麻云志

摘 要：隨著全球經(jīng)濟融合和一體化進程的加快，文化的多元化和信息化，人們對于精神生活的豐富多彩提出了更高的要求，在繪畫領(lǐng)域，超寫實油畫藝術(shù)的作用變得尤為重要。探討超寫實主義繪畫的藝術(shù)形式、歷史淵源以及在傳入中國后的發(fā)展情況和對中國繪畫的影響是本文的目的所在。

關(guān)鍵詞：超寫實藝術(shù)；中國油畫；發(fā)展；影響

全球經(jīng)濟融合和一體化進程的加快，中國一躍成為世界第二大經(jīng)濟體，物質(zhì)生活的不斷豐富，也促使中國各種文化趨于多元化和信息化，人們對于精神生活的豐富多彩提出了更高的要求，在繪畫領(lǐng)域，不斷涌現(xiàn)出各種思潮和流派的多元化藝術(shù)形式。中國超寫實藝術(shù)雖然起步較晚，但在現(xiàn)代寫實油畫中占據(jù)主要地位。因此，對中國超寫實藝術(shù)的發(fā)展和對當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的影響進分析有一定的現(xiàn)實意義。

1 超寫實藝術(shù)的概念和起源

作為波普藝術(shù)中比較突出的一種繪畫藝術(shù)門類，超級寫實主義也稱為照相寫實主義。歐洲文藝復(fù)興時期的繪畫強調(diào)和注重內(nèi)涵性的、主觀性的、人文性的和情感性的寫實，而超寫實繪畫弱化了文藝復(fù)興時期的繪畫的主觀的元素，強調(diào)表現(xiàn)客觀的物體。超寫實是指對描繪對象的外形輪廓、內(nèi)在質(zhì)感、細(xì)節(jié)肌理進行深入細(xì)致的刻畫表達的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。從直觀層面上給人逼真的視覺感受，類似焦距清晰的照片，沒有繪畫中的線的排列、線的組合，超寫實繪畫的畫面所表現(xiàn)出的是真實存在的東西，因此帶給受眾細(xì)致入微、真實整潔的視覺體驗。超級寫實主藝術(shù)用照片為創(chuàng)作設(shè)置描繪對象，客觀而又理性地呈現(xiàn)在畫布上，不直接采用寫生的繪畫手法，利用科技手段拍攝構(gòu)思已久的想法，然后利用各種方法把照片中的不同形象準(zhǔn)確、清晰地刻畫在畫布上。

超寫實繪畫源于1960年左右的后現(xiàn)代主義的波普藝術(shù)流派中最為極端的一個派別，被稱為超級寫實主義繪畫，這種藝術(shù)觀念主張真實地、純客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實，做到藝術(shù)繪畫的 “酷似”和“逼真”，超級寫實主義繪畫的最大特點通俗化、大眾化。超寫實首先在美國大受推崇，其后逐漸影響到世界各地的繪畫創(chuàng)作，并對一大批畫家?guī)砹松钸h的影響，現(xiàn)代超級寫實主義以克洛斯、萊斯利、漢森、安德烈等人為代表，逼真的雕塑或繪畫作品栩栩如生。

2 超寫實藝術(shù)在中國的發(fā)展

改革開放以后，國門打開，各種西方繪畫思潮呼嘯而入，作為現(xiàn)代藝術(shù)潮流之一的超寫實藝術(shù)真正進入中國，中國畫壇開始與世界接軌，并逐步達到了和世界潮流同步發(fā)展。在藝術(shù)思潮的沖擊下，國內(nèi)涌現(xiàn)出一大批如羅中立、陳丹青、何多苓等優(yōu)秀的寫實油畫作品，《父親》《西藏組畫》《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等成為標(biāo)志。由艾軒、陳逸飛、王沂東、楊飛云等成立的“中國寫實畫派”，標(biāo)志著以群體的實力形式出現(xiàn)的中國寫實油畫亮相世界。

《父親》是羅中立的一件作品，羅中立通過描繪父親的毛發(fā)、皮膚、眼鏡、眼睛等神態(tài)和面部表情，使人像纖毫畢現(xiàn)、惟妙惟肖、富有質(zhì)感?！陡赣H》大的尺幅，如照片一般逼真的人物肖像，深刻表現(xiàn)繪畫苦難的生活主題，轟動一時。

3 超寫實藝術(shù)繪畫的特點

第一，超寫實藝術(shù)繪畫尺幅較大。大尺幅能夠表現(xiàn)出觀眾平常所不注意和忽視的細(xì)節(jié)，借助如熟化亞麻仁油、松節(jié)油、達瑪樹脂等各種媒介的輔助和精細(xì)的制作，深層次體現(xiàn)畫面。

