文/鮑世遠(yuǎn)

禮贊筱文艷

文/鮑世遠(yuǎn)

鮑世遠(yuǎn)原上海市文化局離休干部，中國戲劇家協(xié)會會員、上海市作家協(xié)會會員

提起淮劇表演藝術(shù)家筱文艷藝術(shù)人生的往事，得從她的三個名字說起。

她，江蘇淮安人，乳名小喜子。那年家鄉(xiāng)慘遭重災(zāi)，她才5歲，隨父母親逃荒到上海。因?yàn)榧揖池毢?，生活困難，她被賣給張家做養(yǎng)女，取名張士勤。誰知養(yǎng)父母相繼去世，她又被賣給劉家，名為養(yǎng)女，實(shí)際上是女傭人，吃盡苦楚。在極端困苦的條件下，她勤學(xué)苦練，沒有老師教導(dǎo)，自學(xué)成才。她15歲登臺演出，脫離劉家，有位姓謝的淮劇前輩藝人給她取名筱文艷。

數(shù)十年風(fēng)風(fēng)雨雨，筱文艷把畢生精力獻(xiàn)給淮劇藝術(shù)，推進(jìn)了淮劇事業(yè)的發(fā)展，她和淮劇其他名家一起演出好戲，改革創(chuàng)新，使淮劇在上海戲曲界站住腳跟，成為淮劇劇種的代表人物。

故事就從小喜子逃荒說起。

1927年，小喜子5歲，隨父母親逃荒到上海。一年后，父親失業(yè)，又得了重病，便把小喜子賣給民樂戲院檢票的張少卿做養(yǎng)女。張少卿疼愛小喜子，待她像親身女兒，給她上學(xué)。可好日子沒過幾月，張少卿夫婦相繼去世，小喜子被轉(zhuǎn)賣給民樂戲院老板劉木初當(dāng)養(yǎng)女。劉家對小喜子非?？瘫?，干的是勤雜活，吃的是冷菜飯，稍不隨意，就飽受一頓毒打。

當(dāng)時，民樂戲院是淮劇第一家劇場，好多戲班都在這里演出。遇有空余時間，住在民樂戲院樓上的小喜子，常到戲院后臺轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看演員活動、化妝、拍戲，小喜子就主動給他們倒茶、買東西。劉木初為了討好戲班，有意叫小喜子多給演員們干活，沒想到這卻是小喜子命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。

小喜子聰明、機(jī)靈、懂事、好學(xué)，她常常和演員們接觸，有些簡單的曲調(diào)她也能唱上幾句。從此，她不貪睡，早起床，一邊伺候演員們，一邊偷偷地練功夫、學(xué)唱段，不敢唱出聲就默唱；不便在人家面前練功，就找僻靜地方去練。這樣，苦學(xué)苦練了半年，她已經(jīng)學(xué)會十多出戲的一些段子。有一次，有位主要演員李玉花演《李翠蓮》，缺少一個演娃娃生的角色。有人提議：“讓小喜子來試試吧?！?/p>

11歲的小喜子登上了舞臺。雖然她心里又高興又緊張，但是她肯用功，很認(rèn)真，演完后，演員們都夸獎她。從此，她學(xué)戲入迷，可她沒有正式老師，還是偷偷地學(xué)，苦苦地練。

淮劇藝人中畢竟還是愛才的多，他們見小喜子學(xué)戲鐵了心，接受能力強(qiáng)，勤勞懂事，便趁閑教小喜子，好心人中有何孔標(biāo)、謝長鈺、董桂英、陳福泰、孫玉波、徐扣成、陳為翰，她陸續(xù)學(xué)會了《拾玉鐲》《斷橋》《販馬記》《種大麥》《罵燈記》等五十多出戲，她還學(xué)徽劇、昆曲、京劇、揚(yáng)劇、梆子，這樣能博采眾長，觸類旁通。

