馬力

內(nèi)容摘要：音樂(lè)演唱無(wú)論是從本身的特點(diǎn)還是意義上講，都是一種極富感染力的表現(xiàn)藝術(shù)。然而，歌劇表演作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅完美的融合的戲劇在空間上的特點(diǎn)，并且將音樂(lè)的時(shí)間性巧妙的穿插進(jìn)去，因此聲樂(lè)表現(xiàn)力對(duì)于一名優(yōu)秀的歌劇演員來(lái)說(shuō)非常重要。

關(guān)鍵詞：歌劇表演 聲樂(lè)演員 要求

音樂(lè)演唱的本質(zhì)其實(shí)是表演藝術(shù)的一種，而歌劇作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將戲劇的空間性和音樂(lè)的時(shí)間性完美的融合在一起。一般而言，聲樂(lè)貫穿整部戲劇的始終，歌劇表演中的表演元素對(duì)于歌劇聲樂(lè)演員的學(xué)習(xí)起著非常重要的作用，但是相比于之前的歌劇表演，現(xiàn)在聲樂(lè)表演的質(zhì)量大不如前，這與在歌劇的創(chuàng)作以及在表演上忽視聲樂(lè)演員的培養(yǎng)訓(xùn)練有很大的關(guān)系。接下來(lái)，就歌劇表演中對(duì)聲樂(lè)演員的要求進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

一.歌劇表演

第一，歌劇相比較于普通的單曲演唱，在演唱和表演等方面的難度都加大了。作為一名優(yōu)秀的歌劇聲樂(lè)演員，更應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的分析和理性的思考，并在此基礎(chǔ)上找出歌劇內(nèi)容的精髓[1]，實(shí)現(xiàn)對(duì)歌劇的完美演繹。同時(shí)重視對(duì)歌劇主題的探索，找到歌劇主題的真實(shí)內(nèi)涵，并把其中的一個(gè)核心作為切入點(diǎn)，進(jìn)而把握整部歌劇的核心和主線(xiàn)，在其主線(xiàn)的引導(dǎo)下，做到對(duì)歌劇的整體把控，將歌劇主題簡(jiǎn)明扼要的概括出來(lái)，越清楚越好。此外，加深對(duì)歌劇主題的理解，往往一個(gè)歌劇主題的層次有很多，通過(guò)分層次的方法對(duì)其進(jìn)行深入的分析，便可以更好區(qū)分和掌握歌劇中心主題的層次，以便于對(duì)主題進(jìn)行深度的挖掘和開(kāi)拓，最后利用一定的歌唱技巧和技能并通過(guò)演唱的形式，把之前所理解和探索的歌劇內(nèi)容完整的表現(xiàn)出來(lái)。

第二，歌唱本身作為歌劇訓(xùn)練的基礎(chǔ)課程，與表演有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。雖然好的嗓子對(duì)唱歌非常有利，但是歌唱者更應(yīng)該對(duì)表演的部分進(jìn)行深入的分析和感受，把看似平靜的歌聲演繹的委婉、靈動(dòng)、感人，極具感染力。歌劇本身就是一種感情色彩非常豐富的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式，歌唱者在明確理解和掌握歌曲的主題和意境之后，可以將自己對(duì)于人生的感悟和全部精神很好的融入到作品當(dāng)中，從而能夠引起觀(guān)眾在情感上的共鳴，如：對(duì)人生經(jīng)歷、生命的理解感悟等。如果說(shuō)音樂(lè)是一首富有節(jié)奏、流動(dòng)歡快的音樂(lè)，那么歌劇就是歌唱者的音樂(lè)。在面對(duì)一部歌劇作品時(shí)，歌劇演員首先要用歌聲將其形象化，在把握歌唱技巧的基礎(chǔ)上，把歌劇當(dāng)做是一部畫(huà)面感十足、有人物交流的戲曲。通過(guò)表演，在歌劇中設(shè)定一定的故事情境，同時(shí)歌劇表演者通過(guò)扮演一定的角色，在演唱作品的過(guò)程中巧妙的運(yùn)用一定的聲樂(lè)技巧，將感受到的音樂(lè)完整的表現(xiàn)出來(lái)。

第三，形體方面的因素對(duì)歌劇表演來(lái)說(shuō)同樣具有非常重要的作用。所謂的形體主要包括形體的表現(xiàn)力以及充沛的體力兩方面[2]。作為一名歌劇演員，在正式演出開(kāi)始之前，要對(duì)舞臺(tái)上的具體動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)和訓(xùn)練，不僅能夠在舞臺(tái)上進(jìn)行繪聲繪色或者面無(wú)表情的木樁式的表演，并且還能夠?qū)W會(huì)舞臺(tái)上的組織和走位，最終在歌劇舞臺(tái)上通過(guò)美妙的歌聲來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)具體人物的塑造。此外，歌劇演員在體力方面也有一定的要求。在日本，對(duì)于歌劇表演者和音樂(lè)劇表演者都有非常高的體能要求，因?yàn)橐幻鑴⊙輪T可能在進(jìn)行了五千米的訓(xùn)練之后，就必須馬上回到舞臺(tái)上演唱，幾個(gè)小時(shí)不斷的表演是非常有可能的，而且大多數(shù)情況下，歌劇演員都是邊唱邊跳。因此，如果沒(méi)有充沛的體能作保障，是歌劇演員是很難將一部作品完整的表現(xiàn)出來(lái)的。

