■余梅珍

話劇《戰(zhàn)馬》對舞美設(shè)計(jì)的啟示

■余梅珍

提起話劇《戰(zhàn)馬》給中國話劇舞臺帶來的影響，繞不開作為道具的馬和擬人形象的戰(zhàn)馬給觀眾帶來的視覺沖擊力和心靈的震撼，尤其是對一個舞美人而言。我是懷著好奇的心態(tài)，在期待中看到話劇《戰(zhàn)馬》的。早在兩年前就聽友人提及《戰(zhàn)馬》，一次偶然的機(jī)會，我又買了小說《戰(zhàn)馬》，愛不釋手地把這部小說讀完。小馬兒喬伊任性卻又通人性，不服輸又勤勞的形象深深感染著我。當(dāng)時(shí)，馬兒的小主人艾伯特對喬伊的感情，一直在我腦海中回蕩。我期待著一定要看看話劇《戰(zhàn)馬》的導(dǎo)演是如何把這部小說搬上舞臺，又是怎樣來表現(xiàn)戰(zhàn)馬艾伯特，以及人與馬的情感交流。終于在公演200場之際，我專程去北京觀摩了由國家話劇院演出的《戰(zhàn)馬》。

出于職業(yè)習(xí)慣，我特別留意戰(zhàn)馬在舞臺上的表演，我期待心目中的戰(zhàn)馬給我一個驚喜，事實(shí)也確實(shí)如此。小說中戰(zhàn)馬形象、戰(zhàn)馬的性格、戰(zhàn)馬的情緒以及戰(zhàn)爭對它的折磨如此真實(shí)，無論是喬伊還是喬伊的戰(zhàn)友，對人的忠誠、被戰(zhàn)爭的摧殘都是極其缺乏人道的。戰(zhàn)馬隨著服務(wù)對象的轉(zhuǎn)換而疊印出人物態(tài)度的變化，使道具的戰(zhàn)馬與角色、演員的配合達(dá)到了一個無以復(fù)加的高度。我不得不佩服演員，其令人折服的體力、技巧、精神嫻熟的運(yùn)用，使戰(zhàn)馬與人、戰(zhàn)馬與環(huán)境的交流，那么富有靈性。我難以想象 ，整個戰(zhàn)馬全身的每個部位，一個眼神、一舉手、一投足，每個關(guān)節(jié)部位仿佛都賦予了生命的內(nèi)涵。尤其在喬伊的戰(zhàn)友拼盡生命的最后一刻全力要把車從泥潭中拉出來，在死亡線上垂死掙扎，躲避戰(zhàn)火和泥濘給生命帶來的痛苦時(shí)，導(dǎo)演已經(jīng)使牲畜的人性外化到了極端擬人化的生命高度，這不僅是在戰(zhàn)馬形象上的情緒外化，是設(shè)計(jì)者對戰(zhàn)爭、戰(zhàn)馬、對一切生命體的人性關(guān)注，更是藝術(shù)家們對人類、對戰(zhàn)爭的發(fā)問和反思。

全劇從馬的視角，使馬擬人化，并以馬為主要角色，講述馬與馬、馬與人的故事，講述戰(zhàn)爭給人的生命和精神造成的痛苦，也給馬的感情和生命、肉體帶來苦難和摧殘，不僅主題立意的高遠(yuǎn)，更讓我們從事舞臺美術(shù)的專業(yè)人士大開眼界，洞開思路。通常情形下，我們不可能把牲畜人格化和人性化，甚至將其與人性化的人作進(jìn)一步的情感交流，而不僅僅是一個道具。當(dāng)債主與艾伯特的父親打賭，如果喬伊不能干農(nóng)活就將成為債主家的牲畜時(shí)，喬伊似乎十二分地不愿意，它既不愿意離開艾伯特，也不喜歡那個債主，它更懂得艾伯特十二分地愛它，所以它使出了令下注者無法預(yù)計(jì)的力量，在艾伯特的鼓勵下證明了自己可以成為一匹干農(nóng)活的馬，而留在了艾伯特的身邊。毫無疑問，我的興奮點(diǎn)關(guān)注馬勝于關(guān)注劇情，關(guān)注馬的命運(yùn)勝于關(guān)注人的命運(yùn)，對我來說，無論是道具意義層面的馬，還是藝術(shù)意味的馬，都是一次不可多得的藝術(shù)享受。

《戰(zhàn)馬》雖然是一部中英戲劇戰(zhàn)略合作的首部作品，也幾乎是歐洲戲劇的舞美制作，但依然采納了意象化、虛擬化意義上的戲曲舞美寫意化手法。如劇中所用的圍馬柵欄，用極簡約的欄桿作為柵欄可以隨時(shí)移動，不斷變換牧場的位置，表現(xiàn)馬的活動范圍，令觀眾輕松理解導(dǎo)演的用意。

話劇布景的實(shí)與戲曲舞臺的虛與實(shí)，大都就舞臺設(shè)計(jì)上物質(zhì)性的、物理性的實(shí)體而言，是指演員表演作為工具來使用的道具價(jià)值判斷。實(shí)際上，演員的道具是整個藝術(shù)生命的組成體，我們要將他作為輔助我們演出成功的一個重要組成部分，而不能視之為毫無生命意義、可有可無的物件。道具在劇中的意義和作用，往小里說是戲的輔助工具，往大處用他可以轉(zhuǎn)客為主，由配角變?yōu)橹鹘恰＿@是我作為一名舞美工作者觀賞話劇《戰(zhàn)馬》最深刻的感悟。