徐瀛

[摘要]《云街》是澳洲作家蒂姆·溫頓的作品，描述了二戰(zhàn)后兩戶家庭在西澳首府佩斯的二十年生活。本文分析了兩位主人公羅絲和奎克產(chǎn)生身份危機(jī)的原因，以及身份重構(gòu)的過(guò)程。

[關(guān)鍵詞]《云街》 身份危機(jī) 身份重構(gòu)

[中圖分類號(hào)]I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2016）18-0120-02

一、引言

蒂姆·溫頓（1960—）是澳洲當(dāng)代著名作家，至今出版了八部小說(shuō)，四部短篇小說(shuō)集。四本小說(shuō)獲得了澳大利亞邁爾斯·弗蘭克林文學(xué)獎(jiǎng)，其中包括《云街》（1990）。溫頓的寫作風(fēng)格特異，小說(shuō)往往以西澳大利亞為背景，以社會(huì)底層人物為主人公，描寫“鄉(xiāng)下小人物”的生活，描述了社會(huì)底層小人物在時(shí)代發(fā)展和家庭困難之下的精神困境， 溫頓“記錄了澳洲工人階級(jí)的生活”（Taylor，328），也被認(rèn)為是西澳大利亞文學(xué)家的代表。

《云街》是蒂姆·溫頓的代表作之一。這部小說(shuō)主要描寫了二戰(zhàn)后1943年到1964年間，兩個(gè)家庭在西澳大利亞首府佩斯的生活。作家描繪了兩個(gè)迥異的家庭在遭遇生活不幸之后搬到佩斯，共同生活在一座破舊的叫做“云街”的大房子中。因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展和家庭原因，兩位主人公都遭遇了嚴(yán)重的身份危機(jī)。小說(shuō)生動(dòng)地描述了主人公在人生道路上所遇到的精神困惑，在成為鄰居之后二十年的生活中，逐漸走出危機(jī)，艱難地重構(gòu)身份的過(guò)程。

地方和空間（space）近年來(lái)成為文學(xué)評(píng)論研究的熱點(diǎn)?？臻g能夠承載各種事件和記憶，隨著時(shí)間的流逝，承載記憶的空間一直存在，能夠很生動(dòng)地體現(xiàn)在作家的作品之中。在云街中，溫頓記憶中的地方和空間，主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：西奧首府的佩斯和破舊的云街。佩斯是溫頓從小長(zhǎng)大的地方，也是他大部分小說(shuō)的背景。云街中，伴隨著歷史事件發(fā)展的佩斯城，近乎是溫頓真實(shí)生活的反映。

云街這棟房子，也是見(jiàn)證主人公身份危機(jī)發(fā)生的場(chǎng)景。兩戶家人以及光臨蘭博家雜貨店的顧客，使得云街成了一個(gè)小型的社區(qū)，溫頓記憶中的社區(qū)建構(gòu)在小說(shuō)中，承載了年輕人所面臨的困境。在這個(gè)社區(qū)中的人物的交互、歷史事件以及情感糾葛都對(duì)兩位主人公產(chǎn)生了影響。本文分析了在云街這樣一個(gè)微型社區(qū)中，主人公身份危機(jī)產(chǎn)生的原因以及身份重構(gòu)的過(guò)程。

二、身份危機(jī)產(chǎn)生的原因

《云街》中，溫頓構(gòu)建了兩個(gè)家庭，皮克爾斯一家（The Pickles）和蘭博一家（The Lamb）。皮克爾斯一家是工人家庭，而蘭博一家是來(lái)自南方的農(nóng)民。小說(shuō)的主人公是他們的兒女：羅絲·皮克爾斯（Rose Pickles）和奎克·蘭博（Quick Lamb）。

羅絲的精神危機(jī)來(lái)源于家庭中父母的情感危機(jī)。母親多莉是一個(gè)美麗的女人，經(jīng)濟(jì)的衰退使得皮克爾斯一家的生活變得窘迫，多莉夢(mèng)想的安逸的生活變成了泡影。悲慘的童年經(jīng)歷，使得多莉?qū)鹤幽鐞?ài)，卻仇視女兒（Tim Winton， 356）。 這給羅絲的童年帶來(lái)了很大陰影。理想中的生活與現(xiàn)實(shí)的巨大差距，使得她借助酒精麻醉自己，丈夫薩姆的軟弱無(wú)能， 以及意外殘廢，使得多莉更加心灰意冷，開始在酒吧中放縱，變成了一個(gè)酒鬼和蕩婦，當(dāng)她丈夫在工作中意外受傷被送往醫(yī)院的時(shí)候，她卻在酒吧和一個(gè)美國(guó)飛行員鬼混。她在放縱的生活中迷醉自己， 更激起了女兒羅絲的厭惡和仇視。

