烏里揚娜·沃洛霍娃

1816年7月16日，瑪麗·雪萊夢見一個面色蒼白的科學(xué)家在人臉上打造了一個令人作嘔的幻象。這一夢境成為小說《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學(xué)怪人》）的創(chuàng)作基礎(chǔ)。值此第一部科幻小說誕生200周年之際，讓我們來回顧一下，還有哪些文藝作品和發(fā)明創(chuàng)造源于作者的夢境，現(xiàn)代科學(xué)又是如何解釋我們做夢的原因以及夢的意義的。

《杰基爾博士和海德先生》

芭蕾舞

伊戈爾·斯特拉文斯基（1882-1971），美籍俄國作曲家

《春之祭》（1910）

坐于四周的老者正在觀看一名少女跳死亡之舞，而她馬上就要成為春神的祭品。伊戈爾·斯特拉文斯基說，這一場景是他在夢中見到的。以此為基礎(chǔ)，斯特拉文斯基創(chuàng)作了芭蕾舞劇《春之祭》，這部劇目表現(xiàn)了經(jīng)過漫長的寒冬之后大自然開始復(fù)蘇，斯拉夫民族以獻(xiàn)祭方式迎接春天的傳統(tǒng)習(xí)俗。

電影

詹姆斯·卡梅隆（1954-），美國電影導(dǎo)演

《終結(jié)者》（1981）

卡梅隆快要拍完自己執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《食人魚2》的時候，說他做過一個夢，夢見一個有一雙紅眼睛的金屬人，身子被劈成兩半，在一個女人后面爬行。機器人終結(jié)者就是從這個夢中怪物誕生出來的，并成為20世紀(jì)末最受歡迎的電影人物形象之一。

文學(xué)

羅伯特·史蒂文森（1850-1894），英國小說家

《杰基爾博士和海德先生》（又譯《化身博士》）（1885）

一個作惡多端的人總能借助藥粉改變面貌，逃避追捕。羅伯特·史蒂文森說，正是這個夢構(gòu)成了小說《化身博士》的創(chuàng)作基礎(chǔ)。小說講的是待人友善、受人尊敬的杰基爾教授嘗試配制一種藥水來壓抑心中的惡，卻在服藥后，意外變成了邪惡的海德先生。從此他暗地里用藥水在這兩種身份之間變化，晚上作為海德先生出去為非作歹，變回杰基爾后又愧疚不安，終日徘徊在善惡之間，飽受折磨。

哈佛大學(xué)醫(yī)學(xué)院心理學(xué)家迪爾·巴瑞特和她的79名學(xué)生做了一項研究。研究伊始，每人都得指定一件讓他特別煩惱的事，這件煩心事必須面臨選擇的困境：要不要搬到另一個州，該不該結(jié)婚，如何繼續(xù)學(xué)業(yè)等等。參與者要把煩心事的實質(zhì)內(nèi)容和與之相關(guān)的困惑記下來，每天睡前看一遍，第二天早晨記下自己的夢。實驗結(jié)果顯示，大約一半的參與者所做的夢以這樣或那樣的方式跟他們的煩惱有關(guān)，其中70%的人證實，在夢里他們獲得了直接的解決辦法或者隱含的暗示。巴瑞特認(rèn)為，在某些情況下，做夢時人的潛意識會釋放已經(jīng)做出的決定，而這些決定卻被活躍的意識給排擠掉了。

文學(xué)

斯蒂芬·金（1947-），美國暢銷書作家

女書迷綁架了一位著名作家，把他帶回自己的農(nóng)場，殺了他，扒了他的皮，剩下的骨肉喂了一頭名為米賽麗的豬——為了表達(dá)對被害作家所寫系列小說女主人公米賽麗的喜愛，女書迷給自己的豬起了這個名。從作家身上扒下來的皮，將用來制作新小說的封面。斯蒂芬·金在一次漫長的飛行途中做了這個夢，并清晰地記下了它的內(nèi)容，到達(dá)賓館后，他沒有躺下睡覺，而是立刻開始創(chuàng)作小說《米賽麗》，一部關(guān)于一個女人綁架自己喜歡的作家，并強迫他續(xù)寫小說的故事。