第二，繪制技法古今結(jié)合。超寫實藝術(shù)結(jié)合古典繪畫和超寫實藝術(shù)風(fēng)格，使畫面極富寫實性和逼真度。

第三，題材豐富多樣。超寫實藝術(shù)畫家借助漠然的畫面和平淡風(fēng)格的掩飾，作品添加隱喻性的價值觀和道德觀，作畫題材豐富多彩。

4 超寫實主義對中國繪畫的影響

繪畫是由理性到感性，再由感性到理性的一個過程，超寫實繪畫，不僅需要豐富的社會閱歷，專業(yè)知識積累，更需要高超、精湛的繪畫技巧和技術(shù)。超級寫實主義改變了中國繪畫意識，逐漸與重視意念的中國傳統(tǒng)繪畫審美契合。

首先，超寫實繪畫在中國的出現(xiàn)，改變了中國畫家對攝影認(rèn)識，打破了攝影只能作為畫家開展繪畫創(chuàng)作收集素材、資料的手段，超寫實繪畫在中國的出現(xiàn)，使得中國畫家重新肯定了攝影價值，并借鑒諸多攝影的特點，形成中國超寫實繪畫的與眾不同和獨特面貌。

其次，超寫實繪畫延續(xù)中國繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)性和傳統(tǒng)價值體系。超寫實繪畫豐富、充實了中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格。超寫實繪畫的特點是強調(diào)個人情感的傳達，和傳統(tǒng)中國文人畫所表達和暗藏的思想有著相似性，中國傳統(tǒng)繪畫不論是抽象主義，還是表現(xiàn)主義，都不強調(diào)畫面的具體形象，其特點就是繪畫重視抽象觀念、重視繪畫創(chuàng)新而輕視繪畫對靜物、人物的再現(xiàn)、對場景的寫實和繪畫表現(xiàn)技巧。超寫實繪畫在中國的發(fā)展，恰恰扭轉(zhuǎn)了中國傳統(tǒng)畫的危機，超寫實繪畫在中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)中，重新肯定寫了實繪畫藝術(shù)，又發(fā)揚和傳承了歐洲文藝復(fù)興的現(xiàn)實主義精神，對中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)的繁榮作用很大。

以藝術(shù)家石沖、冷軍為代表中國超級寫實主義畫家，結(jié)合當(dāng)代中國寫實藝術(shù)觀念概念發(fā)展，創(chuàng)作風(fēng)格突出寫實風(fēng)格。超級寫實主義在題材的選擇上，秉持著無偏見的立場，對生活無選擇的信念，以日常生活、都市一隅、人物肖像、工業(yè)畫面為創(chuàng)作題材，通過尋常普通的事物，來傳遞信息，傳遞情緒，讓繪畫反映出超級寫實主義藝術(shù)家的智慧與理念，直接表達觀念。從創(chuàng)作形式上，在使用照片的同時，中國超級寫實主義藝術(shù)家不再排斥寫生，藝術(shù)家往往是自己構(gòu)“造” 寫生的對象，構(gòu)造畫作的承載體和觀念。超級寫實主義進入中國繪畫領(lǐng)域和意識時間并不長，中國的超級寫實主義藝術(shù)家透過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識和傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)，近年來，逐漸回歸傳統(tǒng)，利用古典技法來進行寫實創(chuàng)作，顯示出獨特畫作氣質(zhì)和精神內(nèi)涵。中國現(xiàn)代社會、信息的極速碰撞，驚慌、矛盾、沉迷等情緒，賦予畫家對超級寫實主義藝術(shù)家寫實作品深沉的探詢。

5 結(jié)語

超寫實藝術(shù)在中國的發(fā)展，喚醒了中國深厚的文化底蘊和追求樸素、真實的寫實主義思想，對中國現(xiàn)代油畫創(chuàng)作影響深遠，目前很多藝術(shù)家追求寫實與傳統(tǒng)文化的融合，近30年來所出現(xiàn)的超寫實藝術(shù)家為中國的寫實繪畫帶來了活力，在超寫實藝術(shù)的影響下，中國很多有獨立思想的中青年藝術(shù)家開始另辟蹊徑來表達超寫實藝術(shù)，例如通過行為藝術(shù)、數(shù)碼攝影等方式，讓創(chuàng)作對象變得多元化，豐富和延伸了中國超寫實主義的涵蓋范圍，為現(xiàn)代超寫實藝術(shù)的創(chuàng)作理念和風(fēng)格注入了新的活力。但超寫實主義在中國的發(fā)展仍然受到很多表現(xiàn)主義和意識流藝術(shù)家的詬病，隨著藝術(shù)市場更新速度逐漸加快，中國的超級寫實主義在當(dāng)前繪畫思潮和意識發(fā)展中，仍然有很大的發(fā)展空間和存活空間，相信中國超級寫實主義的寫實不會消失，它必將以另一種方式重生。

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