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        王建中鋼琴改編曲的民族特色——以《山丹丹開花紅艷艷》為例

        2016-11-11 08:43:02
        戲劇之家 2016年22期
        關(guān)鍵詞:山丹丹紅艷艷民族特色

        高 捷

        (懷化學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院,湖南 懷化 418000)

        王建中鋼琴改編曲的民族特色——以《山丹丹開花紅艷艷》為例

        高 捷

        (懷化學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院,湖南 懷化 418000)

        本文將通過(guò)對(duì)比王建中的鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》與原曲的旋律和音色,來(lái)分析如何運(yùn)用鋼琴的演奏技法,繼承和發(fā)展原曲的音樂韻味,更好地表現(xiàn)出王建中鋼琴改編曲的民族特色。

        王建中;鋼琴改編曲;民族特色;演奏技法

        王建中先生是我國(guó)當(dāng)代一位具有突出貢獻(xiàn)的鋼琴音樂作曲家。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》創(chuàng)作于文化大革命時(shí)期,此作品是根據(jù)同名陜北民歌改編創(chuàng)作的。改編后的鋼琴曲以五聲民族調(diào)式為基礎(chǔ),在保留原曲民歌韻味的基礎(chǔ)上,巧妙地融入鋼琴音域?qū)拸V、音響豐滿等特點(diǎn),運(yùn)用倚音、琶音、顫音等鋼琴演奏技巧,模仿陜北民歌演唱粗獷的韻味。

        一、王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的作品分析

        鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》描繪了長(zhǎng)征路上,紅軍抵達(dá)陜北時(shí),正逢滿山的山丹丹花盛開,軍民一家歡歌載舞的場(chǎng)面。該曲為復(fù)三部曲式,分為四個(gè)部分,分別為引子(1-8)、呈示部(9-43)、中部(44-140)和再現(xiàn)部(41-164)。

        引子部分運(yùn)用散拍子的節(jié)奏類型,旋律連綿寬廣,節(jié)奏自由;呈示部旋律悠長(zhǎng),呈現(xiàn)蒼涼凄美的陜北黃土高原景象;中部與呈示部形成鮮明的對(duì)比,音樂熱烈歡快,呈現(xiàn)軍民一家歡歌載舞的場(chǎng)面;再現(xiàn)部音樂回到主題,表現(xiàn)群眾與紅軍依依不舍的場(chǎng)面。改編曲用鋼琴獨(dú)特的聲音色彩將其民歌的特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。

        二、王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理

        鋼琴作為西洋樂器,與我國(guó)的民族樂器在音色和演奏技巧上有很大的不同,但是王建中卻創(chuàng)造性地在鋼琴上表現(xiàn)出中國(guó)民族樂器的民族特色,充分發(fā)揮了鋼琴的性能。接下來(lái),就以他的《山丹丹開花紅艷艷》為例,來(lái)分析王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理。

        (一)對(duì)原曲唱腔的模仿與演奏

        1.上滑腔的模仿。在以下譜例中,第一小節(jié)“央”字的la到高音mi運(yùn)用了上滑腔的技巧,演唱時(shí)聲音咬字靠前,氣息下沉,體現(xiàn)陜北民歌高亢嘹亮的音樂韻味。(譜例1)

        譜例1

        鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》保留了原民歌的民族韻味,在以下譜例的第一小節(jié)do到sol模仿了原曲的上滑音,彈奏時(shí)手型穩(wěn)固,力量集中指尖,突出原民歌的唱腔特點(diǎn)。(譜例2)

        譜例2

        2.甩腔的模仿。在民歌《山丹丹開花紅艷艷》中,運(yùn)用甩腔的演唱技巧。以下譜例中“喲”字的旋律音為高音re,演唱re時(shí)氣息支撐,頭腔產(chǎn)生共鳴,體現(xiàn)出陜北民歌語(yǔ)言中穿透力極強(qiáng)的語(yǔ)氣特點(diǎn)。(譜例3)

        譜例3

        改編后的鋼琴曲在原民歌演唱的甩腔處保留了原來(lái)的旋律。以下譜例中,第二小節(jié)右手運(yùn)用顫音的演奏技巧襯托左手的主旋律,彈奏顫音時(shí)手臂放松,力量集中指尖,運(yùn)用二指和三指快速顫動(dòng)彈奏,模仿甩腔寬廣粗獷的聲樂韻味。(譜例4)

        譜例4

        (二)對(duì)原伴奏樂器的模仿與演奏

        在《山丹丹開花紅艷艷》的引子段落,王建中運(yùn)用竹笛的清新音色來(lái)創(chuàng)作各種裝飾音。在改編后的鋼琴曲中,運(yùn)用前倚音的演奏技巧保留了原民歌的民族韻味。彈奏時(shí)手指尖觸鍵,手臂放松,彈奏十二連音及琶音時(shí)手腕做弧狀運(yùn)動(dòng),手臂放松,彈奏連貫、流暢,音色明亮清脆,模仿竹笛的吹奏音色,表現(xiàn)陜北信天游婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)特點(diǎn)。(譜例5)

        譜例5

        (三)速度與力度的處理

        改編后的鋼琴曲在引子段落運(yùn)用散板的手法,很好地保留了原民歌《山丹丹開花紅艷艷》運(yùn)用陜北信天游寬廣優(yōu)美的曲調(diào)特點(diǎn)。散板是指一種速度緩慢且不規(guī)則的自由節(jié)拍,極具民族特色的音樂術(shù)語(yǔ)“散板”使樂曲張弛有度,同時(shí)音樂的內(nèi)容隨之貫穿發(fā)展,情緒也跟隨起伏。彈奏譜例6第一小節(jié)左右手連接的上行琶音時(shí),在力度上要做出漸強(qiáng)的效果,雙手連接自然流暢。彈奏第三小節(jié)三十二分音符時(shí),手腕放松,隨音的走向做弧狀運(yùn)動(dòng),手指下鍵力量集中,音色明亮,表現(xiàn)陜北人民的豪邁氣概。(譜例6)

        譜例6

        三、結(jié)語(yǔ)

        中國(guó)鋼琴改編曲作為中國(guó)鋼琴音樂的重要組成部分,對(duì)中國(guó)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。王建中的鋼琴改編曲富含豐富的情感和民族感情,在彈奏王建中鋼琴改編曲時(shí),演奏者不僅需要具備彈奏鋼琴的多種技巧,還要對(duì)我國(guó)的民族音樂文化有一定的了解和積累,從而在鋼琴演奏中更好地表現(xiàn)音樂的民族特色。因此,在平時(shí)的學(xué)習(xí)中,我們不僅要加強(qiáng)技巧的練習(xí),還要全面地了解傳統(tǒng)民族音樂的相關(guān)知識(shí),加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)民族音樂的認(rèn)知,這樣才能在演奏中更好地體現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品獨(dú)有的民族韻味及文化內(nèi)涵。

        [1]肖敏.王建中鋼琴改編曲的民族風(fēng)格和演奏特色研究[D].華南師范大學(xué),2003.

        [2]丁菲菲.論王建中鋼琴創(chuàng)作的民族特色[D].華中師范大學(xué),2006.

        [3]陳美志.鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的中西音樂美學(xué)元素相融的管見[J].寧德師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012(2).

        [4]陳小寧.論鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的中國(guó)民族音樂之美[J].西北民族大學(xué)音樂學(xué)院,2015(24).

        J624.1

        A

        1007-0125(2016)11-0078-02

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