根據(jù)小說《米賽麗》改編的電影《危情十日》講述了暢銷小說家保羅開車失控，發(fā)生意外身負(fù)重傷，被一名叫安妮的女人搭救回家的故事。安妮是保羅小說的狂熱書迷，一開始她精心照顧保羅，不久就顯露出變態(tài)本色，囚禁保羅，逼迫他重寫小說《米賽麗》的結(jié)尾。該片女主角扮演者凱西·貝茨成功塑造了一個心理變態(tài)的女魔頭形象，并獲得了第63屆奧斯卡金像獎。

生物學(xué)

弗朗西斯·克里克（1916-2004），英國生物學(xué)家

螺旋樓梯出現(xiàn)在英國生物學(xué)家弗朗西斯·克里克的夢中，他的同事詹姆斯·沃森證實，正是這個夢，幫助克里克構(gòu)建了DNA分子模型，它的樣子就是我們現(xiàn)在熟悉的雙鏈結(jié)構(gòu)。

電影

路易斯·布努埃爾（1900-1983），西班牙電影導(dǎo)演

薩爾瓦多·達(dá)利（1904-1989），西班牙超現(xiàn)實主義畫家

《一條安達(dá)魯狗》（1928）

一片云彩把月亮切成兩半，像一把劃過眼球的剃刀——在一次氣氛友好的午餐上，布努埃爾把這個夢告訴了薩爾瓦多·達(dá)利，而達(dá)利隨后述說了他的夢，與之相比一點也不遜色：一只手，粘滿了爬動的螞蟻。由這兩個夢誕生了著名的超現(xiàn)實主義短片《一條安達(dá)魯狗》的腹稿。布努埃爾說，這部短片的主題沒有合理解釋。

《一條安達(dá)魯狗》是一部超現(xiàn)實主義杰作，多年來人們嘗試對它進(jìn)行種種解析。短片由一個個令人費解的鏡頭組成：剃刀割開女人的眼球，鋼琴上的死驢，一個不男不女的人用手杖在大街上撥弄一只斷手，男人的手心爬滿螞蟻等等。有觀點認(rèn)為，影片貌似荒誕，實則反映了知識分子對當(dāng)時宗教和社會等各方面對人類造成的束縛和壓抑的吶喊。

哈佛大學(xué)醫(yī)學(xué)院精神病學(xué)教授艾倫·霍布森提出了一個設(shè)想，認(rèn)為夢境只是偶然發(fā)生在腦干中的神經(jīng)沖動的附屬效應(yīng)。霍布森在自己的研究中特別強調(diào)了睡眠中大腦激素的變化：他確信，當(dāng)對大腦的情感、視覺和運動部位起作用的乙酰膽堿代替了對興奮狀態(tài)而言必不可少的激素的時候，人就進(jìn)入了快速睡眠階段，但乙酰膽堿阻止了神經(jīng)的運動沖動。也就是說，大腦收到信號，卻無法實現(xiàn)它，于是就創(chuàng)造了夢，并借助于已有的資料和積累的經(jīng)驗，對信息進(jìn)行加工?；舨忌J(rèn)為，這就解釋了為什么夢境總是荒誕無稽的，而夢境所產(chǎn)生的意義，則是大腦試圖將它制造的混亂歸于秩序的一種嘗試。

芭蕾舞《春之祭》（1910）

經(jīng)典音樂

朱塞佩·塔蒂尼（1692-1770），意大利作曲家

《魔鬼的顫音》（1713）

朱賽佩·塔蒂尼夢見自己把靈魂賣給了魔鬼，作為回報，請他演奏小提琴，于是魔鬼就演奏了一支特別優(yōu)美的奏鳴曲。據(jù)法國旅行家兼天文學(xué)家約瑟夫·拉朗德記載，這位意大利作曲家醒來后，立刻努力再現(xiàn)夢中聽見的曲調(diào)，并在那天早晨寫下了他創(chuàng)作出的最好的曲子《魔鬼的顫音》。

化學(xué)

弗里德里?！P庫勒（1829-1896），德國化學(xué)家

苯的環(huán)狀結(jié)構(gòu)式（1864）

一條盤繞的蛇咬住自己的尾巴靜止不動，在德國化學(xué)協(xié)會的會議上所做的報告中，弗里德里?！P庫勒說，他在工作中打瞌睡時，看見了這條蛇。醒來后，就想到用單鍵和雙鍵交替相接的碳原子組成的六邊形來表現(xiàn)苯的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，其中每個碳原子都跟一個氫原子相連。

物理學(xué)