父親薩姆是“小男人”，一個(gè)工業(yè)文明受害者的形象。溫頓對(duì)工業(yè)文明一直持反對(duì)態(tài)度，他的小說(shuō)的地點(diǎn)，都選在自然風(fēng)景美麗的沙灘小鎮(zhèn)。為此，有評(píng)論家認(rèn)為溫頓的小說(shuō)并非主流。溫頓在小說(shuō)中譴責(zé)澳大利亞工業(yè)社會(huì)的發(fā)展給人類帶來(lái)的人性的破壞和踐踏，同時(shí)他試圖探索新環(huán)境下男人在家庭和社會(huì)下的生存狀況和尋求擺脫困境的方法。作為現(xiàn)代工業(yè)文明的“受害者”和“犧牲品”的薩姆，在工作時(shí)意外失去的四個(gè)手指，這正控訴了工業(yè)文明對(duì)人類的摧殘。遭受生活和意外打擊的薩姆失去了工作，妻子的放蕩使得他更是自暴自棄，開始沉迷賭博。

賭徒和蕩婦的結(jié)合，女兒羅絲的童年注定不會(huì)幸福。她很早就輟學(xué)，代替懶散的母親，照顧整個(gè)家庭。她幼小的心靈開始出現(xiàn)困惑，不知道為何生活會(huì)如此艱辛。她痛恨放蕩的母親，可憐弱小的父親，但是沒(méi)有認(rèn)識(shí)到導(dǎo)致這一切的根本問(wèn)題，直到蘭博一家出現(xiàn)，她才明白自己家庭的“獨(dú)特”，認(rèn)識(shí)自己家庭的墮落。后來(lái)接觸到外面的勞動(dòng)者之后，她為懶散墮落的家庭感到羞愧，進(jìn)一步想要逃離這個(gè)家庭。

而奎克的身份危機(jī)是因?yàn)榧彝サ牟恍以庥?。與皮克爾斯一家相比，蘭博一家要正常得多。母親奧威爾是個(gè)典型的“家庭天使”，除了她的長(zhǎng)相。她十分勤勞，是家里的頂梁柱。奧威爾的形象原形是溫頓的外祖母。在他的小說(shuō)中，一貫是女性的形象比男性強(qiáng)大。父親拉斯特是個(gè)老實(shí)的農(nóng)民。他們有三個(gè)兒子，三個(gè)女兒，主人公奎克是大兒子。但是不幸事情的發(fā)生，打破了他們平靜的生活。原本人見(jiàn)人愛(ài)、聰慧的二兒子費(fèi)勢(shì)（Fish），意外溺水變成了智障。為了治療費(fèi)勢(shì)的病，一家人搬到云街?？艘虼讼萑肷钌畹淖载?zé)之中，不能原諒自己，在臥室的墻上貼滿了不幸事件的報(bào)紙新聞。

兩戶家庭女主人的強(qiáng)勢(shì)，體現(xiàn)了溫頓對(duì)女性解放和男女之間平等的呼喚，但是在一定程度上是兩個(gè)主人公身份危機(jī)的原因之一，并且進(jìn)一步激化了家庭矛盾，導(dǎo)致了主人公身份重構(gòu)失敗。多莉游離于酒吧中，在性解放中釋放自己夢(mèng)想破碎的壓力，使得羅絲更加厭惡自己的母親。當(dāng)多莉和美國(guó)飛行員在酒吧偷情時(shí)，從醫(yī)院看完父親歸來(lái)的羅絲憤怒的敲門聲，表明了對(duì)母親放蕩行為的不恥和厭惡。蘭博一家到來(lái)之后，他們的勤勞和多莉的懶惰形成了鮮明的對(duì)比，也進(jìn)一步激化了母女矛盾，迷茫的羅絲最終逃離了云街。

而奧威爾對(duì)奎克的傷害卻并非有意。在小兒子遭遇不幸之后，這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)如男人的母親，行動(dòng)上已經(jīng)走出了困境，積極地尋找治療他的方法。到達(dá)云街之后，她立即開了一家雜貨店，辛勤的經(jīng)營(yíng)，使得云街這棟破房子成為一個(gè)熱鬧的地方。她以一己之力來(lái)支持整個(gè)家庭，但是她心靈卻并沒(méi)有走出陰影。智障的兒子認(rèn)識(shí)所有人，卻唯獨(dú)不認(rèn)識(shí)她，給了她致命一擊。她日益孤僻，借助宗教的力量來(lái)尋求安慰，甚至從家中搬了出來(lái)，住在院子里面的小帳篷里，并沒(méi)有撫慰奎克愧疚的心靈。而且母親孤僻的行為使得奎克越發(fā)自責(zé)，最終不堪重負(fù)，逃出云街。