小喜子從11歲學(xué)戲到16歲時，她的文武花旦已經(jīng)掛頭牌。劉木初見有利可圖，想把小喜子當(dāng)搖錢樹，長期控制她，便把她許配給在劉家干活的內(nèi)侄。由于受不了劉家的虐待，在忍無可忍之下，她跳出火坑，開始了獨(dú)立生活。1939年，17歲的她應(yīng)邀在高升大戲院與何叫天搭檔演唱《七世姻緣》，即描寫七個不同朝代的青年男女受封建勢力的迫害終于不得團(tuán)圓的故事（《孟姜女》《梁?！贰肚匮┟返跣ⅰ贰端{(lán)橋》《郭華買胭脂》《隔墻相會》《陳英賣水》等）。

上世紀(jì)三四十年代，上海的淮劇先是只有戲班，如著名的武家班、韓家班、謝家班、馬家班、筱家班、單家班等。以后陸續(xù)組建劇團(tuán)?？赡菚r候，淮劇只許在上?！跋轮唤恰币粠а莩?，當(dāng)局禁止淮劇在市中心區(qū)演出，淮劇被當(dāng)作“低俗”的戲曲?；磩「靼嗌缑媾R兩種選擇：一是大膽創(chuàng)新，在競爭中得到發(fā)展，站住腳跟；二是無所作為，不求發(fā)展，最后只落得賣行頭散伙。

淮劇不準(zhǔn)在上海市中心劇場和游樂場所演出，這是一種極不公平的待遇。就在1946年的春天，由田漢先生策劃舉辦的上海戲劇節(jié)演出在天蟾舞臺舉行。田漢、洪深在陳白塵的推薦下，觀看了第一次進(jìn)入蘇州河以南市中心地區(qū)的淮劇演出。那次演出有梅蘭芳、周信芳合演的《打漁殺家》，淮劇由筱文艷、何叫天合演的《蘆花河》（說的是薛丁山與樊梨花和他們的義子應(yīng)龍的故事），全劇起伏有致，極富感情色彩，又充滿不少蘇北方言的對話。田漢、洪深看得十分出神，田漢情不自禁地拍著洪深的手臂說：“這是個好劇種，既有粗獷高亢的一面，又有委婉抒情的一面，粗中有細(xì)，細(xì)中出情，很有發(fā)展前途?！?/p>

淮劇進(jìn)入上海市中心舞臺演出，使淮劇的社會地位發(fā)生重大影響。筱文艷意識到，淮劇只有靠自身的努力，敢于大膽創(chuàng)新，在競爭中得到發(fā)展，才有發(fā)展前途。她與何叫天在高升大戲院演出《梁?！罚鶕?jù)人物性格與劇情的要求，在琴師高小毛、潘鳳嶺的配合下，在【拉調(diào)】的基礎(chǔ)上，突破程式，唱出了節(jié)奏較為自由的新腔，觀眾聽后紛紛叫好，稱它為筱文艷【自由調(diào)】。這是淮劇音樂一次新的飛躍，它協(xié)調(diào)了男女唱腔在音區(qū)上的矛盾，改變了淮劇傳統(tǒng)說唱單調(diào)沉悶的常態(tài)，在唱腔句式、旋律、定調(diào)、定弦上都相應(yīng)得到發(fā)展，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。筱文艷的【自由調(diào)】的特點(diǎn)是唱詞不拘字?jǐn)?shù)，曲調(diào)變化增強(qiáng)，花臉轉(zhuǎn)折也多，長于抒情，而且她將民間小調(diào)改造后，運(yùn)用到淮劇中，使它更加富于生活氣息。筱文艷的【自由調(diào)】迅速從上海傳到蘇北，為當(dāng)?shù)馗鲃F(tuán)班社所廣泛運(yùn)用和傳唱。這樣，筱文艷的【自由調(diào)】與【老淮調(diào)】【拉調(diào)】，成為淮劇的三大曲調(diào)。