二.歌劇表演中對(duì)聲樂(lè)演員的具體要求

1.歌唱中對(duì)于氣息的運(yùn)用和掌握

第一，在實(shí)際的教學(xué)中，表演往往是一種比較具有“形象”思維的藝術(shù)教學(xué)表現(xiàn)形式，與此相比，聲樂(lè)就顯得更加具有“抽象性”。如何將這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式完美的融合在一起，并使歌劇演員調(diào)整好自己快速進(jìn)入演唱聲樂(lè)狀態(tài)，將表演和聲樂(lè)結(jié)合起來(lái)就變得十分的重要和關(guān)鍵。

第二，在歌劇表演和聲樂(lè)完美融合的過(guò)程中，氣息可以賦予歌劇表演作品以頑強(qiáng)的生命力，可以說(shuō)氣息的好壞在一定程度上與歌唱者的成功與否有著直接的聯(lián)系。換言之，良好的氣息狀態(tài)是歌唱者完成好作品的關(guān)鍵。然而，判斷一個(gè)歌唱者能否正確控制氣息，關(guān)鍵還是要看呼吸肌肉的配合程度，為此要格外注重氣息控制的方法和技巧。事實(shí)上，兩組肌肉群在呼與吸之間的完美配合中會(huì)產(chǎn)生對(duì)抗的力量，保持對(duì)抗力量之間的平衡和適度[3]對(duì)于歌唱者氣息的控制非常有必要。

第三，對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，解決氣息方面的問(wèn)題是解決聲息極限問(wèn)題的關(guān)鍵，但是我們不能因此將自然的東西抹殺掉。在一定程度上講，聲音不是“做”出來(lái)的，而是自然而然的表達(dá)出來(lái)的。因此要正確理解氣息的概念，捕捉到正確的聲音感覺(jué)，使聲音更加流暢自然，更加具有感染力。

2.歌劇表演在語(yǔ)言方面的要求

第一，聲樂(lè)主要是一種通過(guò)人的演唱且利用語(yǔ)言傳播，所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)形式，因此歌劇表演中歌唱語(yǔ)言的清晰就變得十分重要。韻母在歌唱的過(guò)程中與聲音的聯(lián)系最密切，因此我們要格外注重韻母的發(fā)音，發(fā)音時(shí)一定要在正確發(fā)音基礎(chǔ)上進(jìn)行正確、清晰的發(fā)音，其發(fā)音基礎(chǔ)主要指的是舌、唇以及腔體的變化等。另外，唱歌時(shí)的語(yǔ)言除了要注意韻母之外，聲母所起到的作用同樣不能忽視，在語(yǔ)言上面必須要確保韻母和聲母的統(tǒng)一性，即聲母要隨著韻母的擴(kuò)大而擴(kuò)大，隨著韻母的縮小而縮小，努力做到韻母和聲母之間的比例平衡，從而便能夠有效提升歌劇的整體質(zhì)量，并將觀(guān)眾帶入到歌劇所創(chuàng)造的故事情節(jié)中，讓觀(guān)眾獲得感同身受的體驗(yàn)。因此，在進(jìn)行聲樂(lè)表演的過(guò)程中，作為一名合格的聲樂(lè)演員一定要做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

第二，在研究新歌劇作品時(shí)，要格外注重字的語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)，控制好念字的頻率，盡量做到發(fā)音上的清楚、準(zhǔn)確，同時(shí)注意歌唱過(guò)程中的色彩和韻味，使其能夠保證語(yǔ)調(diào)的平和，最后將作品完整的呈現(xiàn)給觀(guān)眾。需要注意的是，在某些特殊情況下，為了幫助觀(guān)眾更加深入了解和把握作品的意義，聲樂(lè)演員會(huì)在更加注重吐字和發(fā)音的準(zhǔn)確性，為此會(huì)犧牲掉一部分音色質(zhì)量。

第三，為確保吐字和發(fā)音的準(zhǔn)確性，聲樂(lè)演員需要將自身感情和頭腦緊密的聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)而就必須在全面、正確、科學(xué)理解歌劇作品的基礎(chǔ)上，將其準(zhǔn)確、恰當(dāng)、完美的表現(xiàn)出來(lái)。一般表現(xiàn)形式主要包括曲調(diào)和語(yǔ)言上的表現(xiàn)。對(duì)一首歌來(lái)說(shuō)，我們需要對(duì)歌詞大意、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的以及作者的創(chuàng)作水平進(jìn)行深入的研究，也就是說(shuō)越了解歌曲的各方面信息，便越有助于理解歌曲，聲樂(lè)演員自身素質(zhì)的高低與歌曲的研究能力有直接的關(guān)系。素質(zhì)對(duì)于聲樂(lè)演員來(lái)講，光有理論上的學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須要有人生的感悟、情感的體驗(yàn)和社會(huì)的理解，只有這樣才能在藝術(shù)作品將自身素質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。

