■拾凱

唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的演唱解析

■拾凱

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨的許多同志都被派往敵占區(qū)做地下工作。他們的生活與工作處處充滿著危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，但是這些同志們?yōu)榱烁锩I(xiàn)出自己的一切，創(chuàng)建了不可磨滅的豐功偉績(jī)，留下了許多可歌可泣的動(dòng)人事跡。李英儒先生就是從這些真實(shí)的故事中，獲得了創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作了《野火春風(fēng)斗古城》這一長(zhǎng)篇小說(shuō)?？傉栉鑸F(tuán)以原著為基礎(chǔ)，將其改編為現(xiàn)代民族歌劇，在2007年慶祝建軍80周年之際上演，使這部文學(xué)名著在同名歌劇在歌劇舞臺(tái)上大放異彩。該劇以冀中古城的抗日斗爭(zhēng)為背景，描述了我黨的地下工作者在敵占區(qū)與人民群眾一起跟敵人生死搏斗的故事，展現(xiàn)了一幅在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)偉大圖景。

《不能盡孝愧對(duì)娘》是該劇的重要選段這一選段描述的是主人公楊曉東與楊母分別被抓，日軍司令多田企圖以楊母的生死做要挾，意在瓦解楊曉東的革命意志，逼其叛變。楊曉東是一個(gè)對(duì)革命充滿了熱情與忠誠(chéng)的共產(chǎn)黨人，任何威脅都不足以撼動(dòng)他對(duì)革命的堅(jiān)定信念。但當(dāng)他看到老母親為了自己要受如此大的痛苦，甚至喪命時(shí)，再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)承受不住，他撲倒在娘的懷里，淚灑衣襟，唱起了這一經(jīng)典唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》。

《不能盡孝愧對(duì)娘》這首詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)為A-B-C，是一首典型的單三部曲式的作品。A段由G大調(diào)進(jìn)入，一開始是以68拍的速度中速進(jìn)行，后轉(zhuǎn)為156拍的速度，后又轉(zhuǎn)回。作品的表情要求是稍自由、動(dòng)情的。旋律中出現(xiàn)了戲曲開腔起調(diào)的音樂(lè)特色，時(shí)有四、六度音程大跳，突出了河北民間音樂(lè)遼闊、高亢、粗狂的特點(diǎn)。這一段的情感基調(diào)是悲壯，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的愧疚與自責(zé)。B段轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，仍然是68的速度，表情要求為敘述的。這一段的唱詞講述了主人公楊曉東與楊母一路走來(lái)的艱辛歷程，旋律走向較為平緩，以抒情為主。演唱這一段時(shí)應(yīng)該有感情的代入情景，想象楊曉東與楊母深厚真摯的母子深情。C段為全曲的高潮部分，表情要求激動(dòng)地。此段作曲技法上借鑒了戲曲中的垛板，即一字一音的準(zhǔn)確對(duì)位，能夠強(qiáng)烈表達(dá)歌曲情感。最后曲子在不斷地遞進(jìn)中結(jié)束，酣暢淋漓將情感傾瀉而出。作品中的高音有3個(gè)小字二組的A與3個(gè)小字降B，是相對(duì)比較困難的。