后來，她不斷創(chuàng)新發(fā)展，注意運(yùn)用各種潤腔技巧刻畫人物，善于根據(jù)自身的細(xì)膩柔美、爽朗動聽的嗓音特點(diǎn)，摸索出一套比較科學(xué)的發(fā)聲方法，追求發(fā)聲時的氣息流暢，運(yùn)用口腔、鼻腔、腦腔、胸腔的共鳴，發(fā)揮中低音區(qū)厚實(shí)、柔潤的優(yōu)點(diǎn)，產(chǎn)生一種感情真摯的藝術(shù)效果，人稱“筱派旦腔”。

筱文艷重視上演劇目的質(zhì)量，對一些傳統(tǒng)劇目注重保留精華，刪除糟粕，使老戲出新意，讓觀眾滿意。她積極創(chuàng)演現(xiàn)代戲，深入生活，使淮劇增添新的生命力。

上世紀(jì)三四十年代，上海淮劇已經(jīng)從各戲班陸續(xù)組合成劇團(tuán)。1951年5月，筱文艷、馬麟童、何叫天、武筱鳳、馬秀英、楊占魁、徐桂芳等79人組建民營公助的淮光淮劇團(tuán)。1953年成為國營劇團(tuán)，筱文艷任團(tuán)長，定名為上海市人民淮劇團(tuán)。

《千里送京娘》原是淮劇前輩藝人的演出劇目，說的是趙匡胤投奔關(guān)西，途經(jīng)古廟，救出受強(qiáng)徒迫害的趙京娘，并愿長途跋涉送歸家的故事。1952年，為了參加第一屆全國戲曲會演，由筱文艷、何叫天口述，馬仲怡整理，剔除迷信荒誕的糟粕，著重塑造趙匡胤的“大丈夫志在四方”的英雄氣概，刻畫趙京娘善良純真的性格。劇中的【大悲調(diào)】和富有地方特色的民間小曲，節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，成為一出地方特色鮮明載歌載舞的短劇。筱文艷飾趙京娘獲演員一等獎。

現(xiàn)代劇《黨的女兒》是根據(jù)林彬同名電影文學(xué)本改編。該劇刻畫的李玉梅的光輝舞臺形象，深得原作者林彬的贊許。這個戲上演前，有一段動人的故事：人民淮劇團(tuán)由于沒有基本演出陣地，演員們很有意見，希望有朝一日能夠在市區(qū)有一個基本固定的劇場。筱文艷時刻惦記著這件事。有一天，周恩來總理到上海來，在看完筱文艷等演出的折子戲后，周總理同筱文艷等閑談。周總理自稱和筱文艷是鄉(xiāng)親時，筱文艷談到淮劇團(tuán)希望有個基本演出陣地，有利于淮劇藝術(shù)的發(fā)展。總理問：“你們想要什么樣的劇場？”筱文艷胸有成竹地說：“北京東路上的金城大戲院能不能給我們？”后來夢想成真，周總理還親自題字，把金城大戲院改名為黃浦劇場。1958年春節(jié)，《黨的女兒》就在黃浦劇場首演。

早期淮劇《女審·包斷》，寫秦香蓮平番有功得官，親審其夫停妻殺妻一案，包拯斷案，秦香蓮卻為夫講情，最后團(tuán)圓?；磩F(tuán)準(zhǔn)備改編此劇，筱文艷對這個傳統(tǒng)劇傾注熱情，但認(rèn)為最后團(tuán)圓不符合秦香蓮的性格，也不能得到觀眾的認(rèn)可。她與編導(dǎo)商議，去掉糟粕，重立新意。經(jīng)過反復(fù)考慮，改為秦香蓮不僅親審其夫，而且親斷其案，親殺其夫，與朝廷決裂，反出皇城。這個戲唱做并重，秦香蓮在公堂上痛斥陳世美的“三大板”（淮調(diào)），慷慨激昂，深受觀眾贊賞。