尼爾斯·珀爾（1885-1962），丹麥物理學(xué)家

原子結(jié)構(gòu)模型

珀爾坐在陽光下，轉(zhuǎn)動的行星用一根根細(xì)線固定在太陽上。這位丹麥物理學(xué)家確信自己在夢中見到了這一情景，醒來后，他開始研究新的原子結(jié)構(gòu)式，跟他的前輩歐內(nèi)斯特·盧瑟福提出的原子行星模型不同的是，新的結(jié)構(gòu)式解釋了電子無法匯聚核心的原因。

圖爾庫大學(xué)認(rèn)知神經(jīng)生物學(xué)家安蒂·瑞文蘇認(rèn)為，夢境，至少是惡夢，可能是一種進(jìn)化現(xiàn)象的表現(xiàn)形式，其任務(wù)是模仿危險情境，并以這種方式訓(xùn)練大腦做出判斷，預(yù)防可能產(chǎn)生的威脅。發(fā)生在睡眠中的大腦神經(jīng)視覺化的過程，在某種程度上證實了這一理論：在快速睡眠階段，負(fù)責(zé)逃跑和戰(zhàn)斗反應(yīng)的區(qū)域活動積極，與此同時，睡眠中人的肌肉卻處于癱瘓狀態(tài)，因此大腦只能將肉體感受復(fù)制到傳感系統(tǒng)中。

流行音樂

披頭士樂隊

《昨天》（1965）

保羅·麥卡特尼夢到一闕美妙的旋律，第二天他在鋼琴上彈奏夢中的曲子，卻無法相信這是他的創(chuàng)作。一個月內(nèi)，他走遍錄音棚，想弄清楚是不是有人在他之前就寫過這只曲子，當(dāng)了解到并無其他作者時，披頭士樂隊創(chuàng)作了《昨天》這首歌。

歌劇

理查德·瓦格納（1813-1883），德國作曲家

《萊茵的黃金》（1853）

瓦格納陷入一條湍流，滔滔河水組成一支曲子。作曲家憑著夢中的回憶記下了旋律，并在后來成為歌劇《萊茵的黃金》序曲的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

精神病學(xué)教授厄恩斯特·哈特曼認(rèn)為，夢境是一種自我心理治療。在《我們?yōu)槭裁磿鰤簟芬晃闹?，他寫道，?jīng)歷過強烈情感震蕩的人，會在此后的夢中跟這種震蕩相遇，夢境會使場景再現(xiàn)或者引發(fā)其他喚起恐懼、無助、憤怒等相同情感的場景。很多情況下，夢境會漸漸地發(fā)生變化：人們會變得有能力影響情境，改變它的進(jìn)程，甚至是結(jié)局。

理查德·瓦格納《萊茵的黃金》（1853）

化學(xué)

德米特里·門捷列夫（1834-1907），俄國科學(xué)家

這張表格中元素的排列取決于原子量的大小以及它們的化學(xué)特征的周期性。對化學(xué)元素的相互關(guān)系進(jìn)行多年研究的德米特里·門捷列夫夢見了這張表格，據(jù)門捷列夫的朋友，地質(zhì)學(xué)家亞歷山大·伊諾斯科蘭采夫證實，化學(xué)元素周期律就是這樣被發(fā)現(xiàn)的。

物理學(xué)

阿爾伯特·愛因斯坦（1879-1955），物理學(xué)家

相對論概念（1905）

愛因斯坦半夜三更從山上坐著雪橇滑下來，當(dāng)雪橇的速度接近光速時，周圍的一切突然變得不同。愛因斯坦說，他后來的全部科學(xué)活動，都是圍繞這個夢所進(jìn)行的緩慢的思索，其結(jié)果就是發(fā)現(xiàn)了相對論，根據(jù)這一理論，對客體而言，時間的快慢取決于客體運動的速度。

分子生物學(xué)家弗朗西斯·克里克和神經(jīng)學(xué)家格雷姆·米切森提出了“反傳授”理論：在快速睡眠階段，腦干刺激大腦前部，使其對一天中接收到的所有信息進(jìn)行篩選，隱藏或銷毀沒有用處的或偶然形成的聯(lián)想，這些被淘汰掉的聯(lián)想變成了稀奇古怪的夢境。按照他們的觀點，夢境的這一功能可以防止信息超載，并將對人們來說真正重要的信息保留下來。

[譯自俄羅斯《周末》]