在演唱技巧上，這一唱段困難的地方表現(xiàn)在情感表達(dá)和聲樂(lè)技巧兩方面。在情感表達(dá)方面，我們?cè)诎盐兆髌繁尘芭c作品結(jié)構(gòu)的情況下，要深刻理解劇中人物的內(nèi)心情感。只有內(nèi)心理解了，我們才能把我們的情感表現(xiàn)傳達(dá)給觀眾。我們還要在外在形象方面多做功夫，比如動(dòng)作設(shè)計(jì)、面部表情等都要經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出的形象要與劇中人物的形象相符合。劇中的楊曉東是一位英勇不屈的革命戰(zhàn)士，在面對(duì)自己母親被捕的情況下，應(yīng)表現(xiàn)出頑強(qiáng)、悲壯、憤慨等情緒。所以好的演唱者應(yīng)該注意這方面，不能動(dòng)作縮手縮腳，面部表情與情感不符等等。在聲樂(lè)技巧方面，我們要注意咬字、共鳴、呼吸、音量等方面。在咬字方面，每一個(gè)字發(fā)音要準(zhǔn)確，不能含糊不清，讓觀眾聽不清東南西北。在此基礎(chǔ)上，我們還要注意字頭的作用，比如說(shuō)“又把孩兒傷”這句中的傷，要把SH重頭放低，各個(gè)共鳴腔體充分打開，用打哈欠的感覺(jué)興奮地積極地演唱。在表現(xiàn)悲壯情緒時(shí)，胸腔、口咽腔共鳴多一些，在抒情、述說(shuō)時(shí)，頭腔共鳴多一些。在呼吸方面，由于本曲在感情、音高方面都比較困難，要求歌唱者要有非常好的呼吸支持。我們可以利用胸腹式聯(lián)合呼吸法進(jìn)行呼吸，在演唱中也要注意氣息的分配問(wèn)題，在低音時(shí)平緩出氣，高音時(shí)可以適當(dāng)多用氣。在音量方面，要隨著感情的變化去有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，不能全曲都用一個(gè)強(qiáng)度，讓觀眾感受不到情緒的起伏變化。另外在歌曲開始到第二次間奏前，所有的換氣都借用生活中抽泣的呼吸方式，這種換氣更能表達(dá)出歌曲悲傷的情緒，使情緒更加動(dòng)人和真實(shí)?！澳袃合ハ掠悬S金，只跪天地和娘親”，這一句情緒由激動(dòng)過(guò)渡為堅(jiān)決，唱“只跪天地和娘親”時(shí)，喉頭要放松并運(yùn)用“半聲”，呼吸連貫，表現(xiàn)出情緒上的一種對(duì)比，音色也能更加打動(dòng)人。所謂“潤(rùn)腔”就是在旋律上所作出的一些裝飾音，它是一套對(duì)唱腔加以潤(rùn)色、美化、裝飾的獨(dú)特技法。依字行腔，以聲潤(rùn)腔，是形成中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的韻味，風(fēng)格和具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的重要因素。它既是一種表現(xiàn)民族風(fēng)格的藝術(shù)形式，也是一種表現(xiàn)歌唱技藝的藝術(shù)手段，主要包括滑音、倚音、顫音、波音等形式，在《不能盡孝愧對(duì)娘》這首唱段中運(yùn)用了波音、倚音、泣音等裝飾音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演唱主音，再演唱主音的上方音，最后演唱主音，形成一個(gè)小的波浪。下波音與上波音差不多，不同的是在唱完第一個(gè)主音之后，緊挨著演唱下方音，然后也回到主音上。倚音是依附在主音前后時(shí)值較短的音。

從演唱中語(yǔ)氣、吐字、氣息、唱腔等幾個(gè)方面對(duì)唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》進(jìn)行了細(xì)致的演唱特征分析。演唱者在歌唱時(shí)應(yīng)根據(jù)不同的音樂(lè)情緒來(lái)改變演唱語(yǔ)氣，同時(shí)唱好每一個(gè)字的字頭、字腹和字尾，并通過(guò)調(diào)整呼吸以及恰當(dāng)運(yùn)用裝飾音來(lái)加強(qiáng)對(duì)演唱的把握。聲樂(lè)演唱時(shí)綜合了多種因素的一種表演形式，歌劇演唱也是如此。想要演唱好一首作品，特別是歌劇片段，我們就要對(duì)這些作品進(jìn)行多方了解。了解它們的創(chuàng)作背景、故事背景、演唱技巧等，我們才能對(duì)演唱有一定的把握，而不是只是憑著嗓子瞎唱。只有這樣，我們的演唱才能打動(dòng)觀眾，塑造好歌劇的藝術(shù)形象，展現(xiàn)歌劇的藝術(shù)魅力。