可輿論界對這個戲意見不一，持不同意見的認(rèn)為，圖一時痛快，把現(xiàn)代人的思想強(qiáng)加于秦香蓮，感到不可信。

筱文艷心態(tài)平靜，沉著應(yīng)對，她認(rèn)為傳統(tǒng)戲可以有不同的整理，讓秦香蓮最后反過來講情，以團(tuán)圓結(jié)果，就不是平番立功的女英雄，而是落到賢妻良母的舊套。她說，對戲有爭論是好事，可以使戲更完美，更受觀眾歡迎。她堅(jiān)持上演，而且要理直氣壯地演，要把這個戲成為淮劇的保留劇目，不斷修改加工，作為培養(yǎng)學(xué)員的基本教材。1954年，《女審》在黃浦劇場首演，觀眾一致好評。次年3月，由上海海燕電影制片廠拍攝成淮劇戲曲片，在全國放映。

淮劇現(xiàn)代戲《海港的早晨》的主創(chuàng)人員在筱文艷的帶領(lǐng)下深入上海海港體驗(yàn)生活，不是走馬看花地浮在生活上面，而是要老老實(shí)實(shí)和碼頭工人交朋友，讓演員到生活中去尋覓藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，為塑造生動的碼頭工人的藝術(shù)形象奠定良好的基礎(chǔ)。筱文艷塑造的海港碼頭支部書記金樹英的形象，真實(shí)、親切、可信，她教育青年工人的一場戲，感人至深，她調(diào)動一切戲曲表演技藝運(yùn)用于反映現(xiàn)實(shí)生活的淮劇舞臺上，出現(xiàn)栩栩如生的碼頭工人的藝術(shù)形象受到觀眾的喜愛。這個戲1964年首演于黃浦劇場。當(dāng)年國家主席劉少奇和夫人王光美、周總理、陳毅副總理等都看過演出，這個戲連演兩個多月，盛況不減。

筱文艷是一個堅(jiān)守平民本色的有心人，她的心和觀眾朋友緊緊連結(jié)在一起，每當(dāng)她演完戲，顧不得卸妝，走到觀眾中去聽取意見。有時候她演完戲回家，觀眾守候在劇場要和筱文艷交流，她們邊說邊走，不知不覺從黃浦劇場走到了南京東路筱文艷的家，她就留住觀眾喝點(diǎn)茶甚至吃頓飯。她經(jīng)常率領(lǐng)劇團(tuán)到工廠、碼頭、公交、環(huán)衛(wèi)及市郊農(nóng)村某鎮(zhèn)去演出。在蘇北家鄉(xiāng)每年總有安排送戲上門，筱文艷到家鄉(xiāng)演出，出現(xiàn)萬人空巷，一票難求。她還熱心對基層的淮劇業(yè)余組織進(jìn)行輔導(dǎo)，將自己塑造角色的體會和表演技能，一招一式傳授給淮劇愛好者，她是淮劇迷的知心朋友。

筱文艷又是傾心培養(yǎng)青年淮劇演員的熱心人，她對眾多青年演員嚴(yán)格要求，悉心愛護(hù)，無私傳授，薪火相傳。她從藝60多年，留下一句樸素深刻的名言：“舞臺上講究，生活上將就?！彼簧?，簡樸節(jié)儉；對舞臺藝術(shù)堅(jiān)守一絲不茍，追求完美，這是她數(shù)十年來藝術(shù)人生的座右銘。她是從平民百姓中走出來的表演藝術(shù)家，她的藝術(shù)生命永遠(yuǎn)和平民百姓緊連在一起，因此，她自覺信守，用最優(yōu)秀的表演藝術(shù)，培養(yǎng)出最出色的青年演員，去報(bào)答養(yǎng)她、教她的善良純樸的平民百姓們。