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        從《斯芬克斯》看愛倫·坡的短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)

        2016-11-09 10:40:03劉紅輝
        戲劇之家 2016年20期
        關(guān)鍵詞:斯芬克斯自我

        【摘 要】埃德加·愛倫·坡(1809-1849),美國作家,詩人,編輯和文學(xué)評論家,美國浪漫主義思潮時期的重要成員。在文學(xué)創(chuàng)作中,坡提出自己獨(dú)特的創(chuàng)作理論——效果理論。本文將以《斯芬克斯》為例,分析坡的效果理論在作品中的體現(xiàn)。

        【關(guān)鍵詞】效果統(tǒng)一;死亡意象;自我

        中圖分類號:I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0291-01

        坡以神秘故事和恐怖小說聞名于世,他是美國短篇故事的先驅(qū)者之一。他的短篇小說創(chuàng)作特別強(qiáng)調(diào)小說的藝術(shù)效果。愛倫坡曾經(jīng)這樣闡述他的小說創(chuàng)作理念:“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié),而是事先精心策劃,想出某種獨(dú)特的,與眾不同的效果,然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)連接起來,而他所做的一切都是最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)預(yù)先構(gòu)思的效果”。[1]他認(rèn)為選擇主題的依據(jù)不是理性的而是情緒的感染力,是作品對讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。因此他強(qiáng)調(diào)效果的統(tǒng)一,即作品的所有要素包括主題情節(jié)基調(diào)等等都要統(tǒng)一服從并服務(wù)于該藝術(shù)效果。在作品中,他聲稱“一切藝術(shù)的目的是娛樂,不是真理。而在故事寫作方面,藝術(shù)家就不妨力圖制造驚險、恐怖和強(qiáng)烈情感的效果。而且每篇作品都應(yīng)該收到一種效果。”[1]愛倫·坡的恐怖小說語言精煉,構(gòu)思奇妙,意境獨(dú)特?!八墓P調(diào)帶著哥特式的奢靡,華麗的辭藻堆砌出一派堂皇但深入骨髓的陰森,帶給讀者強(qiáng)烈的精神刺激?!盵1]在《斯芬克斯》中,無論是其死亡的象征意象還是人物塑造都充分體現(xiàn)了其效果理論和創(chuàng)作藝術(shù)。

        一、死亡的象征意象

        在《斯芬克斯》中,愛倫·坡各種死亡意象的塑造,營造出恐怖的效果,充分體現(xiàn)了他的效果統(tǒng)一的思想。首先,文章開篇就提到“流行霍亂的那些可怕日子里”,“每一天的消逝都有可能伴隨著熟人去世的消息……最后,一見到信使走近我們就會不寒而栗。然而對我們來說,那就是從南方飄來的空氣中也都充滿了死亡的氣息。”[2]“這讓人痙攣的死亡意識已經(jīng)都完全占據(jù)了我的靈魂。我想不了別的,說不了別的,甚至做夢也都擺脫不了它。”對霍亂和死訊的敘述給故事制造出沉悶死亡的氣氛。其次,對象征著死亡的名為斯芬克斯的小蟲的描寫:巨大而怪異“它身上那顆骷髏頭的標(biāo)志”,“那聲音就像是喪鐘一樣敲擊著我的神經(jīng)”。令人恐怖的程度是“我于是就一下子跌倒在地板上,而且還不省人事了”“我這下便又陷入了無邊的驚懼之中,對那個怪物的幻覺我覺得要么是我死到臨頭的兇兆”。這些細(xì)節(jié)的描寫充分地烘托出極其恐怖的氛圍,死亡也是近在咫尺。第三,斯芬克斯是希臘神話中邪惡怪物,坐在忒拜城附近的懸崖上,攔住并用謎語問過往的路人,猜不中者就會被它吃掉。伊底帕斯猜中了正確答案后它羞愧萬分,跳崖而死。斯芬克斯從屠殺無辜的殺戮者變成了自殺者。殺戮與自殺交錯重疊象征著死亡。文中死亡意象體現(xiàn)了深刻的恐怖寓意,也體現(xiàn)了作者深思熟慮精巧構(gòu)思以達(dá)到效果統(tǒng)一,給讀者帶來了強(qiáng)烈的心理沖擊。

        二、人物塑造與對比

        弗洛伊德的人格理論將人格分成“本我”“自我”和“超我”。“本我”是人格結(jié)構(gòu)中最原始的部分,是一種本能,獲取快樂和滿足的原始沖動?!啊晕页袚?dān)了調(diào)節(jié)與保護(hù)‘本我的任務(wù),并使其符合‘超我的要求。小說只出現(xiàn)了兩位人物——“我”和“我”的親戚即房主?!拔摇贝砣诵灾械摹氨疚摇薄C鎸魜y和不斷傳來的死訊,“我”放任自己的情緒陷入深深的恐懼無助?!坝窒萑肓藷o邊的驚懼之中,對那個怪物的幻覺我覺得要么是我死到臨頭的兇兆,要么更糟的是,就是我的精神錯亂的端倪,我于是又頹然塌倒在椅中”,但這些心理描寫恰恰體現(xiàn)了人的非理性最原始的一面。房主代表的是人格中的“自我”,冷靜理性。房主:“還可以強(qiáng)打精神來督促我振作。而在任何時候他那富于哲理智慧的頭腦都不會受非現(xiàn)實(shí)的因素影響?!薄拔摇毕嘈潘劳雒孕牛J(rèn)為“信仰無足輕重”。當(dāng)我講述看到怪獸的經(jīng)歷后,他哈哈大笑,并認(rèn)定“我”神經(jīng)錯亂。當(dāng)我再次看到怪物陷入驚恐中癱倒在椅中時,房主人恢復(fù)了平靜,“繼續(xù)談到了思辨哲學(xué)的許多問題,他特別強(qiáng)調(diào)這樣的觀念:在調(diào)查研究中人類犯錯誤的普遍原因就在于,過高或者過低地估計(jì)到了客體的重要性,然而這僅僅不過是源于對其參照物的誤測?!狈恐鞯睦硇运急嫦恕拔摇钡目謶郑厥袄硇?。通過對兩位主人公的對比描寫,讓讀者在窺見“本我”非理性沖動與“自我”冷靜理性,引起了巨大的共鳴,也充分展現(xiàn)了愛倫·坡的效果理論。

        愛倫坡被譽(yù)為美國文學(xué)的先驅(qū)。在他看來,效果就是一切,至于情節(jié)是否真實(shí),人物言行是否合理,作品是否有道德教育意義,都不在他考慮范圍內(nèi)。為了達(dá)到預(yù)期效果,情節(jié)可以編造,人物可以想象,結(jié)構(gòu)可以設(shè)計(jì)。所有的效果卻無法掩飾作品深處的孤獨(dú)和對自我逃避。

        參考文獻(xiàn):

        [1]盛寧.二十世紀(jì)美國文論[M].北京大學(xué)出版社,1994.

        [2]愛倫·坡.愛倫·坡短篇小說集[M].馬愛農(nóng)譯.人民文學(xué)出版社,2003.

        作者簡介:

        劉紅輝(1976-),女,漢族,湖北黃岡人,碩士?,F(xiàn)任職于湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院,講師,研究方向:英美文學(xué)。

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