3.歌劇表演中對(duì)情感的要求

聲樂(lè)和感情在歌劇表演過(guò)程中的地位同等重要，演員應(yīng)該要格外注重正確發(fā)聲要內(nèi)心真實(shí)情感的完美融合，而“聲情并茂”可以說(shuō)是對(duì)歌劇表演的最高贊譽(yù)。

第一，站在生理學(xué)的角度上思考，聲音主要是人聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)對(duì)外在聲波的一種正常反應(yīng)，而由于聲樂(lè)藝術(shù)被賦予人類(lèi)豐富而真實(shí)的情感，逐漸成為音樂(lè)中做奇特美妙的聲音表現(xiàn)形式，與此同時(shí)聲音的美妙會(huì)使引起人們情感上的共鳴。因此，歌唱的成功與否在一定程度上取決于歌唱者是否真正引起觀(guān)眾在情感的上的共鳴，并且能夠抒發(fā)觀(guān)眾的感情。

第二，人本身就是一種感情十分豐富的物種，感情存在于人類(lèi)生活的方方面面。在表演上面，歌劇與其他歌曲最主要的區(qū)別就是，歌劇具有一定的故事情節(jié)，并且對(duì)故事情節(jié)的演繹非常注重，所以聲樂(lè)演員在歌劇聲樂(lè)的表演過(guò)程中會(huì)將更多、更真實(shí)的感情投入進(jìn)去，從而為廣大的現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾營(yíng)造出更加直觀(guān)的視覺(jué)體驗(yàn)和主觀(guān)感受[4]。同時(shí)，作為一名合格的歌劇表演者，有時(shí)看似夸張的表現(xiàn)形式和表達(dá)方法，卻可以將來(lái)源于生活的情感更加真實(shí)的表達(dá)出來(lái)，從而能夠讓觀(guān)眾對(duì)歌劇作品有更加深入的理解。此外，優(yōu)質(zhì)的聲音為聲樂(lè)藝術(shù)的完美表現(xiàn)以及歌劇的完美演繹提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但是歌唱者歌唱技巧的提升并不意味著聲樂(lè)演員的聲音更有價(jià)值、更有意義，這需要歌唱者賦予聲音一定的生命力，讓聲音逐漸成為情感和靈魂的主體，通過(guò)聲音將歌唱者的內(nèi)心最真實(shí)的想法表達(dá)出來(lái)，從而讓聲音變得更有價(jià)值、更有意義。

第三，目前，隨著科學(xué)發(fā)聲法的日漸成熟，歌曲的完美演繹并不能再繼續(xù)依靠情感來(lái)帶動(dòng)聲音的層次，在注重打造歌唱基礎(chǔ)的過(guò)程中，要注重自身發(fā)聲器官的訓(xùn)練，并逐漸調(diào)整好自身唱歌的狀態(tài)，從而將自身的最真實(shí)的情感，自然的表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，聲樂(lè)演員還要深入分析作者的情感，以情動(dòng)情，用歌者的內(nèi)心來(lái)?yè)Q觀(guān)眾的動(dòng)容。因此，聲樂(lè)演員在面對(duì)歌劇作品時(shí)，要注意用合適恰當(dāng)?shù)穆曇魜?lái)作品本身所包含的豐富思想感情，還要站在專(zhuān)業(yè)角度上，找到聲樂(lè)表現(xiàn)技巧和戲劇表現(xiàn)力的平衡點(diǎn)，以此來(lái)進(jìn)行完美的歌劇表演。

三.結(jié)束語(yǔ)

歌劇作為一種完美融合戲曲、音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈等多種形式于一體的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，相比于藝術(shù)綜合性比較明顯，往往一部歌劇就是一項(xiàng)非常龐大且復(fù)雜的工程。同時(shí)，聲樂(lè)廣泛應(yīng)用于歌劇表演中，貫穿于整部歌劇的始終，因此在歌劇表演中的地位相當(dāng)高。綜上所述，本文通過(guò)對(duì)歌劇表演的分析，深刻的了解到聲樂(lè)表演在歌劇表演中起著至關(guān)重要的作用，除必須注重豐富歌劇的聲樂(lè)表現(xiàn)形式之外，還應(yīng)該十分注重聲音的表現(xiàn)力和歌唱者內(nèi)心真實(shí)情感的表達(dá)。為實(shí)現(xiàn)這樣的效果，我們從歌唱中對(duì)于氣息的運(yùn)用和掌握、歌劇表演在語(yǔ)言方面的要求以及歌劇表演中對(duì)情感的要求等方面對(duì)歌劇表演中的聲樂(lè)演員提出了具體的要求。為此，我們還應(yīng)該對(duì)音樂(lè)和歌劇的劇情進(jìn)行更加細(xì)致、更加耐心的鉆研和探索，從而為觀(guān)眾在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上呈現(xiàn)出完美的視覺(jué)盛宴。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）