和可樂，特別是在德國的戰(zhàn)后。

1.3、陀螺的玩法

陀螺作為民間較早的娛樂工具現(xiàn)在已風靡全世界，它在中國至少有四五千年的歷史。據現(xiàn)有記載，最早于中國山西夏縣新石器時代的遺址中發(fā)現(xiàn)了石制的陀螺。而一般的陀螺延續(xù)到至今有了各種形式，有竹陀螺、木陀螺、線軸陀螺、激光陀螺等等。因為這些陀螺就形成了各種玩法：有持久比賽、畫圈圈、分邊、撞擊比賽等等。而阿明·柯布的陀螺大部分的玩法是用手帶動手柄轉動。小陀螺用拇指和食指捏住它們轉動起來（如圖5）。大陀螺（如《黃蜂》圖6）則是靠兩只手掌的力度轉起來。有些陀螺需要用各種弦來帶動（如圖4），像《20世紀》捏住綠色塑料環(huán)，拉動軟木塞，然后帶動整個陀螺旋轉。還有種陀螺的玩法類似疊羅漢的原理（如圖7）《雙陀螺》的玩法是轉動底下一個陀螺再轉動第二個陀螺并疊上去。阿明·柯布的陀螺大致分為這四種玩法。

二、陀螺——旋轉的力量

陀螺這個小玩具，在阿明·柯布的手里發(fā)生了改變，這種改變是廣度和深度的變化。廣度是阿明對傳統(tǒng)陀螺外形的再創(chuàng)造，用稀有或是這個時代特有的原材料創(chuàng)作出“玩”的藝術。深度是指阿明透過陀螺引發(fā)對人生哲學的思考。

阿明有一部分陀螺感覺是很西方經典的，非常精致的做工，一絲不茍地堅持用純手工制作，打磨的每一個細節(jié)都會花費一段時間，運用的材料也很考究。但我更愛用塑料、可樂瓶、收

集來的羽毛等制作出的陀螺?？此撇辉趺淳碌耐勇?，卻意味深長。這更像我們生活的這個時代，塑料、可樂、隔離電纜......都是20世紀的產物，但在這個世紀里司空見慣地存在著。當陀螺旋轉起來時，這個古老的玩具魔術般地將時間拉長，一直拉回到當下這個世界里。這就是阿明的陀螺，是美麗的玩具，玩味十足。它不僅可以供人玩耍，而且這陀螺“玩遍”了從傳統(tǒng)到了當代認識。

透過阿明的陀螺產生了另外的一些思考。當陀螺的轉動達到某個看上去“靜止”狀態(tài)時，但事實它依然在運動，這像是一種隱喻——某些時候你瞥見的只是安靜的表象，不代表什么都沒有發(fā)生。我們生活在一個旋轉的世界，地球在自轉，月球在繞著地球轉，行星繞著太陽轉....宇宙因為以太的力量旋轉。這世間的一切的來歷和變化，包括我們自身的存在，都是因為旋轉造成的。阿明說過：“這個時代，每件事，每個人都似乎不得不背負著莫大的使命感，如果他們不去滿足某些意圖或是去完成某項功能，便會被視為無用。但我們也得知道，那些看似安靜的事和人就像這只看似靜止的旋轉陀螺一樣，也有它自己的存在方式?！被蛟S阿明陀螺令人最著迷地方在于讓我們的思緒回到記憶中最美的時刻。旋轉令人發(fā)暈，暈得忘卻煩惱，忘卻時光。這是個美麗的迷幻劑。

參考文獻：

〔1〕《藝術的故事》【英】貢布里希著范景中譯廣西美術出版社 2008年4月第一版

〔2〕《工藝文化》柳宗悅著廣西師范大學出版社 2011年1月

〔3〕《當代藝術問答》浦捷著上海：上海大學出版社 2011年