最初，兩位主人公所嘗試的身份重構(gòu)并沒(méi)有成功，由此導(dǎo)致他們感到前途迷茫。主要原因是他們的自我也不完全是依靠他們自己主宰，他們需要和“他者”一起努力去重構(gòu)自我和完善自我。

三、自我身份的重構(gòu)

溫頓小說(shuō)的主人公并沒(méi)有傳統(tǒng)小說(shuō)中人物的那種高大形象，他更多描寫的是揭示普通人物精神層面的東西，主要折射出人物內(nèi)心世界的精神痛苦和情感困惑。兩位主人公的身份危機(jī)和自我建構(gòu)時(shí)遭遇的精神困惑和痛苦不是現(xiàn)代社會(huì)中某個(gè)人的孤立現(xiàn)象，他們代表了二戰(zhàn)后若干個(gè)和他們一樣飽受身份危機(jī)之苦的澳洲年輕人。

在遭遇到身份危機(jī)之后，兩個(gè)主人公嘗試的自我建構(gòu)并不成功，因此他們逃離了家園，外部環(huán)境在他們的重構(gòu)中起了重要作用。當(dāng)羅絲接觸到辛勤勞動(dòng)的工人階級(jí)之后，為自己懶惰的家庭感到羞愧，她終于明白了家庭困境的根源：她父母遭遇困境時(shí)的消極應(yīng)對(duì)。同時(shí)奎克當(dāng)警察時(shí)的經(jīng)歷也使他明白，逃避并不能解決心中的愧疚。佩斯城中出現(xiàn)的“殺人狂魔”，也使得奎克覺(jué)得這個(gè)可憐的殺手如同他弟弟一樣，在生活中迷茫。

溫頓把主人公身份危機(jī)的根源歸于工業(yè)文明的發(fā)展給人性帶來(lái)的壓抑和分裂。溫頓以宗教的方式來(lái)解決身份危機(jī)，愛(ài)與寬恕成為兩位主人公身份重構(gòu)的關(guān)鍵因素。

羅絲對(duì)母親行為的寬恕和理解，最終使得羅絲走出了迷茫?？帐幍脑平质沟枚嗬蛟桨l(fā)想念孩子們。最寵愛(ài)的大兒子泰德出走以及最后的不幸去世給了她巨大的打擊。她最終意識(shí)到心底是愛(ài)著這個(gè)破碎的家庭和她的孩子們的。最后母女二人開誠(chéng)布公，多莉向女兒講述了自己不幸的童年和遭受的苦難。羅絲意識(shí)到，看似放蕩的母親，其實(shí)也是一個(gè)飽受命運(yùn)折磨的可憐人，母女二人冰釋前嫌。

奎克的身份重構(gòu)則是建立在對(duì)自己寬恕的基礎(chǔ)之上?？艘恢闭J(rèn)為是自己的疏忽造成了弟弟的不幸，始終認(rèn)為自己是有罪的。佩斯城中“殺人狂魔”事件使他意識(shí)到如同他弟弟一般的可憐人到處都有，這是命運(yùn)的安排，無(wú)法逃避，更不能因此而墮落，必須要勇敢面對(duì)。他對(duì)弟弟深切的愛(ài)導(dǎo)致了深深愧疚，最終，對(duì)家庭的思戀使他回歸云街。

相似的背景使得羅絲和奎克走得很近，逐漸成為戀人。二人帶著他們的愛(ài)情結(jié)晶——哈里，回到了破舊的大房子云街， 這也表明了兩位主人公實(shí)現(xiàn)了身份重構(gòu)。

四、結(jié)論

移民國(guó)家的文學(xué)中，身份問(wèn)題一直是一個(gè)作家比較關(guān)注的主題。奎克和羅絲代表了二戰(zhàn)后澳洲的年輕人，他們所遭遇的身份危機(jī)以及身份重構(gòu)的過(guò)程具有代表性。云街反應(yīng)了作家對(duì)于新一代移民后代在遭遇身份危機(jī)以及如何解決的思考。與其他作家不同的地方就是，溫頓的關(guān)注點(diǎn)一直在普通人物身上。他的主人公有鮮明的“溫頓式”特點(diǎn)：地方性、普通人以及宗教的指引。目前，中國(guó)對(duì)澳洲作家的研究逐漸增加，相信未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多有關(guān)溫頓作品的研究。

【參考文獻(xiàn)】

[1]Taylor，Andrew.“What Can Be Read，and What Can Only Be Seen in Tim Winton's Fiction.”Australian Literary Studies 17 Oct.1996：4.

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[4]詹春娟.顛覆背后的含混——論溫頓作品中的女性意識(shí)[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2012（03）：117-124.

[5]Taylor，Andrew.“What Can Be Read，and What Can Only Be Seen in Tim Winton's Fiction.”Australian Literary Studies 17： 4 （October 1996）.

責(zé)任編輯：楊柳